電視片中音樂的運(yùn)用

音樂是一門藝術(shù)，它是對客觀生活中主觀感受的表達(dá)與組織。音樂在電視片創(chuàng)作中也常常用到，但創(chuàng)作者對音樂的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。重畫面輕聲音，對音樂的關(guān)注程度更低于語言和音效。有時(shí)運(yùn)用音樂也不是主動(dòng)運(yùn)用，而是在某種情感、主體特征得不到充分展示時(shí)才被動(dòng)運(yùn)用的。在電視片中經(jīng)常遇到這些現(xiàn)象：音樂的進(jìn)入和退出常常突然；樂句或被生硬剪斷或停留在不穩(wěn)定的音符上，使音樂給人未完的感覺；音樂與同期聲在音量上比例失調(diào)；音樂情感與電視片的主題、內(nèi)容不符，影響電視片整體效果等。鑒于此，我們在進(jìn)行電視片創(chuàng)作中，要進(jìn)一步增強(qiáng)音樂的運(yùn)用意識。

音樂在電視片中的作用

電視片中的音樂一般分為主觀音樂和客觀音樂。客觀音樂是電視畫面中的聲源所提供的。如畫面中人物的歌聲或演奏樂器的聲音等。它是電視同期聲的一種。主觀音樂即片中的音樂并非來自畫面所提供的現(xiàn)實(shí)世界，而是創(chuàng)作者對畫面這一客觀世界的感受，是后期制作時(shí)加工、組織上去的。音樂無疑是所有聲音中最優(yōu)美動(dòng)聽的，盡管主觀性音樂由于其不可避免的強(qiáng)烈主觀性而被大多數(shù)電視人列為慎用之列，但誰也不能否認(rèn)其強(qiáng)大的表現(xiàn)力，尤其在表達(dá)情感和揭示人物內(nèi)心世界方面。因此，我們在電視片創(chuàng)作中不必對音樂諱莫如深，關(guān)鍵在于如何運(yùn)用。

主觀音樂又分為兩種：寫實(shí)音樂和寫意音樂。寫實(shí)音樂其實(shí)突出了音樂描繪形象的模擬功能。如電視紀(jì)錄片《話說長江》的片頭以鋼琴聲表現(xiàn)冰雪消融。寫意音樂最常見，這是由音樂本身所具有的寫意性決定的，它能準(zhǔn)確地表達(dá)人們的內(nèi)心感受與情緒。

在電視片的創(chuàng)作中，主觀音樂占主體地位，它的作用體現(xiàn)在：

深化主題。音樂利用特定音響的變化與特定情感起伏的復(fù)雜對應(yīng)關(guān)系，反映社會生活與人的思想情感變化的關(guān)系。運(yùn)用聯(lián)想與想象，在受眾內(nèi)心喚起一定的情感意向。如果說同期聲和解說詞讓觀眾有意識地明白主題，那么音樂就是讓觀眾無意識地對主題進(jìn)行深化、認(rèn)同，從而引起共鳴，使觀眾對電視片主題的理解與接受更感性、更徹底。2001年，漯河有線電視臺拍攝的紀(jì)錄片《廣鳳》榮獲河南廣播電視新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，片中音樂運(yùn)用不多，但都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，特別是片尾廣鳳在大雪中艱難地推著三輪車，深一腳、淺一腳……畫面拍得很有意味，而音樂的烘托，使這些畫面得到升華，給人以深刻的思想啟迪與人生感悟。

結(jié)構(gòu)連結(jié)。音樂不是一個(gè)個(gè)孤立的音符，而是許多音符按一定規(guī)律組織起來的藝術(shù)整體。作為一種流動(dòng)的時(shí)間藝術(shù)，音樂把創(chuàng)作的情感進(jìn)行一種時(shí)間上的連結(jié)，使音樂本身如同感情一樣具有一定的關(guān)聯(lián)性與承繼性。紀(jì)錄片《往事歌謠》以民歌為線索，穿起王洛賓傳奇的一生經(jīng)歷。一段音樂提挈起一個(gè)段落，音樂的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律成為節(jié)目發(fā)展的動(dòng)因。一段音樂引起一段回憶，從而使節(jié)目段落銜接自然。中央電視臺播放的電視散文《畢業(yè)了》片中用四首不同時(shí)期的校園歌曲做主線，根據(jù)四首歌曲內(nèi)容上的推進(jìn)，來反映四年的大學(xué)校園生活。該片自然、真實(shí)、流暢，讓人仿佛又回到了大學(xué)時(shí)代。《記事》欄目播放的紀(jì)錄片《幸福在哪里》，片中無一句解說詞，完全運(yùn)用歌曲《幸福在哪里》，作為主線和時(shí)空的過渡，歌曲本身在完成結(jié)構(gòu)連結(jié)的同時(shí)，也深化了主題。

煽情。音樂本來就是人類思想感情的抒發(fā)，是一種激情藝術(shù)。音樂表情達(dá)意所具有的巨大感染力，創(chuàng)造的意境美可引起觀眾的心理體驗(yàn)與情感認(rèn)同。如日本紀(jì)錄片《我長大了》講述的是幾個(gè)四五歲的小孩兒獨(dú)立外出購物的過程，采用跟拍的形式，并大量運(yùn)用長鏡頭，情節(jié)的推進(jìn)相對平淡，為了彌補(bǔ)片中始終用充滿童趣的音樂伴隨，渲染了孩子們天真可愛的形象。在中央電視臺《動(dòng)物世界》欄目中，當(dāng)畫面出現(xiàn)自然景觀時(shí)，悠揚(yáng)的音樂聲隨之而起；在弱小動(dòng)物受到攻擊時(shí)，總有音樂來渲染緊張的氛圍，增強(qiáng)動(dòng)感。

音樂在電視片中的作用，應(yīng)成為觀眾情感最高度時(shí)的宣泄口，成為觀眾悲傷時(shí)流下的第一滴眼淚，高興時(shí)爆發(fā)的第一聲歡笑。

電視片中音樂使用的原則

音樂運(yùn)用的是否適當(dāng)，對一部電視片的質(zhì)量有重要的影響，這就涉及了一個(gè)音樂選擇的問題。電視片中音樂的選擇是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，它包括對音樂的內(nèi)容形式、風(fēng)格的選擇。還包括音樂的出場、退場的時(shí)機(jī)。想達(dá)到何種目的，就必須選擇何種音樂。不同風(fēng)格、不同主題的電視片，其選擇的音樂也肯定是不同的。在對音樂進(jìn)行選擇時(shí)，我們要注意以下幾點(diǎn)：

1．音樂與電視片主題要相符，如果音樂不能表達(dá)主題時(shí)，音樂的運(yùn)用也就失去了意義。

2．音樂應(yīng)服務(wù)于情感的需要。一部電視片，音樂的出現(xiàn)要自然、和諧，恰到好處，不能過多過濫，必須是“情之所發(fā)”。

3．音樂應(yīng)與電視片的節(jié)奏相符。音樂的選擇，還要取決于鏡頭的長短、轉(zhuǎn)換、跳動(dòng)、組接、聲音的韻律，畫面的色彩、影調(diào)的變化等。音樂是構(gòu)成電視片節(jié)奏的一部分，因此，音樂的節(jié)奏應(yīng)與電視片總體節(jié)奏一致，避免音樂運(yùn)用突兀，破壞視聽美感。

音樂本來就是電視語言的重要組成部分，重視音樂的表情、寫實(shí)、敘事等優(yōu)勢，增強(qiáng)音樂的應(yīng)用意識，這樣，一定會有利于電視工作者創(chuàng)作出更好的電視作品。

（作者單位：漯河電視臺）

編校：施宇