喬立 瓶內(nèi)畫天地

見到喬立之前，先被他面前大大小小、圖案各異的玻璃瓶吸引。仔細看，每一個都是極為精致的內(nèi)畫瓶。

當時他正在專心繪一只老虎，纖細如麥稈的筆從手指粗細的瓶口伸進去，一筆一畫都極為穩(wěn)重精細。我看那些已經(jīng)繪好的作品，主題可謂豐富多彩，人物有古代四美女圖，動物有白鶴、老虎，還有風景和山水圖等等。

我本來對美術(shù)作品沒什么研究，只覺得畫得栩栩如生。后來在別的地方也看到不少內(nèi)畫作品，有了比較，喬立作品的好就立體起來。

喬立于1963年出生于山東淄博。這個擁有悠久歷史和文化傳承的古都，現(xiàn)在是著名的文化旅游城市。豐厚的歷史文化積淀蘊育了一大批熱愛藝術(shù)并投身其中的人，傳統(tǒng)文化與高新科技融合并進，傳承技藝與新鮮創(chuàng)意激烈碰撞，美術(shù)、雕刻、陶瓷……眾多民間藝術(shù)形式在這片土地上扎根發(fā)芽，綻放得千姿百態(tài)。

1982年，未滿20歲的喬立開始接觸內(nèi)畫。他們五人一起進了博山美術(shù)琉璃廠，做起這項工作，沒想到一干就是20多年。現(xiàn)在，當年一起學(xué)習工作的工廠已經(jīng)不復(fù)存在，喬立回到淄博，開了第一家內(nèi)畫工作室。

能做這項工作，與喬立最開始的美術(shù)基礎(chǔ)是分不開的。他在從事內(nèi)畫創(chuàng)作之前，跟隨廠里的老師學(xué)了兩三年的國畫，尤其是山水。直到現(xiàn)在他也一直強調(diào)最初的這段學(xué)習為以后的內(nèi)畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。如果沒有最初的美術(shù)功底，突然轉(zhuǎn)向內(nèi)畫創(chuàng)作，估計會費勁很多。“初學(xué)者連從哪里落筆都不知道，所以做起來難度很大。”

喬立很感激當初廠里對自己內(nèi)畫創(chuàng)作的支持和培養(yǎng)。采訪當天，他對曲阜也有頗多感慨。“因為20多年前來過曲阜，那是廠里安排我們過來寫生。”后來便在廠里跟隨師傅學(xué)習創(chuàng)作內(nèi)畫，“氣氛很好，大家都很安靜，就坐在那畫上好幾個小時。”

家里人也是支持的，理由是當初能做這件事的人不多。確實，這是件需要天分和毅力的活兒。“而且即便開始做了，最初的三年也很難見到成績。”正是在家人的支持和廠里的培養(yǎng)下，喬立才能沿著這條自己熱愛的道路一直走下去。其中固然有快樂和趣味，各種辛苦也只有自己知道。這種細致的活兒不同于其他，需要極大的耐心和毅力，一畫就是幾個小時是常有的事。這對人的身體和毅力都是不小的考驗，能20多年如一日堅持下來，更屬不易。長期以來，眼睛辛苦自不必說，頸椎也落下了病根。

但這些依然不能削減他對內(nèi)畫創(chuàng)作的熱情。他現(xiàn)在已經(jīng)超越了當年的老師傅，在摸索一條新路子。比如畫出自己的風格，打出自己的品牌。

內(nèi)畫瓶大小不一，小到一元硬幣左右，大到高40cm以上。內(nèi)畫作品不在于大小，關(guān)鍵在于內(nèi)容，場景是否恢宏，人物是否逼真等等。在內(nèi)容主題的選擇上，喬立最初是跟隨師傅學(xué)，照著圖案臨摹；現(xiàn)在當然是自己創(chuàng)意了，通過看一些書籍或者其他來源，創(chuàng)作出自己獨一無二的主題和圖案。巴掌大小的一個內(nèi)畫瓶，需要四五天的時間才能完成。

看到不少對他畫風的簡介，說他“擅長人物、花鳥山水等，其作品內(nèi)容豐富，場面宏大，用筆蒼勁，虛實得法，風格獨特”。他說其實這也是山東畫派的風格特征。現(xiàn)在的內(nèi)畫創(chuàng)作不只存在于山東，但山東尤以淄博地區(qū)為重。山東畫派不同于其他畫派的地方在于，表現(xiàn)的場面以恢宏壯大為主，用筆濃烈豪放。自己這次來參加博覽會，參加民間藝術(shù)大師評選，其實更多的不是代表自己，而是代表淄博。

喬立：山東淄博人，高級工藝美術(shù)師，內(nèi)畫家。擅長人物、花鳥、山水。其作品內(nèi)容廣泛，取材豐富。既可在直徑不足10mm的玻璃珠內(nèi)作畫，也可在高400mm以上的瓶內(nèi)作畫。其作品風格布局精巧、畫工細膩、用筆蒼勁。代表作有《百子圖》、《白鶴圖》、《紅樓夢》系列等。曾多次在澳大利亞、德國、日本以及中國香港等地展出作品，電視臺《藝術(shù)人生》欄目對其作過專題報道，現(xiàn)為中國鼻煙壺協(xié)會高級會員。