流行歌曲中飛出的唐宋古韻

【摘要】中國(guó)古典詩(shī)詞有著深厚的文化內(nèi)涵，其凝煉的語(yǔ)言形式，豐富的表現(xiàn)主題，悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界令人回味無(wú)窮。現(xiàn)代的流行歌詞吸收了唐宋詩(shī)詞的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，提升了自身的文化價(jià)值；而唐宋詩(shī)詞又在當(dāng)代流行歌曲中被發(fā)揚(yáng)光大。

【關(guān)鍵詞】流行歌詞 創(chuàng)作 古典詩(shī)詞

也許不會(huì)有太多的人會(huì)主動(dòng)地將唐詩(shī)宋詞和現(xiàn)代流行歌曲聯(lián)系在一起。但不可否認(rèn)的是，流行歌曲已經(jīng)成為現(xiàn)如今我們生活中不可或缺的一個(gè)組成部分。而流行歌曲中又沉淀著唐詩(shī)宋詞的文化基因。據(jù)稱，在一次上海市中學(xué)生作文比賽中，評(píng)委隨機(jī)抽取1000份作文進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，流行歌手周杰倫的歌詞被引用了24次。周杰倫歌曲《菊花臺(tái)》《青花瓷》等中一些頗有古文韻味的歌詞，被頻頻摘引，用來(lái)“裝飾”行文。考量周杰倫的歌詞，其中確實(shí)潛藏著幾分傳統(tǒng)文化的基因：《菊花臺(tái)》中的“花已向晚，飄落了燦爛”，與宋祁的“且向花間留晚照”相合。而《青花瓷》中的“簾外芭蕉惹驟雨”，與杜牧的“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉”意境相像。我們可以通過(guò)以下的闡述看到，很多優(yōu)秀的流行歌曲的歌詞創(chuàng)作，其實(shí)和唐詩(shī)宋詞有著不可割裂的根源和發(fā)展的關(guān)系。

一、年年歲歲花相似

流行歌曲有很多是歌詞是直接借用古典詩(shī)詞的。最有名的要算是《淡淡幽情》專輯，其中收錄了李煜的《相見(jiàn)歡》（無(wú)言獨(dú)上戲樓），蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽(yáng)修的《玉樓春》（別后不知君遠(yuǎn)近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后）（這個(gè)瓊瑤也用過(guò)，用在她為《煙鎖重樓》，還有《新月格格》所寫(xiě)的插曲《鴛鴦錦》里），柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識(shí)愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾）等，加上臺(tái)灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，使這張專輯成為現(xiàn)代音樂(lè)史上傳頌的極品，《音像世界》雜志曾將該片評(píng)為“十張最適合在夜晚用心聆聽(tīng)的專輯”。

再者，被許多歌手傳唱的《獨(dú)上西樓》，直接引用南唐后主李煜的《相見(jiàn)歡》：

“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”

另外，有大量的影視作品中的歌曲是直接借用古典詩(shī)詞的。如電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的主題曲《枉凝眉》，電視連續(xù)劇《岳飛》的主題曲《滿江紅》，《屈原》的插曲《橘頌》；謝晉導(dǎo)演的影片《牧馬人》主題曲《敕勒歌》。這些拿來(lái)主義的詩(shī)詞歌曲，較為普遍地被運(yùn)用在一些反映歷史題材的影視作品中，恰到好處地來(lái)表現(xiàn)或烘托劇中人物的一種情緒和胸懷。

二、似曾相識(shí)燕歸來(lái)

有的流行歌曲往往借用古典詩(shī)詞的好語(yǔ)句，甚至只是化用了一點(diǎn)詩(shī)意。大陸著名詞作家陳曉奇的《濤聲依舊》是很具詩(shī)意的流行歌曲。她繼承了唐代詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》，同時(shí)，在意蘊(yùn)上又有創(chuàng)新。《楓橋夜泊》首句寫(xiě)所見(jiàn)（月落），所聞（烏啼），所感（霜滿天）；二句描繪楓橋附近的景色和愁寂的心情；三、四句寫(xiě)客船臥聽(tīng)古剎鐘聲。平凡的橋，平凡的樹(shù)，平凡的水，平凡的寺，平凡的鐘，經(jīng)過(guò)詩(shī)人藝術(shù)的再創(chuàng)造，就構(gòu)成了一幅情味雋永幽靜誘人的江南水鄉(xiāng)的夜景圖，成為流傳古今的名作。《濤聲依舊》中“月落烏啼真是千年的風(fēng)霜”，在時(shí)空承繼上順流而下，順理成章。“流連的鐘聲還在敲打我的無(wú)眠”，與“夜半鐘聲到客船”有異曲同工之妙。“這一張舊船票，能否登上你的客船”，與《楓橋夜泊》同中有異：寫(xiě)的都是愁緒，但愁的對(duì)象大不同。張繼抒發(fā)的是故鄉(xiāng)之思，親人之念，漂泊異鄉(xiāng)的客愁；《濤聲依舊》抒寫(xiě)的是由于時(shí)間隔膜，戀人能否接受的“戀愁”。“舊船票”“客船”是一個(gè)完全翻新的創(chuàng)意，一個(gè)全新的意象。“舊船票”意指過(guò)去的一段情感，“客船”則是抒情主人公的“另一半”，由于時(shí)空的斷層，“另一半”能否接受過(guò)去的那段戀情、續(xù)上舊情，尚是未知數(shù)，抒發(fā)主人公的忐忑不安，愛(ài)情旅程前途難卜，這一些抽象的情緒，物化為兩個(gè)密切相關(guān)的具象“船票”“客船”，詩(shī)意盎然。再如早年流行的黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》其中兩句來(lái)自李白的《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》“亂我心者，昨日之事不可留；棄我去者，今日之事多煩憂。”被幻化成“昨日像那東流水，離我遠(yuǎn)去不可留，今日亂我心，多煩憂。”更加通俗卻保留了那種意境。許多現(xiàn)代的流行歌詞作者，將古詩(shī)詞中的名句或典故經(jīng)過(guò)演繹與現(xiàn)代人的情感相結(jié)合而寫(xiě)成歌詞，繼而展現(xiàn)一段現(xiàn)代的故事情感。這種借古詩(shī)詞的影響力來(lái)表現(xiàn)歌曲的感染力的創(chuàng)作方式，往往會(huì)收到極佳的或意料之外的效果。臺(tái)灣的瓊瑤，在很多歌詞里都喜歡借用一些詩(shī)詞中的名句，使歌曲古典婉約、富有詩(shī)情畫(huà)意。瓊瑤的高明之處在于將這些古詩(shī)詞名句置于整首歌詞中而渾然一體，絲毫不顯拼湊的痕跡。相應(yīng)地，即使不刻意在歌詞中插入古典詩(shī)詞，瓊瑤也能讓自己的創(chuàng)作具有明顯的古典詩(shī)詞色彩，如下面這首《環(huán)珠格格》插曲：

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢路遙遙。盼過(guò)昨宵，又盼今朝，盼來(lái)盼去魂也銷。夢(mèng)也渺渺，人也渺渺，天若有情天亦老。歌不成歌，調(diào)不成調(diào)，風(fēng)雨瀟瀟愁多少。

無(wú)論是疊字手法的運(yùn)用，還是整首歌詞的結(jié)構(gòu)，都與詞的文體特征十分吻合。其中“天若有情天亦老”一句雖出自唐代李賀詩(shī)，卻幾乎讓人覺(jué)察不出。

三、雕欄玉砌應(yīng)猶在

許多流行詞作者更是希望借助古典詩(shī)詞的故事或素材加以現(xiàn)代化的演繹，從而提升其主題的廣泛性。較具代表性的仍是臺(tái)灣作家瓊瑤的詞作。如《在水一方》(瓊瑤詞、林家慶曲)：

綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。

綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。

我愿逆流而上，依偎在她身旁，無(wú)奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng)。

我愿順流而下，找尋她的方向，卻見(jiàn)依稀仿佛，她在水的中央。

我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語(yǔ)，無(wú)奈前有險(xiǎn)灘，道路曲折無(wú)已。

我愿順流而下，找尋她的足跡，卻見(jiàn)仿佛依稀，她在水中佇立。

這差不多就是對(duì)《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》的白話解釋。而《還珠格格》的主題曲《當(dāng)》，則是化用古樂(lè)府詩(shī)《上邪》。

當(dāng)山峰沒(méi)有棱角的時(shí)候，當(dāng)河水不再流，當(dāng)時(shí)間停住日月不分，當(dāng)天地萬(wàn)物化為虛有，我還是不能和你分手。不能和你分手，你的溫柔是我今生最大的守候。

當(dāng)太陽(yáng)不再上升的時(shí)候，當(dāng)?shù)厍虿辉俎D(zhuǎn)動(dòng)，當(dāng)春夏秋冬不再變換，當(dāng)花草樹(shù)木全部凋殘，我還是不能和你分散。不能和你分散，你的笑容是我今生最大的眷戀。

瓊瑤對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞十分熟悉，這類歌詞既源自某一首古詩(shī)，同時(shí)又融入了作者自己的解讀和人生感受，并與電視劇中人物性格刻畫(huà)、氣氛渲染有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造出一種清新明麗、婉轉(zhuǎn)深情的意境。再有“才下眉頭，卻上心頭”“庭院深深深幾許”“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”與她苦心經(jīng)營(yíng)的古典婉約派女子形象十分吻合，一派詩(shī)情畫(huà)

意，不食人間煙火。

四、前度劉郎今又來(lái)

有些流行詞作家受到古典詩(shī)詞創(chuàng)作的啟發(fā)，進(jìn)而模仿與借鑒古典詩(shī)詞的語(yǔ)言格式與風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作現(xiàn)代流行歌曲。

香港的流行歌詞作品中古典詩(shī)詞的滲透顯而易見(jiàn)。老詞家黃霑的詞風(fēng)恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放、熱情不羈：“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝……”(《滄海一聲笑》)，再如《上海灘》：“浪奔/浪流/萬(wàn)里滔滔江水永不休/淘盡了/世間事/幻作滔滔一片潮流”。鄧偉雄的作品多寫(xiě)情事際遇，擅長(zhǎng)描摹內(nèi)心感受，頗有宋代的詞風(fēng)。如《萬(wàn)水千山總是情》：“莫說(shuō)青山多障礙/風(fēng)也急/風(fēng)也勁/白云過(guò)山峰也可傳情……”《射雕英雄傳》的主題歌《鐵血丹心》也是他的作品：“依稀往夢(mèng)似曾見(jiàn)/心內(nèi)波瀾現(xiàn)/拋開(kāi)世事斷愁怨/相伴到天邊……射雕引弓/塞外奔馳/笑傲此生無(wú)厭倦。”盧國(guó)沾也是創(chuàng)作這類歌詞的高手，他總是背負(fù)著家國(guó)情重，作品中吐露很濃的民族情懷與歷史評(píng)判的味道，這正是諸多唐宋名家為世人所景仰的品質(zhì)。如《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》：“……萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒/千里黃河水滔滔/江山秀麗/疊彩峰嶺/問(wèn)我國(guó)家哪像染病……”許冠杰也善用詩(shī)詞典范來(lái)描繪世態(tài)人生，如《沉默是金》“夜風(fēng)凜凜/獨(dú)回望/舊事前塵”等。臺(tái)灣方面的歌詞創(chuàng)作更多關(guān)注風(fēng)花雪月，比如小蟲(chóng)的一些作品，也都表現(xiàn)出古詩(shī)詞中的浪漫情懷。如《紅樓夢(mèng)》:“昨夜紅樓入夢(mèng)中/多少傷心往事上心頭/今晨醒來(lái)夢(mèng)已空/徒留紅樓在夢(mèng)中。”此外，羅大佑的《追夢(mèng)人》、黃舒駿的《雁度寒潭》以及姚嫌的一些作品等都帶有深重的古典氣息。在大陸，陳濤的詞作也極具典雅風(fēng)韻，他的《霸王別姬》“我站在/烈烈風(fēng)中/恨不能/擋住綿綿情痛/看蒼天/四方云動(dòng)/劍在手/問(wèn)天下誰(shuí)是英雄/我心中/你最重/悲歡共/生死同/來(lái)世也當(dāng)稱雄/歸去斜陽(yáng)正濃。”《精忠報(bào)國(guó)》：“狼煙起江山北望/龍起卷馬長(zhǎng)嘶劍氣如霜/心似黃河水茫茫/二十年縱橫間誰(shuí)能相抗……”極富畫(huà)面感。這些創(chuàng)作，一方面使得詞作上繼承了傳統(tǒng)詩(shī)詞語(yǔ)言上的提煉與表達(dá)手法上的含蓄內(nèi)斂，另一方面，在主題表達(dá)上也無(wú)疑有一個(gè)先入為主的捷徑，無(wú)論是家國(guó)情懷，還是兒女情思，古典詩(shī)詞往往具有將語(yǔ)言與情感一同濃縮，從而增添許多回味的空間和意境悠長(zhǎng)的韻味。

無(wú)論是有意的借用古典詩(shī)詞還是無(wú)意的借用，甚至沒(méi)有借用，在那些歌曲的字里行間，我們都能感受到古典詩(shī)詞的氣息，這就是文化的力量，是中國(guó)文化傳承的無(wú)形影響。作為一種寶貴的文化遺產(chǎn)，唐詩(shī)宋詞永遠(yuǎn)都會(huì)對(duì)現(xiàn)代包括今后的流行歌詞創(chuàng)作起著重要的影響。現(xiàn)代文化對(duì)古典文化的借鑒與沿襲是永遠(yuǎn)不會(huì)停止的。唐詩(shī)宋詞會(huì)是流行歌詞創(chuàng)作中一個(gè)不可舍棄的主題，一種取用不盡的源泉，一個(gè)無(wú)法回避的誘惑。從遣詞用句，主題營(yíng)造，意境鋪陳方面，都為現(xiàn)代的創(chuàng)作者提供寶貴的營(yíng)養(yǎng)。借用馬克思評(píng)價(jià)希臘神話的一句話來(lái)評(píng)價(jià)我們的古典詩(shī)詞那就是：中國(guó)古典詩(shī)詞不僅是中國(guó)文學(xué)的武庫(kù)也是它的土壤。■

參考文獻(xiàn)

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[3]北大中文論壇 www.pkucn.com 中國(guó)古代文學(xué) 詩(shī)詞

[4]平秋茶 唐詩(shī)經(jīng)典與中國(guó)傳統(tǒng)文化討論話題 ，天涯網(wǎng)站， 提交日期：2006-10-15

（作者單位：無(wú)錫科技職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)部）