我希望我的到來是給予中國的一個禮物

杰羅姆#8226;桑斯具有典型的法國男人的氣質和魅力，穿著時尚，紳士派頭十足，愛開些優雅的玩笑。而作為館長的他接受采訪時，法式太極拳也玩兒得有模有樣，我們大部分具體的問題都被他打得不知去向。

他的身份和天性中的圓滑，使得這種“顧左右而言他”的策略顯得相當得體。

Q：您之前是法國東京宮的負責人，在藝術中心工作上有很多經驗。接手尤倫斯中心之后，想必工作性質與之前也會有很多區別，您如何應對這種身份變化？

A：來尤倫斯當代藝術中心擔任這個職位，對我來說是一個非常重要的決定。尤倫斯夫婦把重心從日內瓦、紐約、巴黎轉移到中國，他們想要回報中國曾經帶給他們的東西，這讓我非常感動。當尤倫斯夫婦向我發出邀請之后，我更加感到他們對中國當代藝術的熱情。

現在我想他們已經非常接近他們來到中國的初衷。為什么呢？通過我跟一些生活在西方的中國當代藝術家接觸了解到，許多年前中國在當代藝術方面非常匱乏，藝術家在那個環境中打拼，直到獲得現在的成就，這些與很多像尤倫斯這樣的收藏家是分不開的。正是他們慢慢推動了中國當代藝術的發展和成熟。

對我來說，到中國來，我就會適應中國的工作和管理方法。我不會用我在西方的經驗來管理尤倫斯藝術中心。我希望我的到來是給予中國的一個禮物，能夠幫助中國當代藝術界制造一個適合中國的獨一無二的模式。說不定有一天，西方會采用我們在中國所發明的模式。所以，我的角色就是去解決問題，決定用什么策略來面對當今的中國當代藝術和藝術家，以避免我們在西方犯下的錯誤，從而發明一個獨一無二的適合中國的策略。

Q：尤倫斯當代藝術中心在展覽的選擇上是什么標準？展覽是策展人申報由館方決定還是自主策展？

A：要知道，大多數人看到一副作品的時候，更多的是看它的價值，而我們的展覽是希望可以讓人們去了解這幅作品中的藝術家的思想和作品背后的東西。為藝術家提供什么樣的展覽的空間是很重要的，尤倫斯中心的任務之一就是要為中國藝術家提供一個可以舉辦他們所期望的展覽的地方。現在很多知名的中國當代藝術家已經在向世界展示中國的藝術，那么尤倫斯當代藝術中心就希望不斷幫助這些業已成功的藝術家同時，還可以在新的年輕的藝術家遇到困難的時候也提供幫助。

Q：讓更多人了解國際藝術，做藝術普及教育工作，選撥更多的優秀藝術家作品，尤倫斯藝術中心更側重哪一點？

A：應該說尤倫斯藝術中心的主要任務是為中國當代藝術提供一個平臺，提供一個獨一無二的創作理念實現的地方。

Q：尤倫斯當代藝術中心每年的開支大概是多少？除了門票和館內附屬設施的收益以外，還有別的收入方式嗎？藝術中心是完全投入式的嗎?每年用于收藏的經費是多少？

A：尤倫斯當代藝術中心沒有投資，我們所擁有的全部只是對藝術的熱情，所以和金錢、利益沒有直接關系。一年中我們也沒有固定的預算，沒有買賣所帶來的影響，我考慮得是如何花更多的時間和藝術家在一起。至于投入等等，無可逢告。

Q：如果沒有經營，尤倫斯當代藝術中心的資金來源完全源自基金會和贊助人嗎？

A：沒有經營，資金完全來源于基金會。但是為了減少中心本身成本和開支，尤倫斯中心也會在適當的時候找尋一些贊助商，包括未來一些項目我們會考慮和贊助商合作，來負擔相應得開支。

Q：尤倫斯先生的收藏不僅有中國當代部分，更有不少中國古代書畫，當代藝術中心會體現該部分收藏以及相關文化嗎？

A：尤倫斯中心還是把當代藝術做為主導來做。現在展示中國古代書畫藝術，還不是尤倫斯中心的主要項目。

Q：費大為從館長職務離任，具體的原因是什么？傳言，他在收藏和經營方面與尤倫斯基金會其他核心成員有不同理念，是否如此？

A：他沒有離開尤倫斯基金會還是一直為尤倫斯基金會工作。唯一不同是，他現在更著重于協助尤倫斯做一些調查的工作，所以他并沒有離開。而在核心理念上，我們的觀念沒有任何沖突，所注重都是如何與我們所尊敬的藝術家合作。

Q：那么與中國藝術家接洽和收藏的工作由誰來負責？尤倫斯當代藝術中心有沒有更多的贊助藝術包括支持年輕藝術家的項目和想法？

A：我的職責是多方面的，既要確保機構可以正常的運作，同時維系和這些具有代表性的藝術家的合作，同時要發掘新的有潛力的藝術家。我們從7月開始有一個新計劃，就是每個月都會推廣一名新藝術家。

Q：最近全球的經濟狀況并不樂觀，在國際市場上也有收藏家在出貨拋盤。您怎么來看待當下藝術市場的狀況？這種情況下尤倫斯中心和基金的收藏方向有沒有相應的調整？

A：這個并不是問題，雖然藝術市場的火爆程度是前所未有的，從以前只有紐約、巴黎、米蘭這三個城市是藝術的中心，到現在中國逐漸成為其中一個重要的角色，當然世界各地許多新的藝術城市也都慢慢浮現，當然中國是最有代表性的。這也是為什么許多國際畫廊選擇在這里經營。不過尤倫斯本人從20年前中國藝術作品還沒有現在的價值的時候就開始收藏，現在他繼續著他的方式進行收藏就可以了，沒所謂如何調整。

Q：尤倫斯藝術中心剛進入中國時，許多人將它看作一個美術館和學術機構的形象。如今尤倫斯當代藝術中心也會成為一個時尚活動的中心，比如最近和Dior。這是尤倫斯中心身份轉變的方向么？

A： 尤倫斯當代藝術中心是一個與世界各地藝術界溝通的平臺，要讓世界全方位的來了解中國當代藝術，自然包括媒體，建筑，時裝設計等方面。所以尤倫斯當代藝術中心是一個多元化的平臺，除了讓大家做藝術，也要讓大家得到全方位的感受。

時尚在藝術界的活動司空見慣，不說明什么所謂“轉變”。就比如跟Dior的合作，是因為Dior有與藝術聯姻的傳統，合作的時候都會有藝術家介入。

杰羅姆·桑斯：稍早曾為美國密爾沃基視覺藝術中心的客座策展人，以及后來受邀協同創設并管理法國巴黎東京宮藝術中心直至 2006年。在他的領導下，該機構在成立以后迅速在藝術領域建立了聲譽;於此期間，桑斯也曾受委托辦理很多國際重要藝術展，如2000年的臺北雙年展、2005年里昂當代藝術雙年展和2006年在巴黎舉辦的”白夜”藝術節；除了策劃展覽之外，他也是一位作家，著有荒木經惟（2001，taschen出版社），并為《au sujet de》雜志撰文，采訪danielburen（1998，flammarion出版社）。2006年伊始，桑斯又受邀至任英國baltic當代藝術中心，擔任項目總監。桑斯對中國藝術家、批評家的工作非常了解，如與藝術家陳箴、王度、楊培明、黃永ā、汪建偉、策展人侯瀚如以及費大為等都是相交多年的朋友和伙伴，也在亞洲的東京、首爾、臺北、曼谷等地策劃過大型展覽。他具有豐富的策展資歷與經驗，同時也具有領導藝術機構的資歷。