尤倫斯：淘金中國的大戶

尤倫斯這個名字讓中國人又愛又恨：他和妻子收藏有2000多件中國藝術(shù)品，其中大部分是當代藝術(shù)。從20年前開始，據(jù)說當時他們拿著美元，以平均每張萬元左右的價格。大肆收購20年后已經(jīng)變成千萬元天價的作品：2007年，他們夫婦投資興建的尤倫斯當代藝術(shù)中心，已經(jīng)成為北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)標志性的建筑和藝術(shù)愛好者們最愿意去的空間之一。

馬未都在百家講壇上說過這樣一個故事：一位70多歲的老者傾盡一生的積蓄300萬元，準備在拍場上購買史上聞名的宋畫《寫生珍禽圖》手卷，不料舉牌者此起彼伏，最終在2000萬元的價位上停止。散場后那位老者說：“我不遺憾。因為我已經(jīng)擁有了那幅畫1秒鐘。”

北宋王朝末年的皇帝宋徽宗趙佶(1082-1135)，雖是亡國之君，卻是名垂畫史的藝術(shù)家?！秾懮淝輬D》為水墨紙本手卷，有專家考證說是徽宗寫生花鳥畫的典范，筆調(diào)質(zhì)樸簡約，全用水墨，對景寫生。無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)?。卷?7.5厘米、全長521.5厘米，共分12段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印。共十一方。2530萬元的價格，也創(chuàng)造了當時中國書畫拍賣的世界紀錄。

6年前那場舉牌競價的最終勝利者屬于一對比利時夫婦，提起尤倫斯。很多圈內(nèi)人士常常憤憤不平。還外加一點嫉妒。簡單地說。因為他們是目前世界上個人擁有中國當代藝術(shù)品最多的人。隨著中國藝術(shù)品近幾年價位的瘋狂飚升，尤倫斯夫婦也憑借獨到的眼光一舉成為國際收藏界的傳奇。

“家底”雄厚

在北京著名的798藝術(shù)區(qū)內(nèi)。一個名為《我們的未來》的展覽引起了圈內(nèi)外人士的廣泛關(guān)注，它是國際知名收藏家尤倫斯夫婦的收藏展，在他們自己創(chuàng)立的尤倫斯當代藝術(shù)中心舉行。從開幕一直持續(xù)到10月底，這個展覽都將成為北京藝術(shù)中心區(qū)域的重頭戲。

展覽包括100多件雕塑、繪畫、錄像、聲音和裝置作品，它們成為尤倫斯夫婦收藏“家底”的一次重要展示。艾未未、蔡國強、王廣義、張曉剛、劉小東、隋建國這些當代藝術(shù)的名家都在展覽的名單之列。幾乎每一件都是難得一見的精品。

最難得一見的，是已故畫家陳逸飛的早期油畫《踱步》。此畫創(chuàng)作于1979年，是對中國近代歷史的種種波折的反思，也是陳逸飛鮮有的關(guān)懷現(xiàn)實之作。那是尤倫斯十多年前在中國美術(shù)館舉行的陳逸飛個展時購買的。其中。最有趣的一件是劉小東2005年創(chuàng)作的尤倫斯夫婦肖像，這是他們向藝術(shù)家定制的一系列肖像作品之一。

除了辦展覽，尤倫斯夫婦還將自己的藏品送到拍賣場。去年讓尤倫斯夫婦的名字頻頻走上報端的，是他們委托蘇富比拍賣英國繪畫大師特納的14件作品的消息。過去的20年時間里，他們通過參加拍賣會和購買的方式收藏特納的水彩畫，大部分都放在日內(nèi)瓦的家中，而這次換手拍賣的14幅特納作品總估價高達1500萬英鎊。而最早尤倫斯和妻子買特納的作品時，每張畫平均價格才25萬英鎊。

收藏源于父母的愛好

尤倫斯的正式身份是商人，在其40年的工作生涯里，他在世界各地逐步建立起了頗具規(guī)模的家族產(chǎn)業(yè)。在2000年尤倫斯決定要淡出商界后，便和妻子一起從事慈善文化活動。尤倫斯身為古曼東方美術(shù)館、巴黎卡地亞藝術(shù)基金會、英國泰特美術(shù)館等多所國際博物館和藝術(shù)中心董事成員。

談到為什么開始收藏，尤倫斯回憶說受雙親的影響最大，他的父親參加過第一次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)后于1921年被派駐北京擔任了五年外交人員，曾走遍中國各地。那時候動蕩的北京市面上充斥著大量藝術(shù)品，和當時的很多外交官一樣，尤倫斯的父親偶爾也會買下自己喜歡的中國古玩，其中有幾件就留給了尤倫斯。那也是尤倫斯和中國古董的最初接觸。而且，尤倫斯仍清楚地記得父親在他很年幼時經(jīng)常講起中國，讓他對中國產(chǎn)生了很大的興趣。

尤倫斯的母親也是一個對收藏有興趣的人，她曾經(jīng)多次去伊朗考察文物古跡。每次從伊朗回來幾乎都帶來各種瓷器和文物，把每一件的來歷講給尤倫斯聽，并把一些文物送給他作為禮物。

不過尤倫斯自己正式開始購買藝術(shù)品，還是在他經(jīng)營家族生意的時候。那時候，尤倫斯經(jīng)常到美國、歐洲與亞洲出差，在商務(wù)事宜辦完后，他常常利用周末的時間到諸如香港的摩羅街和荷里活道流連淘寶。

收藏中國當代藝術(shù)最多的人

1987年。尤倫斯首次來到北京，開始了收藏當代中國藝術(shù)家作品的歷程。他周一至周五談生意，周末就和那些非常有創(chuàng)造力的中國當代藝術(shù)家們在一起，讓他驚訝的是，當時即使是很著名的畫家仍然屈居在小小的畫室中工作，要和別人共用走廊盡頭的公共浴室。但尤倫斯敏銳地發(fā)現(xiàn)：他們已經(jīng)從集體主義中解放出來，創(chuàng)作非常有活力。尤倫斯告訴我們：他買的第一件中國當代藝術(shù)家的作品是艾軒畫的西藏小孩，“當時他是在二十五瓦的燈泡下作畫。”

21年前尤倫斯夫婦開始關(guān)注中國藝術(shù)家和藝術(shù)的時候，當時中國國內(nèi)關(guān)注當代藝術(shù)的人是很少的。所以，他們當時想買什么就買什么，非常容易。之后，中國的藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)了一系列新的變化。不過，由于上述經(jīng)歷：他們與眾多藝術(shù)家們都建立了非常好的友誼。如今這些藝術(shù)家已經(jīng)成為中國藝術(shù)界非常出色的人物。

1991年，尤倫斯在香港認識了經(jīng)營畫廊的張頌仁，在一個大車房里看到了很多中國當代藝術(shù)家的作品，一時興起買了幾張方力鈞與劉煒的作品。自此之后，這對夫婦便不停地購藏中國當代前衛(wèi)藝術(shù)作品。

回憶起那段生活，尤倫斯仍然記憶猶新、念念不忘：“當時那個狀況非常特殊，那些藝術(shù)家作品非常出色，非常好。我和夫人跟他們可以聊很多問題，關(guān)于美學的問題，關(guān)于當時知識分子和藝術(shù)界探討西方文化的狀態(tài)，和西方藝術(shù)的狀態(tài)，就是這些問題。那時候的藝術(shù)家沒有太大壓力，也有時間，每年做10到15件作品。那個時候非常完美，生活也非常完美?！?/p>

提起如今中國當代藝術(shù)界中天價作品最多的“四大天王”(張曉剛、王廣義、方力鉤、岳敏君)，尤倫斯認為“天價基本上是合理的”。

在尤倫斯的收藏評價體系中，他認為：中國上世紀80年代的藝術(shù)家們，都在不停地試驗，找新的方向，不停的討論，是非常充滿理想的一個時代?！拔矣X得那是在創(chuàng)作純藝術(shù)的時代，那個時代是非常美的，因為很純潔”。

最后，我們問到尤倫斯30年來的收藏經(jīng)驗，他說很簡單：首先應該熱愛藝術(shù)；其次應該虛心學習，廣結(jié)朋友網(wǎng)絡(luò)。