在平面設計中傳承民間美術

民族文化是一種流淌深遠而又包羅萬象的精神存在，具有整體性的精神特質。中國的歷史源遠流長，眾多的民族文化故事和傳統圖案是設計的源泉，也是設計所受地域性限制的特定文化背景，這種文化背景是具有深層文化結構的，它保留著一個民族所共同認同的東西。一代大師潘天壽先生也提出了“只有民族的才是世界的”觀點。正是由于其意蘊豐厚，更具靈動的滲透力，在所呈現的狀態與收容的思維中，游刃有余又相互關聯，有其傳承性，平面設計可以借助自己獨特的藝術語言，從多層面傳遞民族文化，揭示它的內涵。在設計中傳承民間美術，推廣至發揚傳統文化，使人們充分認識到我們的民族傳統文化，提高民族自信心、自尊心、自豪感，增強民族凝聚力。

民間美術指的是一個民族的廣大民眾在傳統文化、傳統意識長期影響下，親手創造的各種民間藝術。民間美術根植于生生不息的地域文化中，因此最帶有民族色彩和鄉土情意，最能打動消費者的心靈。

中國是一個有著五千年文明的古國，亦是一個崇尚裝飾的國家，各個歷史時期，中華先人都留下了風格各異的裝飾美術遺風：原始彩陶紋飾質樸、大氣；經長期提煉概括的蛙紋、魚紋和渦紋，充滿生命活力；西漢漆器裝飾，以黑、紅、金三色對比，整個器形典雅高貴；唐代開創了中國卷草植物紋的先端，富麗繁盛的唐草紋色彩變化微妙、和諧；宋代陶瓷紋樣以清秀、雋麗為特征；民間青花瓷中揮灑即興的水墨風格的裝飾以及直接為百姓享用的民間剪紙、民間刺繡、民間木版年畫等藝術形式造型質樸、色澤鮮麗，形成了我國傳統裝飾的獨特技巧。

地處黃河流域的中原，具有悠久和燦爛的文化，是華夏文明的發祥地，中原的民間美術是祖先們智慧的結晶，是民俗文化的一種，是指中原勞動人民在生產、發展中流傳幾千年的美術品，它存在于勞動人民生活的衣、食、住、行之中，流傳極廣，品類繁多，如民間繪畫、民間木版年畫、民間剪紙、民間玩具、民間家具、民間刺繡、民間風箏、民間燈籠等。

河南朱仙鎮木版年畫藝術已經有近千年的歷史，而且內容豐富多彩，具有濃郁的鄉土氣息與民間情趣。朱仙鎮木版年畫，刀法渾厚、樸實，色彩富有濃郁的鄉土氣息和民族特點，寫實與寫意相融的風格，使它在民間木刻藝術上的創作獨樹一幟，朱仙鎮木版年畫是民間以驅趕鬼怪、祈求幸福的一種消用物，它大多數以歷史故事、演義小說、神話故事與民間傳說為主體。如武松打虎、門神“福壽三星”、“麒麟送子”等形象。魯迅稱“河南朱仙鎮年畫，紹興稱為花紙我看是好的，刻線粗健有力，不似有些地方的印刷那樣纖巧，這些木版年畫不染脂粉，人物色彩濃重，很有鄉土氣息，具有北方木版年畫的獨有特色。”朱仙鎮木版年畫藝術不單是一種民間藝術的珍貴遺產，而且是一種可供造型藝術借鑒與吸收的藝術典范。

朱仙鎮木版年畫、淮陽民間玩具、河南剪紙等民間藝術形式，包含了人們審美情趣和民俗心理，可以說，民間美術不但是一種民間藝術的形式存在，而且對相關的造型藝術具有研究與借鑒的必要。

設計藝術是一種社會文化活動，它不僅以一種物質形態出現，同時又以隱性文化精神出現。平面藝術專業包含了書籍裝幀、包裝裝潢設計、廣告招貼、CI設計等。平面藝術設計本身就是一種文化媒介，是傳承民間文化的一種重要形式。

伴隨著科技的發展，中原經濟的騰飛，平面設計已發展到了一個全新的階段。但筆者也發現現代設計界作品存在一些較嚴重的設計思路極端化問題，主要有兩種情況：一種是全盤歐化，拿來主義，抄襲或堆砌現有材料，沒有民族特點；一種是有民族特點，卻一味摹古，沒有創新。兩者都沒有把民間美術與現代平面設計相融合，也沒有設計出既創新而又有本土化特征的優秀作品。

中華民族在長久的歷史流程中形成獨特的民間美術，對這種傳統文化的繼承，平面設計可以借助自己獨特的藝術語言來弘揚民族文化和精髓，實現平面設計民族風格與現代特色。因此，對民族傳統文化的繼承是必要的，也是必然的。生活在中華民族這塊黃土地上的人有著自己闡述事物的方法，他們喜歡美好、寓意祥和的事物。在平面設計上反映出許多吉祥紋樣、吉祥話語，并且做到“圖必有意，意必吉祥”。

民間美術、民族文化是設計文化內涵的淵源。任何一種物體不可孤立地去看它，平面設計這一領域需更多角度的審視。平面設計的歷史承載著民族文化的藝術史，民間美術是從事平面設計的重要資料和創作靈感的來源。德國古典哲學家黑格爾曾說過：“每種藝術作品都屬于它的時代和民族。”

平面設計藝術的符號語言，可以充分利用民族歷史上的文化信息，民族文化是平面設計藝術的底蘊和依托。平面設計的實用性、藝術性相得益彰，是培植和弘揚民族文化的重要手段。尋找中原民間美術的造型規律、形式法則以及各種造型元素，并將其符號化，并與現代設計的法則融合在一起。

“一方水土養一方人”，在我們的設計中應體現對社會文化、民族傳統以及自然的理性與感性的思考。我們應本著“取其精華、去其糟粕”的思想，將傳統的藝術形式，用現代技術表現富有傳統神韻而又不拘于陳舊的格式，追求設計的新意而又不忽略傳統文化風格的體現，使傳統的文化藝術更富于韻味、現代味。挖掘中原民間美術的內涵，并將其發揚光大，使設計風格既體現傳統性，又具有鮮明的時代個性，是我們應不斷努力和追求的。在書籍裝幀設計、包裝裝潢設計、招貼設計等平面設計形式，將民間美術與平面設計有機地結合起來，達到既民族又現代的創新型設計效果，將民間美術精髓發揚光大，最終達到讓人們認識到民族傳統文化的可貴，并增強民族自信心、自尊心、自豪感及民族的凝聚力。

參考文獻：

1．王樹村：《中國民間美術全集》，濟南出版社，2002年版。

2．朱寧虹：《中華民俗風情博覽》，中國物資出版社，2005年版。

3．吳勇：《吳勇平面設計》，吉林美術出版社，2002年版。

（作者單位：河南工程學院藝術系）

編校：施宇