論“荷蘭小畫派”的回歸

摘要： 本文首先闡述了“荷蘭小畫派”的真正含義，接著從創(chuàng)作主體、流通渠道、接收者三個(gè)方面對當(dāng)今的藝術(shù)市場進(jìn)行了分析，最后對“荷蘭小畫派”的回歸進(jìn)行了倡導(dǎo)。

關(guān)鍵詞： 荷蘭小畫派 文藝復(fù)興

文藝復(fù)興的實(shí)質(zhì)是通過學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新文化，不是簡單的效仿，而是取其精神。本文所謂的“荷蘭小畫派”也不是真正意義上的荷蘭的畫派，而是借用了“荷蘭小畫派”的主張，主張把人的現(xiàn)實(shí)生活作為自己從事藝術(shù)創(chuàng)作的藍(lán)本。把畫家所感興趣的普通市民們的日常生活現(xiàn)象、優(yōu)美多姿的大自然風(fēng)光、人們自尊自信的容貌、豪華優(yōu)雅的客廳、村中小道、珍禽野味、高貴器皿、野花水果，甚至生活瑣事，都搬上了畫布。

筆者之所以認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)是“荷蘭小畫派”回歸乃至蓬勃發(fā)展時(shí)期，主要是從創(chuàng)作主體、流通渠道、接受者三個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、從創(chuàng)作主體——美術(shù)家方面看待繪畫市場

一般而言，絕大多數(shù)畫家尤其是當(dāng)代畫家不像方力鈞、岳敏君那樣成名，很多人可能畢業(yè)后一輩子靠著教授高中生素描、色彩過一生。當(dāng)然“荷蘭小畫派”的回歸也絕對不是只能在街頭10元或者更低的價(jià)格就可以畫一幅素描，并且賴以為生的畫家所能承擔(dān)起來的，層次上相對而言要高一些。除有基本的素描、色彩扎實(shí)功外，起碼有一種自己的繪畫風(fēng)格。

同時(shí)，當(dāng)今社會(huì)競爭激烈，從網(wǎng)絡(luò)上我們就可以看到每年的藝術(shù)生數(shù)不勝數(shù)，考生有百萬人，但是又有幾個(gè)人成為藝術(shù)大師？這是人與人之間的競爭。此外，還有個(gè)人與機(jī)構(gòu)、企業(yè)之間的競爭。個(gè)人的運(yùn)作方式比不上大企業(yè)、大機(jī)構(gòu)的一條龍服務(wù)以及高投入、高收益的戰(zhàn)略。這就好比是拙政園與頤和園。拙政園結(jié)構(gòu)精致小巧，對于私家花園而言，已經(jīng)是相當(dāng)不錯(cuò)了，但是私人有錢一般又比不上國家的財(cái)力，所以頤和園就顯得大氣，具有皇家氣勢。如果說把兩者分別比作小家碧玉與大家閨秀，也不為過。

現(xiàn)在很多學(xué)生自主創(chuàng)業(yè)，尤其是美術(shù)學(xué)院的學(xué)生。筆者曾求學(xué)的中央美術(shù)學(xué)院是北京就業(yè)率最低的，一是現(xiàn)在工作不好找；二是不愿意上班受人指使，平常思想上松散慣了；三是上班工資太低，不如辦個(gè)班，一個(gè)月下來少說也能賺個(gè)十幾萬，這哪是其他大學(xué)畢業(yè)生可以比的。還有一些開個(gè)T恤店之類，T恤不值錢，值錢的是上面的作品，而且很多時(shí)候獨(dú)一無二。現(xiàn)在人追求什么，不就是個(gè)性嗎？但是，學(xué)了一輩子的畫難道就這樣永遠(yuǎn)以教授素描、色彩為生嗎？如果只為了錢或許是可以的，但是有些時(shí)候我們還需要一些除了錢之外的東西。

經(jīng)過調(diào)查，人們更喜歡的是原作，即使它不是名畫，其次是名畫復(fù)制品，也就是現(xiàn)在的行畫，最后是印刷品。我們進(jìn)行的不是行畫的復(fù)制，但是我們可以像行畫一樣進(jìn)行集體創(chuàng)作，這樣可以擴(kuò)大藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在的人見多識(shí)廣，喜歡的也不是“荷蘭小畫派”時(shí)候的單一畫風(fēng)了。繪畫在荷蘭小畫派后急速發(fā)展，尤其是20世紀(jì)前后，除了寫實(shí)風(fēng)格，還有一些印象主義、后印象主義、野獸主義、表現(xiàn)主義、立體主義、抽象主義，以及概念藝術(shù)、大地藝術(shù)等，給了人們更多選擇的余地，不準(zhǔn)備多點(diǎn)風(fēng)格怎么能夠滿足現(xiàn)代人的審美情欲？所以畫家應(yīng)結(jié)合起來，每個(gè)人有自己的繪畫風(fēng)格，比以前的“荷蘭小畫派”更能夠滿足人們的趣味。

二、從流通渠道（媒介）看“荷蘭小畫派”的回歸

現(xiàn)在全球通貨膨脹，針對此類情況，大企業(yè)、大機(jī)構(gòu)因?yàn)轱L(fēng)險(xiǎn)太大已經(jīng)不愿意花大價(jià)錢在那些近期看不到收益的新人身上，所以新人的處境就更為艱難。但是也有好的方面，即相對而言也減輕了與大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)的競爭，大家又開始自己各憑本事了，然后去尋找專業(yè)的或者非專業(yè)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行自己作品的代理。

在專業(yè)領(lǐng)域有美術(shù)館、畫廊等，現(xiàn)在這些地方都出售繪畫作品。其實(shí)，對于畫家而言，就相當(dāng)于歌星開演唱會(huì)一樣，舉辦畫展是每個(gè)畫家的夢想。當(dāng)然美術(shù)館不是每個(gè)人都可以在里面開個(gè)展的，畫廊正好補(bǔ)充了這個(gè)不足。畫廊增加，可以更好地進(jìn)行宣傳，同時(shí)很多網(wǎng)站有畫廊的資料，可以看到很多畫展以及參展訊息等。這對現(xiàn)在習(xí)慣游歷于網(wǎng)絡(luò)世界的人們進(jìn)行了一個(gè)很好的宣傳。

除了畫廊代售作品外，現(xiàn)在很多人委托飯店代售自己的作品，然后分成。以前我就在方莊的一家海鮮飯店看到有人賣畫，當(dāng)然不是畫家自己去賣，而是委托給畫商，有一些是長安畫派的人物，當(dāng)時(shí)價(jià)格也不高，估計(jì)許多是批量作畫，價(jià)格約在150——1000元之間，很受歡迎。中國人經(jīng)常說：“不怕做不到，就怕想不到。”盡管這種方法有些冒進(jìn)，但是在當(dāng)今社會(huì)下，人們?nèi)狈Φ木褪敲半U(xiǎn)精神。有好的思路，就有更多的機(jī)會(huì)。

同時(shí)還有拍賣的思想轉(zhuǎn)變。自從拍賣進(jìn)入中國后，各種拍賣層出不窮，小到畢業(yè)書籍，大到企業(yè)資產(chǎn)。其中繪畫的拍賣最為突出，拍賣行不斷涌現(xiàn)，每年的大小拍賣展數(shù)不勝數(shù)。我們經(jīng)常在拍賣場上看到幾百萬、幾千萬的作品交易。但是對于絕大多數(shù)人而言，這委實(shí)遙遠(yuǎn)。而相對的，小的拍賣行競爭壓力也大，所以不少小的拍賣行改變思路，把眼光放到中產(chǎn)階級(jí)。曾經(jīng)在杭州舉行過一場小型拍賣，場面非常火爆。

市場潛力巨大還在于新的項(xiàng)目的開發(fā)，最明顯的是婚紗照，現(xiàn)在即使不結(jié)婚也有很多人拍藝術(shù)寫真，結(jié)婚照更是每個(gè)新婚之人的必備。有句“名言”：“女人的錢最好賺。”女人對自己的容顏相當(dāng)?shù)闹匾暎袁F(xiàn)在除了一般的婚紗照，還有一些人拍寫真照片來留住自己的青春。但是這些照片基本上也就是自我欣賞，除非你成為了“Super Star”，不然基本上價(jià)值不是很大。但是用油畫或者國畫來描繪，除了自我欣賞外，價(jià)值就更大了，例如大家都熟悉的凡高的《自畫像》1998年價(jià)值已達(dá)到7150萬美金，丟勒的《自畫像》2000年價(jià)值4000萬美金等，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是法國第一夫人布呂尼的裸體攝影照片可比擬的。

三、從接收者方面看待美術(shù)作品

人們最基本的需要是衣食住行，其中房子是必需品，不管你買的還是租的，即使現(xiàn)在的旅館也增加了很多裝飾，何況是自己的安身之所！所以裝飾市場蓬勃發(fā)展也不足為奇。但是裝飾品的品位卻有待提高，我們看到的是泛濫的《蒙娜麗莎》、《向日葵》、《泉》的印刷品。即使有些創(chuàng)新，也是非常簡單，不具有技術(shù)含量的作品。

在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)趨勢下，人民幣升值，工資提升，人們的消費(fèi)觀念也已經(jīng)開始改變，即使是幾次加息也不能使人們把錢存在銀行生息，而是已經(jīng)接受“錢生錢”的觀念。有一部分人能夠意識(shí)到藝術(shù)品的投資回報(bào)率非常高，例如齊白石的《山水8開冊》從1998年159.5萬的買進(jìn)到2006年1661萬的拍出，翻了10.4倍。

中國中產(chǎn)階級(jí)人數(shù)已經(jīng)過億，這一批人知識(shí)層面比較高，受過良好的教育，能夠接受新鮮事物，而且具有投資眼光，最重要的是會(huì)享受生活。隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，結(jié)合自己的審美趣味，獲取適合自己的繪畫作品不僅能夠修身養(yǎng)性，提高修養(yǎng)與檔次，而且具有經(jīng)濟(jì)收益，何樂而不為？

不管是從藝術(shù)家本身，還是從流通渠道以及接受群來看，社會(huì)背景和人文背景都為“荷蘭小畫派”的回歸準(zhǔn)備了充足的養(yǎng)分，藝術(shù)家應(yīng)該行動(dòng)起來，借著“荷蘭小畫派”的回歸讓自己的作品大放異彩。