南匠神筆《大閱圖》

清宮紀(jì)實(shí)繪畫經(jīng)典之作

《大閱圖》，也即《乾隆戎裝大閱圖》，描繪的是乾隆四年（1739年）十一月，乾隆皇帝即位后首次在南苑檢閱八旗兵將時(shí)的盛況，是一件極其珍貴的宮廷繪畫作品。

宮廷繪畫在中國的歷史由來已久，秦漢時(shí)期以繪畫為專門職業(yè)的畫工逐漸增多，進(jìn)入宮廷的專門畫家那時(shí)候叫做“黃門畫者”或“尚方畫工”。宋代是宮廷繪畫最興旺的朝代，當(dāng)時(shí)設(shè)置了畫院，廣泛地招攬人才，還給畫家授以職位和頭銜。

清朝建立以后，也像前朝一樣，供養(yǎng)了一批畫家在宮廷里進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。整個(gè)清朝的宮廷畫發(fā)展與清代的國力盛衰是一致的，順治、康熙朝為初創(chuàng)階段，雍正、乾隆朝為鼎盛階段，到了嘉慶以后開始衰弱。清朝的宮廷畫家絕大部分都是來自民間的職業(yè)畫家，另外還有若干歐洲來華的傳教士畫家。那時(shí)候的畫家沒有專門職稱，康熙、雍正時(shí)稱為“南匠”，乾隆時(shí)改稱“畫畫人”。畫家分派在各宮殿作畫，稱為“某某宮畫畫人”。

紀(jì)實(shí)繪畫是清代宮廷繪畫的一大種類，包括皇帝后妃及文武大臣的肖像、皇帝日常生活的圖景和記錄當(dāng)時(shí)重大事件的畫幅。顯然，《大閱圖》屬于宮廷繪畫中的紀(jì)實(shí)繪畫。在那次大閱兵后的乾隆十一年（1746年），乾隆下令，由供奉宮廷的畫家金昆領(lǐng)銜，宮廷畫家程志道、吳桂、程梁、姚文翰、盧湛、張廷彥、金聲、丁觀鶴、陳永價(jià)等人參與，按照閱兵時(shí)的壯觀場面繪制成《大閱圖》四卷，分別為第一卷“幸營”、第二卷“列陣”、第三卷“閱陣”、第四卷“行陣”。其中，《閱陣》繪制了16000個(gè)小人，其中包括乾隆皇帝騎在一匹白色駿馬上檢閱軍隊(duì)的景象。

按清朝典制，皇帝每三年在南苑舉行一次大閱兵禮，這一傳統(tǒng)的建立從努爾哈赤時(shí)期就有源可溯。明萬歷十一年，清努爾哈赤在統(tǒng)一女真各部過程中，逐漸確立了八旗制度，他和皇太極非常重視軍隊(duì)的作戰(zhàn)能力，經(jīng)常舉行操練，不止一次大閱旗兵。八旗兵一度驍勇善戰(zhàn)，但到了乾隆后期，八旗軍的衰勢已是無法遮掩。嘉慶皇帝小時(shí)候曾隨乾隆南巡閱兵，卻看到了“射箭，箭虛發(fā)；馳馬，人墮地”的鬧劇（《嘉慶朝東華錄》，卷7，嘉慶4年正月）。

乾隆和他的意大利畫師

《大閱圖》里的文字提到乾隆皇帝“上自行宮具吉服，御萬吉骦”，從畫面上看，乾隆皇帝身穿戎裝，著鎧甲、戴頭盔，佩腰刀、掛弓袋箭囊，威風(fēng)凜凜。而文字里提到的“萬吉骦”則指的是乾隆的坐騎——一渾身雪白的高頭大馬。說到畫馬，清代宮廷畫家里有一個(gè)畫馬相當(dāng)了得的外國人——他就是宮廷畫家郎世寧。

1715年，意大利米蘭人郎世寧（原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)）來到中國，在康熙朝以藝術(shù)家身份被招進(jìn)皇宮成為一名宮廷畫家，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三代，在中國待了50多年。學(xué)習(xí)繪畫與建筑出身的郎世寧曾經(jīng)為意大利教堂畫壁畫。他雖然以傳教士的身份來到中國，但在皇宮中由于僅有宮廷畫師一職，倒也頗能受到種種禮遇，并發(fā)揮特長。他曾經(jīng)協(xié)助了圓明園的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，晚年時(shí)候?yàn)榍『推溴赢嬃瞬簧傩は癞嫛４送猓€引進(jìn)了西方文藝復(fù)興時(shí)期開創(chuàng)的明暗寫實(shí)法，并首創(chuàng)膠狀顏料在宣紙上作畫——即膠彩畫。

關(guān)于郎世寧與乾隆皇帝，有意思的故事不少。某日乾隆見妃嬪環(huán)繞左右時(shí)郎世寧頗感局促不安，就問他：“卿看她們之中誰最美？”郎世寧答道：“天子的妃嬪個(gè)個(gè)都美。”乾隆又追問：“昨天那幾個(gè)妃嬪中，卿最欣賞誰？”“微臣沒看她們，當(dāng)時(shí)正在數(shù)宮殿上的瓷瓦。”“瓷瓦有多少塊？”郎世寧回答：“30塊。”皇上命太監(jiān)去數(shù)，果然不錯(cuò)。

后來他奉命描繪一幅帝后及11名妃嬪在一起的圖像，畫題是“心寫治平”。該畫作也是郎世寧最著名的一幅作品。乾隆僅在該畫完竣、七十大壽及讓位時(shí)看過此畫三次。隨即將畫密封于盒內(nèi)，旨諭有誰竊視此畫，必凌遲處死。

乾隆二十三年（1758年），乾隆皇帝又一次赴京郊南苑閱視八旗兵將，郎世寧以此次閱兵為素材，創(chuàng)作了巨幅的《乾隆皇帝戎裝像》。根據(jù)種種細(xì)節(jié)，比如從肖像特征、造型特點(diǎn)和線條使用來看，有專家認(rèn)為《大閱圖》中的乾隆和其坐騎都是出自于郎世寧之手，雖然畫作者署名里沒有郎世寧的名字。

內(nèi)務(wù)府的珍貴檔案

在文章的開頭我們提到，清朝也像其他朝代那樣有自己的宮廷繪畫制度。無論是順治、康熙時(shí)期供奉內(nèi)廷的畫家，還是雍正時(shí)期所設(shè)的畫作，以及乾隆時(shí)設(shè)的如意館、畫院等，都一直由內(nèi)務(wù)府管理。內(nèi)務(wù)府是清代特有的管理宮廷事務(wù)的機(jī)構(gòu)，始設(shè)于順治初年，這一組織起源于滿族社會(huì)的包衣（奴仆）制度，是一個(gè)管理宮禁事務(wù)的機(jī)構(gòu)。

以下這則與《大閱圖》有關(guān)的記錄就出自清內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆十一年的檔案：

“閏二月二十二日，太監(jiān)高玉傳旨：花善料理何事之人？至于《大閱圖》畫錯(cuò)，著怡親王、海望治罪。金昆飾非文過，所交之事皆錯(cuò)并不管事，著革職，將伊所食銀兩停止，俟《大閱圖》告竣之時(shí)再行請旨。欽此。于本月二十六日司庫白世秀、七品首領(lǐng)薩木哈將和碩怡親王、內(nèi)大臣海望謹(jǐn)奏為遵旨議奏事，臣等伏思催總花善乃系派出監(jiān)看畫《大閱圖》之專員，理宜敬謹(jǐn)，小心監(jiān)看畫畫人等恭畫，今將《大閱圖》旗分畫錯(cuò)，并不詳細(xì)查看，甚屬不合，應(yīng)將花善所食俸祿停止，亦俟《大閱圖》告竣之時(shí)一并請旨。繕寫摺片一件，持進(jìn)交太監(jiān)高玉等轉(zhuǎn)奏。奉旨：知道了。欽此。于閏三月二十七日太監(jiān)高玉傳旨：著怡親王、海望，《大閱圖》改完時(shí)，將金昆所食錢糧賞給一半，花善俸祿賞給一半。俟《大閱圖》告竣時(shí)，將金昆所食錢糧并花善所食俸祿全行賞給。欽此。”

此外，乾隆十二年的檔案里還有兩則與《大閱圖》有關(guān)的記錄：

“六月初十日司庫白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：《大閱圖》將近畫完，每卷做匣樣呈覽，俟《大閱圖》告竣時(shí)，即著畫《大閱圖》的人畫《木蘭圖》。欽此。”“于七月十九日司庫白世秀將做得盛《大閱圖》合牌匣樣一件，貼得簽子字樣，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做雕漆匣四件，簽子上著董邦達(dá)寫八分書‘大閱圖’三字，簽子中間邊上寫‘乾隆丁卯年制’簽子下邊寫‘元、亨、利、貞’，分在四個(gè)匣上，著交南邊雕做。欽此。于十二月二十日將送到雕漆匣四件交訖。”

由這幾則記錄，可窺見內(nèi)務(wù)府對《大閱圖》繪制工作的監(jiān)管是比較重視的。

畫卷失群撲朔迷離

至于這件巨作后來的流散過程，現(xiàn)在很難找到相關(guān)的文字記載。就目前我們所知道的情況，《大閱圖》的第一卷和第四卷現(xiàn)在仍不知在何處，第二卷《列陣》現(xiàn)藏于故宮博物院，為絹本設(shè)色畫，縱68厘米、橫1757厘米，這一卷畫面上沒有作者的款印。畫幅結(jié)尾處有文字一段，以隸書大字書寫圖名：“大閱第二圖列陣”。下面的文字（用工整的小楷書寫）詳細(xì)地記載了皇帝閱視八旗官兵時(shí)的隊(duì)列。第三卷《閱陣》也是絹本設(shè)色畫，縱68厘米、橫1550厘米。同樣，畫面上也沒有作者款印，只是在圖畫最后，有隸書 “大閱第三圖閱陣”六字，其后是工整的小楷記述。

《大閱第三圖#8226;閱陣》不久前在香港蘇富比拍賣會(huì)上以以6786萬港元拍出。它第一次出現(xiàn)的地點(diǎn)是2001年法國巴黎的一家私人拍賣會(huì)。2006年4月，上海書店出版社曾出版法國作家皮埃爾#8226;綠蒂的《在北京最后的日子》，其中有一段描述是：“其他的畫卷縱向展開，鋪在長石板上，足有六到八米長，畫面上有依仗隊(duì)，宮廷早朝，使團(tuán)、騎兵、軍隊(duì)和旗幟的列隊(duì)；成百上千的小人像，他們的衣服、飾物、手中的器械要用放大鏡來看。代代相傳的中國風(fēng)俗和禮儀的場面都完整地保留在這些珍貴的縮微圖景中。”據(jù)推測這很可能是他看到的《大閱圖》。而且，據(jù)清宮檔案記載，清朝皇帝和他們皇后妃子的肖像畫（《大閱圖》上有乾隆的肖像）存放在北京景山的壽皇殿內(nèi)，“八國聯(lián)軍”侵華的時(shí)候，這一帶正好是他們的勢力范圍。根據(jù)這些零星的信息，再對比清宮很多帝王妃后的肖像畫大部分是從法國流向市場的情況，專家估計(jì)當(dāng)時(shí)《大閱圖》是落入了法國軍隊(duì)之手，不知何時(shí)才能“四卷合一”。