《天凈沙·秋思》的美學色彩

〔關鍵詞〕 《天凈沙·秋思》；意象；凄美；對比；意境

〔中圖分類號〕 G6４3.８

〔文獻標識碼〕 Ａ

〔文章編號〕 1004—0463（2008）06（Ａ）—00５７—０1

馬致遠的散曲《天凈沙·秋思》只用寥寥數語就寫盡了游子之思，凄清的情思幽幽地迂回于字里行間，這久久不絕的凄清成就了這首元曲獨有的美學色彩——凄美。那么，這首小令因何能寫絕了凄清呢？

一、巧用意象

首先，作者選取典型的景物生成獨具特色的意象。如“枯藤”、“老樹”、“西風”點染出了秋天肅殺的氣氛。品讀時這種氛圍在讀者的腦海蔓延開來，文字間的景與情自然會牽引讀者的心緒。其次，提供了具有遐想空間內的獨立意象。獨立意象為讀者的想象提供了一個空間，在這個空間任由讀者對原作進行再加工， 凄清的景、肝腸寸斷的情由文字植入了讀者的靈魂，這首元曲因此獲得了不衰的藝術生命力和感染力。如“枯藤、老樹、昏鴉”，這組凄清意象的表征意義是比較固定的，但每個人的具體記憶是不同的， 每個人可以用自己感觸最深的記憶內容去填充、感受這份凄清。再次，意蘊相通的意象。盡管“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，但讀這首元曲時再造的意境都蘊含并且流溢著凄清之意，想象內容的不同只是豐富了引起共鳴的因素，這不但沒有削弱反倒強化了凄清之意 ，極大地渲染了游子之思的凄清。 如“小橋、流水、人家”這一組家園景象的擷取，不同的人會用不同的記憶素材進行加工和完善。可無論是用村口孤樹下的白發母親，還是舊屋昏燈里的妻兒縈繞，更或是竹林流水邊的浣女……無一不在凸顯著家的味道——而這正是作者要的效果：激起讀者濃濃的思鄉之情。

二、準確運用對比、襯托手法

這首小令層層烘托，層層對比，在情景交融中將情感推向了極致。首句勾勒極具歸屬感的畫面：枯黃的藤條纏繞在老樹上，凋敝的老樹依偎在枯藤的懷抱中，披著斜陽回巢的烏鴉聲聲聒噪著。第二句營造溫馨的意境：流水緩緩地穿過小橋，小橋對面的人家半掩著門， 炊煙裊裊，飯香四溢，晚歸的人聽得母親召喚，正欲推門而入。這兩句層層烘托，前一句喚起回家之念，后一句仿佛步入家門，體驗一種被親情包裹的溫馨。第三句極力渲染凄清：西風颼颼地吹著，瘦弱的老馬馱著主人走在茫茫古道上。這句與前兩句對比，片刻的溫馨幻覺被現實的凄清擊得粉碎，原本的歸屬感蕩然無存，“小橋”、“流水”、“人家”不過是他鄉物，“枯”、“老”、“昏” 盡染凄涼清冷之意。第四句承上啟下：美艷誘人的夕陽灑滿大地，整塊大地滿鋪著令人悵惘的光彩。第五句畫龍點睛：孤旅天涯的人痛煞心扉。最后兩句再次在對比中渲染：夕陽催人歸人卻在天涯，驟然間凄清之感由外而內、由內而外地蔓延開去，這次第，怎一個 “斷腸”了得？

三、借用電影技巧

如果說背景“夕陽西下”用的是潑墨法，是符合中國人傳統審美習慣的繪畫技巧，那么，大背景下各幅畫面的生成， 用的則是現代的電影技巧：一是采用電影文學劇本的寫法，用語言描繪一幅一幅畫面，就像電影的一個一個鏡頭一樣，造成視覺形象，從而增強藝術效果。二是把枯藤、 老樹 、昏鴉 、小橋 、流水 、人家 、古道 、西風 、瘦馬等各種景物一并集結在背景當中， 不同的景物薈萃在同一時空生成意蘊豐富的意象， 這讓讀者能夠整體捕捉畫意形成詩情，達到先入為主、先情奪人的效果，詩情與畫意相交融，作者和讀者的情緒沿著畫意由低潮走向高潮，由平靜走向熱烈。三是運用“蒙太奇”手法剪碎生活，把原材料的空間順序打亂，按照表現羈旅之思的需要，將不同地點的景物巧妙組接起來，產生各個景物單獨存在時所不具有的意蘊。如首句渲染出的具有歸屬感的意境表面淡化了秋的肅殺，但和“古道、西風、瘦馬”一比照，凄清肅殺之意噴瀉而出，“小橋流水人家”的溫馨頓時煙消云散，這種愁煞人的效果不得不令人叫絕。

四、悄愴幽邃的意境

意境是中國古典美學的獨特范疇。主要是指“運用藝術意象，在主客體交融，物我兩忘的基礎上，將接受者引向一個超越現實的時空，富有形上本體意味的境界中。”《天凈沙·秋思》運用有限的自然景觀勾勒出一幅幅獨具特色的繪畫意象，營造了悄愴幽邃的意境。這種意境震撼和感染著讀者。讀者通過對意象世界的欣賞、玩味，游歷于意境空間，體驗和感悟羈旅人生的情懷和意蘊，從而融入作品主體情感，在交融中撞擊，在撞擊中再生，在再生中宣泄釋放，在宣泄釋放中獲得審美體驗，從而提高藝術素養，改善審美文化心理結構，拓展藝術鑒賞視野，增強藝術想象力和創造力。

（作者單位：甘肅省靖煤公司寶積山學校）