電視娛樂節(jié)目類型及敘事模式

什么是電視娛樂節(jié)目？多年來，許多人都把綜藝游戲類節(jié)目統(tǒng)稱為“電視娛樂節(jié)目”，其實這樣的概括難免以偏概全，顯然不符合電視娛樂節(jié)目本來的含義。從我國電視節(jié)目播出實際來分析，電視娛樂節(jié)目具有多種娛樂類型和豐富的形式，綜藝游戲類娛樂節(jié)目只是電視娛樂節(jié)目的一個重要的種類。

綜藝游戲類節(jié)目

綜藝游戲類娛樂節(jié)目指的是以選手舞臺表演、才藝展示和游戲競賽等為主要內(nèi)容的娛樂節(jié)目。從我國綜藝游戲類節(jié)目的發(fā)展歷史來看，有四種不同的表演類型及敘事模式。

第一種為“綜藝類節(jié)目”。這種類型的節(jié)目以中央電視臺的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《同一首歌》及“青歌大賽”類節(jié)目等為代表。它們的敘事模式為：

“隆重儀式＋明星主持＋綜藝表演＋知識內(nèi)容”

此類節(jié)目具有傳統(tǒng)節(jié)慶儀式的特點，是受社會文化規(guī)則支配的，帶有社會象征性的娛樂活動。首先，這類節(jié)目以主持人為中心，以明星的“光圈效應(yīng)”來顯示傳播者的中心地位。其次，這類節(jié)目的娛樂風(fēng)格大都高雅莊重，奉行“教化原則”，強調(diào)“審美在先，娛樂在后，兼顧教育”。再者，這類節(jié)目采取一元化的線性結(jié)構(gòu)模式。

第二種為“游戲類節(jié)目”。這種類型的娛樂節(jié)目以北京電視臺的《東芝動物樂園》、湖南電視臺的《快樂大本營》和江蘇電視臺的《歡樂總動員》等為代表，其娛樂模式為：

“明星主持＋舞臺表演＋互動游戲＋觀眾參與”

此類節(jié)目的敘事模式是“去中心化”，奉行“快感原則”，強調(diào)“娛樂在先，審美在后”，明星和主持人的“光圈效應(yīng)”消失。節(jié)目打破了傳統(tǒng)娛樂節(jié)目你演我看的單向傳播方式，變?yōu)槟阊菸乙惭莸亩嘣獋鞑シ绞剑砸脖蝗诵ΨQ為“明星下課，百姓上崗”的節(jié)目。此類娛樂節(jié)目的商業(yè)因素開始增加，明星、準明星或者所謂平民的表演與商業(yè)廣告、消費刺激“爭奇斗艷”。

第三種為“智力競賽節(jié)目”。這類節(jié)目非常多，尤以中央電視臺的《幸運52》和《開心辭典》為代表。其敘事模式為：

“智力競賽＋才藝展示＋現(xiàn)場博彩＋物質(zhì)獎勵”

這類節(jié)目多少復(fù)原了第一階段綜藝節(jié)目把思想性、知識性、娛樂性相融合的特點，正像《開心辭典》“用知識換取家庭夢想”的宣傳口號那樣。智力競賽節(jié)目相當重視明星和主持人的“光圈效應(yīng)”，典型的如主持人李詠的表演正是《幸運52》成功的重要因素。《幸運52》還是中國內(nèi)地第一次用巨額獎品（獎金）來刺激參與節(jié)目的選手和觀眾的娛樂節(jié)目，金錢物質(zhì)開始在中國的電視娛樂節(jié)目中顯示出巨大威力。

第四種為“真人秀類節(jié)目”。2002年后，真人秀節(jié)目在中國以“排山倒海之勢”興起和蔓延。2006年，電視“真人秀”節(jié)目進入“火爆階段”，包括央視在內(nèi)的電視臺都投入重金制作此類節(jié)目，在黃金時間展開收視爭奪，以致有人把2006年稱為“電視選秀年”。這類節(jié)目的模式為：

“選區(qū)設(shè)置＋互動表演＋評委選秀＋PK對決＋明星加冕＋綜合營銷”

“去中心化”也是這類節(jié)目的敘事特點，強調(diào)“身體快感、大眾狂歡”，主要過程為打著“娛樂平民化”的招牌，以全國“海選”的形式“挖掘”未來的“明星”。這類節(jié)目安排了大量的互動競賽環(huán)節(jié)，有漫長的“競賽期”和“選秀期”，制造“競爭懸念”和“歡樂故事”來吸引觀眾，最后是“明星加冕儀式”。應(yīng)該說，真人秀節(jié)目使中國內(nèi)地的電視娛樂節(jié)目達到了一個前所未有的繁榮階段，并鮮明地顯示出以時尚、休閑、消費和純粹娛樂為出發(fā)點，以“成名”和“造星”為吸引參加者和觀眾的動力的特征。

敘事類娛樂節(jié)目

敘事類娛樂節(jié)目，指以敘述完整的故事為內(nèi)容的節(jié)目，包括電視劇、電視臺播出的電影、欄目劇等多種形式。娛樂性是電視劇的天然屬性，電視劇的大眾化和娛樂化程度，即使是綜藝游戲類娛樂節(jié)目也不可比。電視劇的故事性和時空感、起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)張力、精美的畫面和不同的聲音及音響，這些“造夢”功能，都讓觀眾在其中感受和尋找到輕松愉悅，使現(xiàn)實生活中的不快和焦慮在心理上得到了排遣和宣泄。

在歐美各國，電視劇根據(jù)內(nèi)容和形式的不同主要分為“肥皂劇”、“情景喜劇”和“警察系列劇”幾種類型。“肥皂劇”被認為是“最適合于電視的敘事結(jié)構(gòu)”，它的故事形態(tài)和情感形態(tài)都是為了讓電視劇的主要觀眾——青年男女特別是家庭婦女們身心愉悅輕松，填充空閑時間，讓他們的情感困境得以解脫。“情境喜劇”指的是一系列敘事性的電視喜劇，其主要特點是幽默表演和夸張敘事。“警察系列劇”指反映警察與犯罪團伙和匪徒之間斗爭的電視劇，“在主題上它們都關(guān)注‘正義’與野蠻或‘邊緣性’的對抗”，但其卻充滿了非常娛樂化的動作和鏡頭，其目的也就是給觀眾提供“歷史的幻象或逃避主義者的白日夢”。①中國對電視劇的劃分有許多方法，有按照主題重大與否來劃分的“主旋律劇”和“娛樂、商業(yè)劇”，按照題材和內(nèi)容來劃分的“革命歷史題材劇”、“軍事題材劇”、“都市言情劇”、“古裝劇”等種類，有按照表演方式劃分的如“室內(nèi)劇”、“動畫劇”等。但不管是哪個種類的電視劇，它們的敘事模式都以大眾化的曲折情節(jié)、驚險動作、愛情糾紛、懸疑搞笑等作為基本內(nèi)容，其娛樂大眾、輕松生活的本質(zhì)都是一樣的。

自2005年以來，被電視界稱為“準電視劇形態(tài)”的“欄目劇”出現(xiàn)了。“欄目劇”的內(nèi)容和形式構(gòu)成要素，各電視臺有所不同，一般來說，其內(nèi)容構(gòu)成要素主要有：

“主持人講述＋記者采訪＋故事表演＋旁白敘述＋地方方言”

其形式構(gòu)成要素主要有：

“演播室＋主持人＋演員＋現(xiàn)場記者＋‘新聞’現(xiàn)場”

“欄目劇”的主體形態(tài)表現(xiàn)為幽默詼諧的喜劇特色，又兼具新聞信息和戲劇表演兩種因素，即所謂的“新聞有意，故事有情”。應(yīng)該說，“欄目劇”的“平民化”就是讓大眾心理快樂和情感宣泄，讓他們體驗與自我生活相接近的狂喜的“夢境”，它的日常生活化“講故事”的敘事風(fēng)格，正在于消解橫擋在大眾快樂追求面前的權(quán)威勢力，讓大眾自我感覺成了快樂的“主人”，如果說電視劇是敘事類娛樂節(jié)目的“專賣店”，“欄目劇”多少有點像敘事類娛樂節(jié)目的“超級市場”，品種繁多，隨行就市。

談話類娛樂節(jié)目

娛樂的一大作用就是讓人放松和宣泄，而放松和宣泄需要“對話”，從娛樂的原始性和發(fā)展性來看，“對話”都是娛樂的主要形式。在“對話”中，人們都在尋找一種情感的滿足和心緒的快感。“談話類娛樂節(jié)目”正好滿足了人們在“對話”中“狂歡”、“放松”進而獲得生命激情和生活快感的要求。

娛樂類談話節(jié)目可以說是演播室里的“大眾狂歡節(jié)”，是群眾“廣場娛樂”在電視媒體中的“位移”，所以明星主持人的“插科打諢”、名人嘉賓的情感洋溢的講述和現(xiàn)場“大眾”熱鬧歡快的互動是其重要的娛樂“三要素”。各電視臺的談話節(jié)目非常強調(diào)熱鬧互動和情景表演，并且在談話過程中還設(shè)計游戲活動，特別注重構(gòu)筑立體的話語空間，如利用大屏幕播放外景鏡頭和有關(guān)的新聞事件，插入歷史資料激發(fā)參與者的興奮點、加入背景音樂、歌舞表演，將談話場地放到風(fēng)景區(qū)或者有關(guān)事件發(fā)生地，通過現(xiàn)場接入熱線電話等，豐富多彩的形式就是為了突出娛樂性。如鳳凰衛(wèi)視的主持人魯豫所主持的《魯豫有約》，就是采用了多種娛樂化的手段。中央電視臺的《藝術(shù)人生》則注重情境再現(xiàn)。電視談話節(jié)目就是運用這些豐富的形式、時尚化的娛樂手段，為大眾構(gòu)筑著“多重假定下的真實”的娛樂空間。同樣，這類節(jié)目的“談話場”的話語氛圍有自己獨特的敘事特點，它融談話的人際交流形式和談話的環(huán)境空間形式為一體，與節(jié)目內(nèi)容共同構(gòu)成了談話節(jié)目獨具特色的娛樂性場域。

故事性也是娛樂類電視談話節(jié)目吸引觀眾的一大法寶。對這一點的最好表現(xiàn)是中央電視臺的《藝術(shù)人生》，該節(jié)目編導(dǎo)對此有一句概括性的說法，叫做“人生轉(zhuǎn)折點，情感好故事”。《藝術(shù)人生》就是用故事化的手法，講些大眾一無所知，又渴望知道的明星生平故事和所謂的情感經(jīng)歷。這類節(jié)目無一例外地追求強烈的故事性和情感沖突，而“故事”題材與人們的日常生活和情感情緒緊密相關(guān)。這類節(jié)目在形式上不管是二人或多人之間的訪談、表演，還是演播廳里主持人、嘉賓、普通參與者的交談，都是以敘述生活事件和情感故事為發(fā)展主線的，談話的話題一定要抓住嘉賓的“人生轉(zhuǎn)折點”，扣緊他的“情感好故事”，依托嘉賓一生中的幾個典型經(jīng)歷或者人生沖突的高潮，層層剝筍，步步推進，使其緩急得當、張弛有序。許多電視談話節(jié)目為了追求娛樂性，大多數(shù)情況下還有意“激化”觀點沖突，制造“故事”懸念。顯然，強調(diào)談話節(jié)目的戲劇性，充分挖掘和展現(xiàn)故事沖突，突出談話節(jié)目的情感張力，從而激起觀眾自己的“人生故事”，是談話類娛樂節(jié)目敘事模式的最顯著特點。

注釋：

①大衛(wèi)·麥克奎恩著，苗棣等譯：《理解電視》，華夏出版社，2003年版，71頁。

（作者為重慶郵電學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院副教授）

編校：鄭艷