從數碼攝影透視人的道德品質

隨著數碼攝影相機在新聞攝影中的廣泛應用，近一個時期各種造假、拼接的數碼新聞攝影作品不斷充斥于報紙版面，為一些職業操守淪陷的新聞攝影工作者開啟了方便之門，新聞攝影的真實性受到了嚴峻的挑戰。

A、作品《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》

B、作品《中國農村城市化改革第一爆》

C、作品《非典時期的婚禮》

D、作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》

E、作品《南京潑下特大暴雨》等等

這些已獲“華賽”或中國新聞攝影評比獎的作品，均被涉嫌電腦造假而成。其中，《大慶晚報》攝影部副主任劉為強拍攝的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》虛假合成照片，成為被業界封殺的第一人。“劉羚羊”被報社解聘，害得報社主管領導也被迫辭職。以上所列造假并不是個案，在中國新聞界，尤其是在數碼相機運用以后，已連續發生了多起。只是有的被發現了，還有很多沒有發現的假新聞照片，實際上，假照片一直是傳媒界和新聞紀實攝影圈揮之不去的陰影。以前我們討論最多的是擺拍，現在較為擔心的是數碼攝影技術的應用，但是，把假照片的產生歸罪于技術手段肯定有偏見，造假者不是技術而是操縱攝影技術的人，攝影作品的真偽，反映了從業者的道德品質。

中國人民大學新聞學院教授盛希貴指出，進入21世紀，新聞照片造假的案例可謂層出不窮，他認為：“濫用數字技術，追求影像的完美，用于騙取名利，是假新聞照片的共性，而造成新聞照片造假泛濫的主要原因是，造假者急功近利，評獎標準有誤區”。他的解釋是：由于電腦技術發展很快，使得新聞照片造假越來越簡單，另外，新聞攝影不同于藝術攝影，它是一種殘缺美，以突出信息為主，而在評選過程中，部分評委過于追求畫面的完美，相對忽視了新聞照片的基本要求是真實，這種評選中的誤區是造成新聞照片造假泛濫的一個重要原因。

中國青年政治學院新聞與傳播系主任展江也指出，媒體不自律，追懲不嚴厲，是造成假新聞照片泛濫的根本原因。

在剛剛結束的第十六屆（2007年度）中國新聞攝影金鏡頭評比中，又出現了造假行為，非突發新聞類金獎作品，組照《為什么不回家》因作者聲明其中錯傳了一張經過PS（通過電腦軟件修改）的圖片，主動申請“紅牌”被取消了資格，消息傳出，再次引發了公眾對新聞照片造假的討論，在電腦技術越來越發達的今天，我們如何重樹對新聞照片真實性的信心。

近期，涉嫌造假的新聞照片接踵而來，此前的華南虎照片真假久拖未決，隨即又爆出一系列照片涉假丑聞。面對這些有悖新聞真實性的新聞照片，眼下中國新聞界尚無辦法，即無法律保障，又無規章制度，對制假合成新聞照片的認定，僅停留在經驗判斷上。一些大多不很熟悉電腦技術的專家評委識別能力有局限。其實好多假照片之所以屢次得手，與這些評委識別能力不高也是有關系的。廣大讀者一則痛恨這些受名利驅動的電腦高手攝影作者，二則對這些只追求畫面完美，而降低真實性要求的評選有意見。

不滿新聞攝影造假，也涌現出了好多仁人志士，廣大讀者是真正的英雄。其中互聯網幫了大忙。中國新聞學會副會長蔣鐸在2005年首屆華賽評比中，針對某些造假照片，憤恨不已，提出抗議“已經變了，骯臟的學會”，并宣布退出學會。

國外的數碼攝影技術運用在傳媒上早于我國，他們在防止造假合成假新聞照片上，推出了一套行之有效的措施，僅以《華盛頓郵報》為例，在新聞圖片處理上出臺了15條規定，我們完全可以借監，在此節選其中幾條：

⒈所有原始數碼圖像都必須由數碼相機直接下載到圖片庫，以備所需編輯回顧，所有用于編輯目的的打印輸出都必須來自數碼相機的原始文件。

⒉紀實照片的完整性具有最高優先權，紀實照片邊框內的所有內容都不能改變，不能對圖片中的內容做任何增減。

⒊攝影記者不能對新聞事件進行設置，重現導演，或者采取他人行為干擾新聞事實。

⒋數字圖像改造技術的使用，必須明顯顯示出其虛構性，如果必須使用圖片說明才能讓讀者明白此圖經過了數字技術的處理，那么這張圖片不能被采用。

將數碼新聞照片控制在“原始文件”階段看來是防止造假合成的必要手段。

數碼相機的強大優勢，已成為攝影發展的必然趨勢，由于數碼攝影電子暗房從PHOTOSHOP為代表的計算機圖形圖像處理軟件的運用，可以隨意對數碼影像進行各種加工、合成等，因此，對于新聞攝影來講，就有人提出它的真實性問題，我想真實性的問題不應怪罪到數碼攝影中去。新聞攝影強調了新聞攝影記者的修養問題，記者的職責決定了他是公眾輿論的代表，他要向社會負責，要遵循新聞規律、社會公德原則、法律法規，用真實客觀的態度報道新聞，如果我們的新聞攝影記者堅持了新聞攝影記者的道德規范，那么，新聞攝影的真實性也不會因數碼攝影的產生而遭到懷疑，攝影者的道德品質也會因數碼攝影的到來得到不斷的提升。

（作者系《西安日報》攝影部主任記者）