我為梅先生拍劇照

1956年2月，梅蘭芳為答謝南京票友戲迷，親率梅蘭芳劇團在南京人民會堂舉行公演，演出了《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《洛神》等8個梅派代表劇目。在半個多月的演出時間里，年輕的尹福康舉著相機，為梅蘭芳拍攝了近兩千張照片。當時尹福康是上海人民美術出版社的攝影師，社里準備出版一套人物畫傳，選題對象包括梅蘭芳。

然而，由于眾所周知的原因，這個選題被迫放棄了。于是，這近兩千張底片過起了幾十年“與世隔絕”的“隱居生活”。

五十多年后，我在這位耄耋老人的住處看到了這批沉睡多年的老照片。經過現代化設備的放大擴印，這些黑白照片重現了當年的精彩瞬間，梅先生的一舉手一投足，都那么光彩照人。“都52個年頭了！不過，當年演出的景象，我仍然歷歷在目。”尹福康說，梅先生南京公演的那半個月里，每逢演出時間，萬人空巷，“開演前半小時，場內就已座無虛席啦！”

當時尹福康手中的相機，沒有專業變焦鏡頭，也沒有連拍功能。為達到逼真地再現梅蘭芳舞臺風采的拍攝效果，尹福康幾乎場場不落，用技術和勤奮來彌補設備的不足：“我算準時機，找好角度，每在觀眾發出一陣叫好聲時，就按下快門。”從這句話里，似乎可以聽出當時劇場氛圍的熱烈火爆。技術和數量同樣是攝影成功率的保障，在他按下的近兩千次快門中，僅梅先生扮演的虞姬舞劍場面就凝固了不下30次。尹福康說，梅先生自己最滿意的劇作是《霸王別姬》，而他自己拍攝得最滿意的照片也是《霸王別姬》：“作為攝影師，從照片效果上看，梅先生最美的形象當屬<貴妃醉酒>——特別好！”

1957年政治風云突變，梅蘭芳畫傳出版計劃中輟。接著“文革”爆發，出版社首當其沖，許多珍貴書稿、照片遭無情銷毀。然而幸運的事總是有的。—天，尹福康在整理一批早年被封存的底片時發現，他拍攝的這些梅劇照竟沒被抄走！“這些劇照是我的作品，是我的心血啊。”尹福康將這些劇照當作珍寶，細心收藏，使這些底片大多保存完好，清晰依舊。

“每次看這些照片，梅先生的音容笑貌就在我的眼前浮現。從我與梅先生的接觸來說，他謙和、溫厚，沒有一點架子，是一位真正的大家。”在拍攝劇照的那段日子里，尹福康與梅劇團成員同住一家賓館。梅先生常問起他拍攝的情況，并不止一次向他和編輯說：“若拍得不理想，下戲以后你們可以再補拍幾張。”臨別前，他和梅先生合影留念，照片上的尹福康身背相機，一副攝影師裝束；梅先生滿面笑容，神采奕奕。

作為攝影師，尹福康對京劇本并不了解，然而看梅蘭芳的演出，竟讓他如癡如醉：“說實話，在此之前，我對梅先生這些戲的內容都不太清楚，是梅先生的表演吸引我去了解京劇、喜愛京劇的。”回滬以后，尹福康特意查閱了相關資料，了解這些戲的內容；后來梅蘭芳來滬演出，尹福康也總會趕去觀賞。

為梅大師的劇照找一個妥善的歸宿，一直是老人的心愿。2002年，尹福康將這些底片全部無償捐贈上海歷史博物館，讓那批照片“住”進了恒溫保險箱內。去年，博物館把其中200余幅照片掃描制成光盤，并將底片放大、編號成冊，確保常年存放而不受霉變影響，讓老人十分欣慰。

明年是梅蘭芳誕辰115周年，各種相關紀念活動正在醞釀和策劃之中。讓這些珍貴劇照有機會和觀眾“親密接觸”，同樣是老人多年的心愿：“我希望有更多的人見到當年梅大師的舞臺風采，從而喜愛上京劇這一門國粹藝術。”