畫心如石 詩意如水

自從水彩畫進入東方人的筆下，就開啟了新的里程。陳立勛用手中畫筆詮釋著色彩存在的意義。

初次翻閱陳立勛的畫冊，便有一股春風撲面、新意昂然之感，他的水彩畫記錄著歲月變遷所留下的歷史神韻及風采，清新流暢，簡約雋永，自然的寫實手法和巧妙運用背景襯托主題的勾畫，充分體現(xiàn)出他對水彩畫本體語言的深刻理解與追求。讀他的水彩畫就像在看一幅美好而悠遠的時光畫卷，許許多多依稀熟稔抑或恍然的景色會倏然躍至眼前，令人心生感悟，并于懵懵懂懂中煥發(fā)起無數(shù)的回憶，似乎消弭不見的往昔又重現(xiàn)腦海。

時隔經(jīng)日，復(fù)品陳立勛的畫作，更覺如嘗一壺深秋時節(jié)的桂花清酒，濃而不烈，淡而芬芳，如與知己言談，或似與心交流。其作品兼具形美感與藝術(shù)哲理的雙重享受，筆簡意深，帶著令人陶醉的風韻，有一種簡練而生動的美，令觀者怡然微醺，具有獨特的迷人魅力，仿佛喧囂中的凈土，有種遺世的淡定。自從水彩畫進入東方人的筆下，就開啟了新的里程。

陳立勛用手中畫筆詮釋著色彩存在的意義。不僅僅是追求純形式美感的藝術(shù)家，其作品更飽含著來自客觀自然的勃然生機，透過空靈流動的畫面，使讀者進入到空明虛靜的精神狀態(tài)，這種狀態(tài)，流露出對大自然秀美、宇宙生機的歌頌。《午后的山城》的靜謐;《古蘭經(jīng)》的圣潔;《星期天》的閑適;《蒼山洱海》的高遠;《叢林深處》的孤寂;《大理老街》的歡快，無一不展現(xiàn)出其中蘊藏禮贊的意味。

在水彩藝術(shù)上，陳立勛沒有矯情造作，沒有刻意雕琢，憑借嫻熟的技巧，自然而然地流露情感，以非凡的悟性處理畫面，在品酒般的似醉非醉間行云流水，那是他心靈與自然交融的詩化境界。如此，他的筆觸便很是放松、飄逸、活潑且靈性十足。同時，他又不似印象派那樣走得太遠:如讓形體的邊線完全松弛，甚至被光分解，化解。

陳立勛的畫是流動的，如偏光鏡一般折射出世界的內(nèi)在。《圣光》是陳立勛2000年訪問馬來西亞時創(chuàng)作的作品之一，這是他在藝術(shù)道路上的一次集中而重要的探索。《圣光》最引人矚目的，當屬光影效果的完美處理:高大威嚴的清真寺內(nèi)，從一排拱形門投入的室外強光，光暈閃耀，而幾個背光而立的人物則更增強了對比效果，莊嚴肅穆，圣潔恬靜，將引導(dǎo)觀者進入一個清明、澄凈的神圣境界，仿佛耳邊縈繞著凈化人心的天國之音。在當代中國水彩畫界，精于形式與技巧者頗多，然精湛的形式與技巧不等同于博大的精神。有時過于注重技藝往往會凸顯出內(nèi)涵的貧瘠。在藝術(shù)史上，技巧可以不斷突破，但是一個藝術(shù)家的心靈境界是很難逾越的。因此，好的藝術(shù)品，技巧的表現(xiàn)只是它最為基礎(chǔ)的要求，而通過藝術(shù)品所傳達的思想，可以直達靈魂，成就藝術(shù)佳品。畫是表露心跡意象的世界，在陳立勛的作品中，意象與性靈如此統(tǒng)一，他從修養(yǎng)入手，而不是從技法入手，故此，他的畫總是流露著一種高雅的意趣，恬淡而明澈。優(yōu)秀的水彩畫藝術(shù)家，不但看到的世界是水彩的，而且心靈上也應(yīng)該是水彩的，如此，繪畫靈魂才不至于蒼白單一，如此，才能持久煥發(fā)出雋永的氣息。這應(yīng)該算是陳立勛水彩畫藝術(shù)的魅力所在吧。

藝術(shù)隨時代。自從水彩畫進入東方人的筆下，就開啟了新的里程。陳立勛用手中畫筆詮釋著色彩存在的意義。縱觀陳立勛的水彩人物，他更擅長人物形象的簡單刻畫及塑造，以寥寥數(shù)筆勾勒出生動的形象，達到精神的傳神。他的《地中海的婦女》、《馬來少女》等水彩人物，以明快的色彩、富有張力的線條，將人物的神態(tài)、情景與筆墨交融，烘托出強烈的視覺氣氛，那恍然如夢、如詩、如歌的意境，深深地震撼著觀者的心靈。畫面中那有著迷人身影的馬來少女，那三兩成疲勞，獨自一人行走在自然之中。這種純真之美給予他靈感，這靈感使他畫出了《古蘭經(jīng)》、《西雙版納的集市》、《地中海的傍晚》等一系列的優(yōu)美作品。陳立勛的風景畫營造出一種如夢似幻的色彩意境。物會于心，技進乎道。群的婦女，詮釋出別具一格的異域風情，畫面注重整體氣氛，抓住對象的冷暖，明暗關(guān)系，不拘細節(jié)，一氣呵成。若從個人喜好而言，筆者更為喜好陳立勛的水彩風景畫。他是大自然的游子，在五湖四海中游蕩，親臨其境，觀察體會，在美的感染中再去創(chuàng)作屬于他心靈寫照的自然。他的足跡遍布瑰麗的西雙版納、莊嚴的馬來西亞教堂、美麗妖嬈的新疆、古老神秘的埃及。他獨自一人遨游各地，沉醉于山川河流的純真之美，他忘記了連續(xù)日夜的

也許藝術(shù)的根本要素是對自然物象一種質(zhì)樸的熱愛。陳立勛用知性的穿透和詩性的光芒去參悟水彩畫的存在，將自然靜謐之美，在不動聲色中渾然成象，讓人感覺到心靈的安靜，讓疲憊于忙碌的奔波者，尋覓到了一處如秋日天空般安逸的棲息之地，讓每一個讀畫的人在無聲中接近他追求的藝術(shù)靈魂。作畫本來就寂寞，畫畫的人就更要耐得住寂寞，需經(jīng)得住誘惑和外圍的沖擊，創(chuàng)作出流動而富有生命力的作品。正所謂畫心如石，詩意如水。

陳立勛簡介

江蘇吳江人，1959年6月14日出生，現(xiàn)為中國美術(shù)學院副教授、碩士生導(dǎo)師，浙江省水彩畫家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會浙江省分會會員。曾多次入選國內(nèi)外美術(shù)展覽。1995年出版?zhèn)€人畫冊《中國水彩畫家——陳立勛》; 1999年參加中國美術(shù)館舉辦的《走向新世紀——中國美院水彩畫高研班作品匯報展》;;2001年中國藝術(shù)研究院刊物《美術(shù)觀察》第11期“本期名家”欄目介紹個人畫風和十幅水彩畫作品; 2006年水彩畫作品《圣光》參加《1905-2006年中國水彩畫百年展》[北京中國美術(shù)館]。1999年出版《新概念素描——藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)》;2004年出版《三維設(shè)計基礎(chǔ)》。曾經(jīng)在國內(nèi)重要刊物發(fā)表二十余篇論文。2000年榮獲江蘇省優(yōu)秀教學成果一等獎(集體)，國家教委教學改革成果二等獎(集體)。