談剪輯電視專題片應(yīng)注意的幾個問題

摘要：剪輯不是簡單的鏡頭相接，不僅要培養(yǎng)良好的剪輯思想，還要具備非常好的節(jié)奏感和藝術(shù)修養(yǎng)。本文就實(shí)踐中曾遇到的幾個問題，具體談?wù)剬ｎ}片剪輯應(yīng)該注意的問題。

關(guān)鍵詞：視頻；拍攝；剪輯；合成

電視專題片一般是指集中反映一個主題的電視短片。如果說電視編導(dǎo)是大樓建筑的設(shè)計(jì)者，分鏡頭稿本是施工圖紙，電視攝像是材料供應(yīng)商，那么畫面剪輯就是具體的搭建者。一部好的電視專題片就這幾方面而言，應(yīng)當(dāng)是完美和諧的。無論其中哪一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都會影響節(jié)目的質(zhì)量。

下面就電視專題片剪輯過程中遇到的幾個問題，談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

一、 把握編導(dǎo)意圖精選畫面

對剪輯者來說，挑選有用的素材是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工作，因?yàn)楫嬅娴倪x取并不是簡單地從幾條素材中選出最好的一條，也不是單純地用畫面解釋解說詞，而要從全部鏡頭中選取最具典型性又最富美感的鏡頭來表現(xiàn)主題。

要做到這一點(diǎn)，剪輯工作者在熟悉原始素材的基礎(chǔ)上，首先要充分把握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。編輯者所做的一切必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。然后，結(jié)合稿本安排，考慮畫面拍攝的時間、景別或色彩是不是本專題片所需。例如，我們在介紹南通大學(xué)的專題片的片頭中，初升的紅日、波濤洶涌的長江水、莊嚴(yán)的張謇像……每一個鏡頭都蘊(yùn)涵著典型而深刻的意義。

二、 形成自己的剪輯風(fēng)格

所謂剪輯風(fēng)格，簡而言之，就是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它既能體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，又能代表剪輯師的個人審美觀點(diǎn)及其藝術(shù)修養(yǎng)。要想把美感帶到畫面中，首先得培養(yǎng)自己的美感，這就要求我們在生活中多觀察身邊的事物，從不同角度，不同方面理解、欣賞，這樣才能培養(yǎng)自己的藝術(shù)審美感。每個南通人都知道濠河的夜景很美，但是我們要通過鏡頭記錄，用鏡頭表現(xiàn)它的美。所以得嘗試從多個角度去拍攝它，選取畫面優(yōu)美的并運(yùn)用它，給人留下深刻的印象。

三、 注意作品的科學(xué)性與真實(shí)性

一部成功的電視專題片，它是科學(xué)性和真實(shí)性的完整統(tǒng)一。在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些，中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。對于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

四、 注意鏡頭的組接

“動”接“動”“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。

兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定(靜接靜)。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運(yùn)動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運(yùn)動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換(靜接靜)，如果兩個固定鏡頭主體都是運(yùn)動的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動的過程中。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運(yùn)動因素作為依據(jù)的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些(動接動)。當(dāng)兩個鏡頭都是運(yùn)動鏡頭，并且運(yùn)動方向一致時，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動接動)。如果兩個運(yùn)動鏡頭的運(yùn)作方向不一致時，就需在鏡頭運(yùn)動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。“動”接“動”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動過程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運(yùn)動主體或運(yùn)動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動”接“動”“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運(yùn)動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章地自然轉(zhuǎn)換。

五、 跳軸現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個問題不加以解決，會造成觀眾理解上的混亂。

當(dāng)遇到“跳軸”問題時，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

1. 利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。

2. 插入中性鏡頭。在兩個運(yùn)動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

3. 借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

4. 插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。

5. 插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運(yùn)動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

以上所述， 僅是筆者對電視專題片剪輯的一些拙見。每個人都可以制作出富有特色的電視專題片，關(guān)鍵是在加強(qiáng)個人藝術(shù)修養(yǎng)的同時，要敢于和善于不斷地探索和創(chuàng)新， 才能“搭建”出更多更好的電視專題作品來。

(南通大學(xué)現(xiàn)代教育技術(shù)中心)