楊柳青年畫

楊柳青位于天津市的西邊，距北京不過百十公里的路程。我每次開車走京滬高速公路，看見那個帶有旅游景點標識的路牌，心里就說：哪天到楊柳青逛逛。不成想，等到真想到這個年畫名鎮(zhèn)一探究竟時，卻趕上天津下了一場五十年未遇的大雪，京津高速和京滬高速的天津段被封閉好幾天，行程又被耽誤。

到楊柳青，當然是看年畫。

年畫是中國民間最普及的藝術品之一，每值歲末，多數(shù)地方都有張貼年畫、門神以及對聯(lián)的習俗，以增添節(jié)日的喜慶氣氛。年畫因一年更換，或張貼后可供一年欣賞之用，故稱年畫。

網(wǎng)上說，楊柳青的年畫產(chǎn)生于元末明初，有著六百年的歷史。據(jù)說，楊柳青的年畫源于當時的一位擅于雕刻的民間藝人，他避難來到楊柳青鎮(zhèn)，逢年過節(jié)就刻些門神、灶王出賣，鎮(zhèn)上的人爭相模仿，隨之形成特色產(chǎn)業(yè)。到了明永樂年間，大運河重新疏通，南方精致的紙張、水彩運到了楊柳青，使這里的繪畫藝術得到發(fā)展。到了清代中期，楊柳青的年畫進入全盛時期，當時楊柳青全鎮(zhèn)連同附近的三十多個村子，“家家會點染，戶戶善丹青”，畫店鱗次櫛比，各地商客絡繹不絕，成為聲名遠播的年畫之鄉(xiāng)。

楊柳青年畫的體裁廣泛，諸如貢尖、板屏、條幅、屏對、橫三裁、立三裁、炕圍、門畫、歷畫、燈畫、斗方、缸魚、窗花紙、格景、選仙圖、洋片等，都是楊柳青年畫的體裁品種。據(jù)不完全統(tǒng)計，楊柳青年畫的體裁品種大的類別就有十六種之多。

而在題材方面，楊柳青年畫涉及到歷史故事、神話傳說、戲曲小說、文學典故、世俗生活、歲時風物、吉祥事例、各地風情、花鳥魚蟲以及居室裝飾、門神鐘馗等多個方面，包括了漁樵耕讀、士學兵商、醫(yī)卜星相、三教九流；歷史故事中的功臣良將、清官廉吏、英雄義士、游俠劍客、賢婦良母、孝子烈女、詩人才俊、儒林隱士、僧道神佛各類人等，可謂三教九流無所不有，五行八作盡在其中。

隨著社會的發(fā)展，有些過時的題材已經(jīng)退出楊柳青年畫了。在那里，我看到最多的是表現(xiàn)富足，祈求平安為主要題材的年畫。其中一幅《蓮年有余》，是在北方地區(qū)常見的年畫。畫面上的娃娃懷中抱著的紅色金魚，身邊是蓮花和蓮葉。大魚象征富裕，蓮花和蓮葉象征連年。這是一幅典型運用夸張手法的畫作，在楊柳青年畫中，這樣的畫作俯拾即得。正是這些手法，把百姓大眾的向往融入畫面和內(nèi)容，使楊柳青年畫通俗而不失高雅，鮮艷而不失純凈。

現(xiàn)代人對年畫的感覺更多還是民俗，至少在我尋訪的業(yè)內(nèi)人士和業(yè)外人士的話語里，大家說的最多的是傳統(tǒng)。事實上，年畫從根本上就是中國年文化的一部分，離開傳統(tǒng)題材就少了年畫的韻味。

楊柳青年畫繼承宋、元繪畫傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術、戲劇舞臺的形式，采用木版套印和手工彩繪相結合的方法。制作時先用木版雕出畫面線紋，然后用墨印在上面，套過兩三次單色版后，再以彩筆填繪。既有版味、木味，又有手繪的色彩斑斕與工藝性。楊柳青年畫的制作程序大致分為創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱等幾個工序。前期工序與其他地區(qū)的木版年畫大致相同，而后期制作卻在手工彩繪多了工夫。楊柳青年畫是把版畫的刀法與繪畫的勾描巧妙地融為一體，使兩種藝術相得益彰。此外，由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，同樣一幅畫坯子，藝術風格也迥然不同。

年畫是我國的一種古老民間藝術，也當然是一個古老的行業(yè)。然而，在現(xiàn)代科技的沖擊下，楊柳青年畫的傳統(tǒng)技藝也在流失。與此同時，傳統(tǒng)年畫的市場也需要合理性開發(fā)。

年畫是商品，卻又是不同一般的商品。