董希文與油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典是中國(guó)革命史上具有重大意義的歷史事件，自那以后，反映這一重大革命題材的文藝作品屢見(jiàn)不鮮。其中，最值得稱(chēng)道的莫過(guò)于著名畫(huà)家董希文創(chuàng)作的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》了。那么，這幅被毛澤東譽(yù)為有著“獨(dú)特的民族形式”和“大國(guó)風(fēng)范”的作品是怎樣誕生的呢？

一

1951年初，為迎接建黨30周年，中宣部、文化部決定舉辦一次大型的建黨30周年繪畫(huà)展覽，并將這個(gè)任務(wù)交給了中國(guó)革命博物館。具體組織落實(shí)工作則由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)蔡若虹、江豐、王朝聞負(fù)責(zé)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的緊張謀劃，同年7月，建黨30周年繪畫(huà)展如期舉行，這也是新中國(guó)美術(shù)史上的一次風(fēng)云際會(huì)，涌現(xiàn)出一批如《地道戰(zhàn)》、《毛主席延安整風(fēng)》、《強(qiáng)奪瀘定橋》等深受人民喜愛(ài)的好作品，但令組織者感到有些遺憾的是，此次畫(huà)展盡管好作品不少，但作為慶祝建黨30周年的畫(huà)展，卻沒(méi)有一部作品能夠令人滿(mǎn)意地體現(xiàn)出共和國(guó)成立這一重大事件。為了彌補(bǔ)這個(gè)遺憾，1952年，中國(guó)革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一幅巨型油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)命后，經(jīng)過(guò)慎重研究，決定將這個(gè)任務(wù)交給當(dāng)時(shí)只有37歲的中央美院教授、青年畫(huà)家董希文。

中央美院把這個(gè)任務(wù)交給董希文并非偶然。董希文1914年6月出生于浙江紹興，杭州藝專(zhuān)畢業(yè)后，曾在敦煌臨摹壁畫(huà)達(dá)3年之久，其素描、油畫(huà)功底在同行中有口皆碑，尤其擅長(zhǎng)革命題材及人物畫(huà)的創(chuàng)作。在此之前，他曾為毛澤東主席、朱德總司令等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人畫(huà)過(guò)像，天安門(mén)城樓上第一幅毛澤東油畫(huà)像便出自他及其學(xué)生之手。1949年，他還受命為出席“全國(guó)戰(zhàn)斗英雄代表大會(huì)”的英雄代表畫(huà)像，他創(chuàng)作的《北平入城式》等作品也受到了好評(píng)。而且，當(dāng)年董希文在參加了開(kāi)國(guó)大典后，也一直想創(chuàng)作一幅反映開(kāi)國(guó)大典盛況的大型油畫(huà)作品，并為此畫(huà)了許多天安門(mén)歡慶場(chǎng)面的草圖。所以，由他來(lái)創(chuàng)作這幅作品是再合適不過(guò)的了。

董希文領(lǐng)命后，立即投入了《開(kāi)國(guó)大典》的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作。中央美院和中國(guó)革命博物館也為他提供了開(kāi)國(guó)大典的電影資料片和一些攝影圖片資料?？墒?，董希文看了這些資料后，感到?jīng)]有一張圖片可用來(lái)做創(chuàng)作底稿。因?yàn)樵谶@些資料里，中央領(lǐng)導(dǎo)和廣場(chǎng)上的群眾不在一個(gè)足夠的圖景之中。在董希文看來(lái)，要反映開(kāi)國(guó)大典這一重大事件必須要有一個(gè)共和國(guó)開(kāi)國(guó)領(lǐng)導(dǎo)群體與廣場(chǎng)群眾囊括在同一畫(huà)面中的“大團(tuán)圓”構(gòu)圖，因?yàn)橹挥羞@樣，才能體現(xiàn)開(kāi)國(guó)大典所具有“人民勝利”的偉大意義。在此情形下，董希文決定在創(chuàng)作中打破寫(xiě)實(shí)的限制，按自己的理解選擇畫(huà)面構(gòu)圖，而在這些電影和照片資料中只取領(lǐng)導(dǎo)人的肖像和神態(tài)特征。他先是在一張明信片大小的硬紙上畫(huà)了一張草圖。草圖上，毛澤東側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊，并占據(jù)了三分之一的畫(huà)面，右面則是廣場(chǎng)上的群眾。這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局，按一般構(gòu)圖規(guī)律來(lái)看似乎有失平衡，但它卻因此加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場(chǎng)群眾一實(shí)一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對(duì)比效果，更好地突出了節(jié)日氣氛。此外，按正常視覺(jué)規(guī)律，在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根天安門(mén)城樓的大紅柱子。但董希文在草圖中卻將這根柱子“抽掉”了，這一大膽突破使廣場(chǎng)頓顯闊大，為整個(gè)畫(huà)面增添了不小的氣勢(shì)。建筑大師梁思成看后，稱(chēng)贊說(shuō)：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！辈輬D畫(huà)好后，為慎重起見(jiàn)，董希文又請(qǐng)來(lái)徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等名家為草圖把脈，大家對(duì)這幅作品的構(gòu)圖很是贊賞，這使董希文對(duì)創(chuàng)作好《開(kāi)國(guó)大典》充滿(mǎn)了信心。

二

《開(kāi)國(guó)大典》草圖完稿后，董希文立即投入了緊張的創(chuàng)作之中。董希文是一位傳統(tǒng)藝術(shù)功底深厚、但又富于創(chuàng)新精神的畫(huà)家。在《開(kāi)國(guó)大典》的創(chuàng)作中，為了適應(yīng)作品特定的歷史內(nèi)容，董希文將西洋繪畫(huà)的各種表現(xiàn)技法和民族繪畫(huà)的長(zhǎng)處結(jié)合起來(lái)，使之具有鮮明的民族特色和時(shí)代特色。在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，使藍(lán)天與紅地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等形成強(qiáng)烈對(duì)比，增加了節(jié)日的喜慶氣氛。而在寫(xiě)實(shí)描繪中，董希文又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如在透視和光影的處理上，他沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求去處理，而是根據(jù)畫(huà)面主題和總體需要以及民族審美情趣進(jìn)行創(chuàng)作。為了增強(qiáng)地毯的質(zhì)感，他還在顏料中摻上鋸木的木屑，其大膽創(chuàng)新由此可見(jiàn)一斑。對(duì)于畫(huà)稿中如何表現(xiàn)毛澤東的身高問(wèn)題，艾中信建議說(shuō)：“里面的毛澤東再高大一些更好。 ”董希文聽(tīng)了覺(jué)得很有道理，便將毛主席的“個(gè)頭”加高了一寸，效果果然不錯(cuò)。

董希文作畫(huà)有個(gè)習(xí)慣，喜歡一氣呵成，《開(kāi)國(guó)大典》也是如此。不出兩個(gè)月，一幅高233厘米、長(zhǎng)400厘米的巨幅油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》便從他手中誕生了。畫(huà)面上，藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，天安門(mén)廣場(chǎng)紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕奕，氣度不凡。整幅作品構(gòu)思宏偉，氣派非凡，喜慶熱烈，具有 “遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看奧妙無(wú)窮”的藝術(shù)境界，完美地表現(xiàn)了中國(guó)新生的輝煌氣勢(shì)。畫(huà)家艾中信對(duì)此評(píng)價(jià)道：“這幅作品從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場(chǎng)面，它的氣派很足以反映泱泱大國(guó)的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開(kāi)國(guó)大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃（纓穗和菊花）是有意安排的。它把一個(gè)風(fēng)和日麗日子里一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場(chǎng)面描繪出來(lái)……”“《開(kāi)國(guó)大典》在油畫(huà)藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)油畫(huà)新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫(huà)，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫(huà)的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫(huà)特色，使油畫(huà)朝著民族化的方向發(fā)展?！毙毂櫩戳恕堕_(kāi)國(guó)大典》之后，也興奮地說(shuō)：“董希文圓滿(mǎn)地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分?！?/p>

為了展示新中國(guó)建設(shè)成就，1953年，中央決定在印度舉辦新中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)展覽會(huì)。毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、董必武等中央領(lǐng)導(dǎo)在中南海親自審閱參展的美術(shù)作品。作為這一活動(dòng)的重頭戲，《開(kāi)國(guó)大典》自然也在被審之中。當(dāng)毛澤東看到這幅作品時(shí)，不禁眼前一亮，連連點(diǎn)頭稱(chēng)贊道：“是大國(guó)，是中國(guó)?！薄拔覀兊漠?huà)拿到國(guó)際上去，別人是比不了我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式?！?/p>

1953年9月27日，油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》在《人民日?qǐng)?bào)》刊登，并在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。1954年，人民美術(shù)出版社出版了《開(kāi)國(guó)大典》的圖片，發(fā)行量數(shù)以百萬(wàn)計(jì)，成為現(xiàn)代美術(shù)史上一幅家喻戶(hù)曉、影響深遠(yuǎn)的著名作品之一。

三

作為新中國(guó)油畫(huà)史上的一幅鴻篇巨制，油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》的影響在美術(shù)史上和革命歷史上的地位是不言而喻的。也正因此，這幅作品在新中國(guó)不斷變幻的政治風(fēng)云中也經(jīng)歷了數(shù)次改動(dòng)。

《開(kāi)國(guó)大典》第一次改動(dòng)是在“高饒事件”定性之后。當(dāng)時(shí)有人通知董希文，去掉畫(huà)面中高崗的畫(huà)像?！堕_(kāi)國(guó)大典》原作中的第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國(guó)家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。為使畫(huà)面不受損害，董希文在其他油畫(huà)上做了多次實(shí)驗(yàn)后才動(dòng)筆，刪掉了高崗畫(huà)像。事實(shí)上，這次改動(dòng)對(duì)于整個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么損害。董希文說(shuō)：“這幅畫(huà)在構(gòu)圖時(shí)，高崗就有擠在邊上的局促之感，去掉他對(duì)構(gòu)圖倒有好處。”

《開(kāi)國(guó)大典》第二次改動(dòng)是在正處于“文化大革命”風(fēng)頭浪尖的1972年。由于劉少奇被林彪、“四人幫”一伙打成“叛徒、工賊、反革命”，這次改動(dòng)就是要在開(kāi)國(guó)大典中去掉劉少奇的形象，換上董必武的全身像。董希文雖然是搞美術(shù)的，但他卻深信劉少奇的清白。當(dāng)“四人幫”在美術(shù)界的代理人通知他去改《開(kāi)國(guó)大典》時(shí)，當(dāng)時(shí)已身患癌癥的他內(nèi)心痛苦是可想而知的。他的女兒董一沙在回憶當(dāng)時(shí)情形時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)父親病痛難捱，但他心靈的痛楚則更為劇烈。為了減輕他的痛苦，哥哥要替他去改，他堅(jiān)決不同意……”《開(kāi)國(guó)大典》上沒(méi)有了劉少奇，董希文心中也從此對(duì)這幅作品多了一層牽掛。他說(shuō)：“一個(gè)搞藝術(shù)的人對(duì)自己的作品要負(fù)責(zé)，要負(fù)責(zé)一千年……” 他多么希望有朝一日親手將劉少奇的形象恢復(fù)在《開(kāi)國(guó)大典》上， 他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在等待這一刻的到來(lái)。當(dāng)時(shí)，董希文的癌癥已到晚期，為能挨到這一天，他親手刻了“抗癌”、“百折不撓”等印章，以鼓勵(lì)自己戰(zhàn)勝疾病。他對(duì)學(xué)生們說(shuō)：“真希望再有20年……”令人感到惋惜的是，董希文最終沒(méi)能等到這一天的到來(lái)。1973年1月8日，董希文不幸逝世。臨終前，他還對(duì)沒(méi)能親手恢復(fù)劉少奇在《開(kāi)國(guó)大典》上的畫(huà)像而感到抱憾不已……

然而，歷史是公正的。粉碎“四人幫”以后，隨著文藝界的撥亂反正，《開(kāi)國(guó)大典》復(fù)原工作也被提上了議事日程。1979年，本著實(shí)事求是、還歷史本來(lái)面目的原則，中國(guó)革命博物館征得上級(jí)同意，決定恢復(fù)油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》的原貌。由于可以理解的原因，董希文家屬不同意在原作上改動(dòng)，博物館經(jīng)征求家屬同意后，委托靳尚誼在《開(kāi)國(guó)大典》復(fù)制品上進(jìn)行修改（該復(fù)制品系靳尚誼與趙域在董希文指導(dǎo)下于1972年復(fù)制）。但當(dāng)時(shí)靳尚誼忙于其他事情，便推薦了北京青年畫(huà)家閻振鐸、葉武林來(lái)做這項(xiàng)工作。經(jīng)過(guò)修改的《開(kāi)國(guó)大典》，按原樣重新畫(huà)上了劉少奇和高崗形象。至此，《開(kāi)國(guó)大典》終于恢復(fù)原貌，而原作則保存在博物館畫(huà)庫(kù)。《開(kāi)國(guó)大典》的幾經(jīng)修改也是我們整個(gè)民族曲折經(jīng)歷的一個(gè)縮影。