積極修辭在電影語言中的運用

摘要 通過鏡頭和聲音為載體的電影語言和以文字為載體的書面語言有很多不同，但二者在藝術(shù)表現(xiàn)上有諸多相通之處，尤其是電影語言運用鏡頭和聲音來轉(zhuǎn)化文學(xué)、戲劇的修辭手段和表現(xiàn)方法，比如文學(xué)作品中的比喻、象征、重復(fù)等都可以運用電影語言來表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞 積極修辭 電影語言

陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中把修辭分為積極修辭和消極修辭。其中積極修辭又分為材料上的辭格、意境上的辭格、詞語上的辭格、章句上的辭格，共四十種辭格。當(dāng)然這些辭格都是基于文字基礎(chǔ)之上的修辭手法。通過鏡頭和聲音為載體的電影語言當(dāng)然和以文字為載體的書面語言有很多不同，但二者在藝術(shù)表現(xiàn)上有諸多相通之處，尤其是電影語言運用鏡頭和聲音來轉(zhuǎn)化文學(xué)、戲劇的修辭手段和表現(xiàn)方法，比如文學(xué)作品中的比喻、象征、重復(fù)等都可以運用電影語言來表現(xiàn)。

一、電影語言修辭和文字修辭的異同

電影語言和文學(xué)語言一樣，也要講究修辭的，要根據(jù)題旨情境對自己的語言進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到最佳的表達(dá)效果。文學(xué)語言中的修辭手法很多是可以引入到電影語言之中，也即將文學(xué)的藝術(shù)感覺轉(zhuǎn)化為電影載體，來刻畫人物、表現(xiàn)情感、升華主題。電影語言是有別于以語言運用為材料的文學(xué)作品的修辭的。但是電影語言特有的鏡頭語言和聲音語言又讓其有著一些獨特的修辭手法。電影語言修辭也分為積極修辭和消極修辭。當(dāng)然，和文字表達(dá)一樣，電影語言也有不同的語體，比如文藝電影語體、科技電影語體、新聞電影語體、廣告電影語體等。在這些不同的語體中。電影語言的運用也是各有不同的。

電影語言的修辭則是通過對鏡頭(畫面)、聲音的選擇實現(xiàn)的。不管是積極修辭還是消極修辭都是如此。對電影修辭格的分類，李顯杰白勺c《電影修辭學(xué)——鏡像與話語》這本書第一次對電影鏡像的修辭學(xué)之中的關(guān)鍵問題——電影鏡像的修辭格的功能和形態(tài)進(jìn)行了系統(tǒng)全面的研究。是國內(nèi)第一本關(guān)于把電影和修辭結(jié)合起來進(jìn)行研究的專著，頗有開創(chuàng)性。中分成兩大類別十三種：“單鏡語”意義上的影像辭格，包括長鏡、特寫、遞進(jìn)、疊印、重復(fù)、閃現(xiàn)、插入、變格、形變、碎切：“多鏡語”意義上的影像辭格：偏重、喻意、幻構(gòu)。《修辭——電視語言在紀(jì)錄片中的高級運用》一文對紀(jì)錄片中電視語言的修辭手法進(jìn)行了深入而全面的歸納和分析。并借鑒陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》中的兩大分野將之分為消極修辭、積極修辭以及超常規(guī)修辭。其中消極修辭分為固定鏡頭的選擇、運動鏡頭的選擇、寫實音響、人物語言、客觀音樂：積極修辭分為三種：畫面蒙太奇、聲音蒙太奇、聲畫蒙太奇：超常規(guī)修辭分為：隱喻、象征、模糊、詩化、無聲、空鏡頭、字幕、節(jié)奏、特技。這篇文章更多的是從電影技術(shù)而不是語言學(xué)的角度進(jìn)行探討。苗瑞在《論影視辭格及其特征》一文對影視辭格進(jìn)行了概述，并概括了影視辭格的特征，在這些問題上作了有益的探索。

目前，修辭學(xué)研究的范圍比較廣泛，但是對電影修辭地研究甚少。既然電影是一種語言藝術(shù)，它就一定會有電影語言的修辭問題，而且也應(yīng)該有它特寫的修辭手法，而事實上。電影在表意過程中的確建立了自己的獨特的有別于文本修辭的表現(xiàn)方法。本文僅以李安的電影《色·戒》為例，從語言學(xué)的角度，對電影語言中修辭的運用從兩方面作一簡要分析。

二、畫面修辭在電影語言中的運用

1 對比

對比是將兩組相對立的鏡頭組合在一起，從而表現(xiàn)出對立的雙方之間的大悲大喜或其它相對立的情緒或情形的反差，讓觀眾在這一巨大的反差之中加深對對立面的情緒或其它情形的差別的理解，從而加深觀眾對人物的理解和對角色的認(rèn)同。

當(dāng)易先生從珠寶店倉惶逃離之后，王佳芝懷著復(fù)雜的心情叫了一輛黃包車。這時候，電影運用了對比這種修辭手法。年輕的黃包車夫一邊輕快地拉著王佳芝，一邊回頭與王佳芝拉家常，一邊問王佳芝是不是回家。這時候，帶著燦爛笑容、一臉陽光、輕松愉快的車夫的面部表情和看起來平靜、實則內(nèi)心波瀾起伏的、似笑又似哭、神情黯然的王佳芝形成了明顯的對比，同時和黃包車前面三個快速旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏也形成了鮮明的對比，快速旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏在這里一方面象征了王佳芝內(nèi)心激烈的不平靜。另一方面也象征了幸福美好的生活，還有黃包車夫的問話“回家”，這一切都是多么美好和令人向往啊。可是王佳芝自己知道等待她的將會是什么?回家?自己有家嗎?自己還能回家嗎?所以她遲疑了好久才回答車夫的問話，然后拿出衣領(lǐng)下面的可以讓她沒有痛苦地結(jié)束生命的藥丸思考著。

2 隱喻、象征

隱喻是運用一個反復(fù)出現(xiàn)并對人物的言行產(chǎn)生重大影響的視覺形象來表達(dá)某種含義或思想的修辭方式。李安的電影《色·戒》中的戒指是一個隱喻。那一枚碩大的六克拉的“鴿子蛋”在影片中出現(xiàn)了四次。第一次是在影片一開始被易太太提到。在麻將桌上。易太太抱怨易先生不肯給她買那枚心儀的戒指。第二次是易先生讓王佳芝獨自帶著他的名片去珠寶店，王佳芝在那里第一次看到了這枚戒指。第三次是王佳芝打電話通知其同伴準(zhǔn)備行動，然后王佳芝和易先生一起去取這枚戒指。

如果說第一次看到這枚戒指時，只是感到很吃驚，她沒有想到易先生送給她這么貴重的禮物。這時，她刺殺易先生的決定還是很堅決的。那么在第二次和易先生一起去取這枚戒指時，尤其是當(dāng)易先生含情默默、面帶微笑地要求王佳芝戴上時，王佳芝對易先生的態(tài)度徹底發(fā)生了改變。這枚戒指，在電影中就是一個隱喻，是被父親孤獨地遺留在上海的王佳芝內(nèi)心一直渴望的愛。正因為如此，一枚戒指讓王佳芝在最關(guān)鍵的時刻改變了主意，讓給了她戒指也即愛的易先生一條生路。同時也改變了她自己的命運。所以，不能說王佳芝僅僅因為一只六克拉的戒指就改變了主意。而是得到了長久以來渴望的愛讓她改變了主意。這是道具的象征。

象征是主觀地運用某種視覺形象表達(dá)某種含義的修辭方式。影片中王佳芝及他的同學(xué)在被處決之時，夜幕之下，刑場下面巨大的、深不可測的、黑沉沉的湖象征了他們的命運和此刻的心情。所以雖然影片并沒有出現(xiàn)他們被槍決的場景，但對觀眾卻更有震撼力，更讓觀眾為他們悲慘的結(jié)局而傷感、嘆息。這是形象的象征。事實上。正如張智華在《影視文化傳播》中所說：“象征具有隱喻性，或者說隱喻是象征的基礎(chǔ)。象征高于隱喻，是隱喻的提升，比隱喻更深刻、更完美、更動人。

3 特寫

特寫“打破了原本的敘事鏈條，呈現(xiàn)出一種刻意的關(guān)注”(李顯杰)。是對人物的頭像或某一特定物品的特別關(guān)注，從而在鏡頭上顯示出超常性的聚集，從而將觀眾的注意力集中在人物的頭像或某一特定物品上，讓觀眾能夠通過特寫體察人物的內(nèi)心世界，體會某一特定物品對影片的重要性。

戒指在影片中有兩次特寫。一次是易先生看著王佳芝戴在手上時，動情地看著這枚象征著易先生對王佳芝的愛的戒指，這時候是王佳芝手上的戒指的特寫。第二次是當(dāng)王佳芝被處決之前，那枚戒指被放在易先生的桌子上的特寫。戒指在影片中是一個很重要的隱喻，兩次特寫加深了觀眾的印象，讓人更深切地體會一枚小小的戒指之所以導(dǎo)致王佳芝改變命運的原因。

在王佳芝終于找到機(jī)會準(zhǔn)備和同學(xué)一起刺殺易先生時，電影多次出現(xiàn)王佳芝和易先生面部表情特寫。從一開始進(jìn)入珠寶店王佳芝的鎮(zhèn)定淡然和易先生的一臉平靜，到王佳芝戴上戒指后復(fù)雜的表情和易先生臉上溫柔憐惜表情，再到王佳芝異常緊張激動的臉部表情特寫和易先生由高興到驚愕到臉色突變，讓觀眾體會到了王佳芝內(nèi)心激烈的不平靜和思想斗爭，以及在這一過程中的心理變化。

在王佳芝及她的同學(xué)在被處決之時，電影用了一個特寫，以俯視的角度展露出夜幕之中。深深的巖石之下，那一個巨大的仿佛深不見底的湖。讓人感到恐怖。

當(dāng)易先生從珠寶店倉惶逃離之后。王佳芝坐上了一輛黃包車。這時，電影出現(xiàn)了幾個特寫鏡頭。一是車夫年輕而歡快的笑臉。一是隨風(fēng)旋轉(zhuǎn)的風(fēng)箏、與之相反的是王佳芝無限悲涼甚或有點呆滯的臉部表情特寫。王佳芝不知道接下來等待她的將會是什么。這幾個富有對比意義的特寫鏡頭很好地反襯了王佳芝的內(nèi)心世界。類似這樣的特寫影片中還有很多。

4 重復(fù)

重復(fù)是電影中不止一次地出現(xiàn)同一鏡頭，從而強調(diào)某一主題，加深觀眾對主題的理解。電影開始時的場景是王佳芝第二次去珠寶店之前，她乘汽車到鬧市，進(jìn)咖啡館。打電話給同學(xué)們準(zhǔn)備刺殺計劃。然后鏡頭切換到幾年前王佳芝隨同學(xué)輾轉(zhuǎn)跋涉的場景。從而開始了整個故事的敘述。后來又回到影片開始時王佳芝第二次去珠寶店之前在咖啡館的場景。這一段情節(jié)在電影中重復(fù)出現(xiàn)。不過。重復(fù)中有不同。第一次是從王佳芝的視角出現(xiàn)的，觀眾并不知道接電話的另一方是誰，同時對王佳芝打電話的內(nèi)容也無從了解。但當(dāng)這一內(nèi)容重復(fù)出現(xiàn)時，這回從同學(xué)們的視角顯示暗殺行動已經(jīng)準(zhǔn)備好了，這時觀眾已經(jīng)能夠理解對話中所用的暗語。重復(fù)使觀眾對打電話的雙方有了全面的了解，從而將整個故事情節(jié)很好地銜接起來。在鏡頭語言的重復(fù)中，導(dǎo)演達(dá)到了某種強調(diào)目的和表達(dá)某種含蓄意義的目的，同時也趕到了輔助主題的作用。

5 插入

電影中的人物在陷入沉思時，大腦中的想法不可能像文本作品可以借助文字來表達(dá)，這時就需要借助在敘述過程中插入其它鏡頭來告訴觀眾。電影中王佳芝在刺殺失敗后坐在黃包車上，神情恍惚，臉上帶著苦笑，手中拿著那枚致命折藥丸陷入了思考，這時鏡頭插入到四年前她獨自在舞臺上徘徊，下面的同學(xué)叫她的名字。之后加入了這個刺殺計劃。可是歷時四年，現(xiàn)在這個計劃失敗了。所以讓她又想起了事情的開始。這樣的鏡頭處理讓故事的敘述顯得合情合理，能加深觀眾對人物思想感情的理解。

6 疊印

疊印是將兩個或兩個以上的鏡頭呈現(xiàn)在同一個畫面，李顯杰將其定義為“對時間與空間的‘折疊’，即從時間角度講，疊印將敘事的線性時間打斷，而將過去時間中的事件(影像)或?qū)頃r間中可能發(fā)生的事件(比如幻想中的影像)與當(dāng)下時間內(nèi)發(fā)生的事件(影像)共處此時：從空間上看，則是把兩種以上的空間疊加起來，以營造出一種特殊的多重并置空間。”電影中王佳芝第二次去珠寶店之前，乘汽車到鬧市，進(jìn)咖啡館。打電話給同學(xué)們準(zhǔn)備刺殺計劃。之后，她默默地坐在那里，這時幾年前王佳芝隨同學(xué)輾轉(zhuǎn)跋涉的場景和她獨坐沉思的場景疊印在一起，把兩種空間疊加起來。打斷了故事敘述的連續(xù)性，從而引出整個故事的開始。這種疊印修辭手法是電影修辭中一種獨特的表現(xiàn)手法，在以文字載體的作品中是無法實現(xiàn)這種修辭方式的。

三、聲音修辭在電影語言中的運用背景音樂

在電影中，同一具有主觀特征的背景音樂在不同的場景出現(xiàn)，可以表達(dá)出不同的意義。可以用來表達(dá)人物的情感和內(nèi)心世界。電影中有一段背景音樂曾反復(fù)出現(xiàn)。第一次是在電車上。王佳芝和同學(xué)們演出完回家的路上，同學(xué)們在爭搶王佳芝抽過的煙。王佳芝暗戀的男生鄺裕民對她很有好感，同學(xué)們在打打鬧鬧，鄺裕民坐在他的身后，一切都是多么美好，王佳芝的心情也是非常愉悅的。這時候背景音樂襯托的是王佳芝愉悅的心情和美好生活的期待。

第二次背景是在王佳芝刺殺計劃失敗，獨自坐在黃包坐上不知何去何從，不知道接下來等待她的命運是什么，滿心的不安和茫然。這時候背景音樂再次出現(xiàn)。但是卻讓人感覺心酸。因為這段背景音樂第一次出現(xiàn)在歡快的場景，而第二次則出現(xiàn)在讓人黯然傷神的場景。不覺讓人心生悲涼。這種對比也更讓觀眾體會到了王佳芝內(nèi)心的不平靜。這段背景音樂的運用很好地表現(xiàn)了人內(nèi)心世界。

其實，影片中畫面修辭和聲音修辭都還有很多種值得歸納，例如色彩和有聲語言、音響等。這些修辭手法共同形成了李安電影的獨特魅力。而且，修辭學(xué)在電影語言中應(yīng)該有更多更廣泛的內(nèi)容可以研究。