關(guān)于楊柳青年畫的雜記

明清街上的畫市

楊柳青是一個(gè)由水而生、因河繁榮的古鎮(zhèn)，已有近千年歷史。穿鎮(zhèn)而過的京杭大運(yùn)河和流經(jīng)鎮(zhèn)北的子牙河，與楊柳青鎮(zhèn)漕運(yùn)的最初興起和發(fā)展有著密切關(guān)系。深厚的歷史積淀和得天獨(dú)厚的自然環(huán)境，促進(jìn)了運(yùn)河文化的興起，而由運(yùn)河文化衍生出的年畫文化，又是楊柳青古鎮(zhèn)文化的一個(gè)縮影。為了展示古鎮(zhèn)的傳統(tǒng)文化魅力，再現(xiàn)楊柳青古鎮(zhèn)的風(fēng)貌，進(jìn)入二十一世紀(jì)后，當(dāng)?shù)卣赓Y修建了一批仿古建筑，其中包括一條古色古香的明清街。

賣年畫的王老先生說，他家是最早一批進(jìn)入楊柳青明清街的商戶，至今已經(jīng)好幾年了。

楊柳青的明清街又稱民俗風(fēng)情街。一看便知，這是按照中國(guó)北方商貿(mào)老街風(fēng)格設(shè)計(jì)建設(shè)成旅游景點(diǎn)的。這條街采用長(zhǎng)街和葫蘆罐式相結(jié)合的建筑模式，東高西低，整體二層，局部三層，磚木結(jié)構(gòu)，青磚青瓦，磨磚對(duì)縫，整個(gè)建筑群錯(cuò)落有致。街面寬處不足十米，窄處七米，折線曲街，為求得聚財(cái)之意。街上有賣剪紙的，賣泥風(fēng)箏等其它傳統(tǒng)工藝品的，還有賣小吃的，更多的還是賣年畫的畫店。不過，在我邁進(jìn)這條街的時(shí)候，街面上十分冷清，幾乎就我一個(gè)人，實(shí)在想不出街上的那些商戶是如何聚財(cái)?shù)摹?/p>

“批發(fā)。我們主要是靠批發(fā)。”王老先生說。

王老先生的畫店緊靠明清街的西頭，店鋪是上下兩層的結(jié)構(gòu)，面積不大。他不是年畫的傳人，只是退休后幫女兒來打點(diǎn)鋪面。跟這里大多數(shù)畫商相比，王老先生少了許多生活壓力。

年畫的銷售與制作一般都不在一個(gè)地方。據(jù)王老先生介紹，大的年畫作坊能雇用幾十人，小的就是夫妻店。而他家的年畫作坊雇了十幾個(gè)人，也算是比較大的。就這樣，有了大宗的訂貨也不敢接，因?yàn)闆]有規(guī)模，怕交不上活兒。而楊柳青年畫是以個(gè)性見長(zhǎng)的，每家和每家制作的年畫雖有題材上的大同小異，但年畫的藝術(shù)風(fēng)格各有不同。曾有人接了大單分?jǐn)偨o幾家畫店合作，結(jié)果是張家的鼻子李家的眼，工序上也不統(tǒng)一，人家客戶不認(rèn)可。

楊柳青的年畫名聲在外，每年都會(huì)有外地畫商預(yù)約訂貨，或有單位團(tuán)購，但據(jù)說整體的盈利情況并不樂觀，原因是多方面的，首先是創(chuàng)新不夠，每年重復(fù)著那些老樣子，年輕人不喜歡，這也就逐漸脫離了現(xiàn)代消費(fèi)群體；其次是工藝水平的變化，比如絲網(wǎng)印刷，看起來比傳統(tǒng)木版印刷漂亮，但卻丟失了傳統(tǒng)工藝的內(nèi)涵，降低了收藏價(jià)值；導(dǎo)致一些人對(duì)年畫收藏失去興趣。

再有就是從業(yè)人員的素質(zhì)問題。

在楊柳青畫坊作畫的本地人并不太多，由于收入不高，許多本地人已不再涉足這個(gè)行業(yè)，填補(bǔ)其中的多是外來打工者。倒不是說外來務(wù)工人員的素質(zhì)不高，而是因?yàn)檫@些外來人員大多缺少對(duì)年畫文化的了解，有些人此前根本就沒聽說過什么楊柳青年畫，所以，即使他們?cè)倥Γ埠茈y與楊柳青年畫的文化一脈相承。

事實(shí)上，在年畫的各道工序里，有些工序就是熟練工種，練上幾個(gè)月就可勝任。而有些工序就是要真功夫了，差一點(diǎn)都不行。偏偏有人學(xué)了幾個(gè)月之后就敢炒了老板的魷魚，自己支起攤子，開起畫店，魚目混珠的年畫不僅沒有藝術(shù)價(jià)值，也敗壞了楊柳青年畫的名聲，影響到整個(gè)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。

說到這里，王老先生有點(diǎn)哭笑不得。

王老先生的女兒畢業(yè)于天津美院，是專收工筆畫的畫家。明清街開街之前，政府部門誠(chéng)意邀請(qǐng)王老先生的女兒能以自己的特長(zhǎng)為弘揚(yáng)傳統(tǒng)年畫文化做點(diǎn)貢獻(xiàn)，這位女畫家就在這街上開了這家年畫店。那時(shí)王老先生還沒退休，女兒又擔(dān)任美術(shù)教學(xué)工作，門臉就雇用了一個(gè)外來務(wù)工人員打點(diǎn)。沒想到，那打工者明里是打工，暗里卻是老板，他把店里接到的訂單移花接木給別的畫坊，自己從中吃回扣。一來二去，王老先生家的畫非但沒賺錢，還搭上了不少工資開銷。

那個(gè)人離開后，自己也開了一家畫店。

沒有自己的設(shè)計(jì)，沒有固定的專業(yè)畫師，這樣的楊柳青年畫還是楊柳青年畫嗎？這不僅僅是市場(chǎng)問題。

當(dāng)然，能夠推動(dòng)或維系楊柳青年畫發(fā)展的還是那些優(yōu)秀作品。那些作為國(guó)家外交禮品，以及在國(guó)內(nèi)外大型畫展上展出的楊柳青年畫，無疑都是經(jīng)典之作。那些作品均出自楊柳青的老字號(hào)畫坊和年畫傳人之手，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。比如，1958年成立的天津楊柳青畫社，收藏有自明代以來的年畫萬余張和古版六千余塊，并完整地保留了楊柳青木版年畫制作的全部傳承技藝。使這一瀕臨絕境的藝術(shù)得到了保護(hù)。除楊柳青年畫社外，從上世紀(jì)九十年代開始，民間年畫作坊也在楊柳青重新興起。如今，王文達(dá)、馮慶鉅和霍慶順、霍慶有兄弟被命名為楊柳青年畫傳承人。在霍氏兄弟之后，楊柳青鎮(zhèn)已陸續(xù)出現(xiàn)近五十家年畫作坊、六十多家年畫店鋪，有七百多人從事年畫的制作與銷售，年?duì)I業(yè)額突破一千萬元。目前，楊柳青年畫已經(jīng)初步形成產(chǎn)業(yè)化制作。其中楊柳青畫社被命名為天津老字號(hào)，成為天津標(biāo)志性品牌商鋪。

作為民族民間藝術(shù)，楊柳青年畫近年來曾在日本、法國(guó)、英國(guó)、意大利、泰國(guó)、新加坡等國(guó)展出，受到各界好評(píng)。

楊柳青年畫秘笈

楊柳青年畫在作畫工藝上可以分為五個(gè)部分，分別是勾 (出稿)、刻 (刻板)、印 (印刷)、畫 (彩繪)、裱 (裝裱)，每一道工序都有一個(gè)人專門來做，這樣，一幅年畫完工時(shí)要經(jīng)過五個(gè)人的手。因此，許多人都是從小就開始從事某一道工序的學(xué)習(xí)，并終生不變。

楊柳青年畫分為三個(gè)等級(jí)，第一種是粗活，這類年畫一般都是為普通百姓過年準(zhǔn)備的，在著色彩繪等環(huán)節(jié)上，用工不是很多，一般貼的時(shí)間也就是一年，而且會(huì)逐漸地褪色，在新的一年要開始的時(shí)候，人們?cè)趻叻繒r(shí)也就把這些年畫都掃下來，換上新的年畫；第二種是細(xì)活，這類年畫的質(zhì)量較之粗活做工要精細(xì)很多，質(zhì)量也不錯(cuò)，該上的顏色，該有的工序基本上都能夠體現(xiàn)出來，這些年畫一般都賣給生活條件稍微富裕一些的人家；再就是精活，這種年畫的做工要求相當(dāng)精細(xì)，因?yàn)檫@類年畫主要是進(jìn)貢給宮中貼的，質(zhì)量要求非常高。

楊柳青年畫共分為五大類，每一類都有上百種作品。其一為娃娃類，如富貴長(zhǎng)春圖等；其二為民俗類，內(nèi)容多為老百姓所向往的生活，如過新年等；其三是仕女類，如麒麟送子圖等；第四類為民間故事類，這類年畫也是楊柳青年畫中最為常見的一類，這種以民間故事為題材的年畫，包括了中國(guó)古代的各種傳說故事，其中中國(guó)古典文學(xué)中的四大名著在年畫中都有反映。這類題材的年畫受到老百姓的普遍歡迎，其原因就是在于過去人們娛樂生活比較單調(diào)，特別是臨近年底，北方天氣寒冷，人們的戶外活動(dòng)就更少了，而民間故事則為百姓提供了一種消遣的方式，既能豐富業(yè)余生活，尤其是小孩子的業(yè)余生活，又能在看年畫中受到教育。第五類年畫是神像類年畫，一般都是門神、財(cái)神等。

此外，按照紙張大小，楊柳青年畫可分為四種，分別為貢尖、二裁、三裁和冊(cè)頁。從制作工藝上說，一幅年畫從開始設(shè)計(jì)到最后完工，時(shí)間從一個(gè)月到五個(gè)月不等。一般較大的門神需要半年左右的時(shí)間才能完成。楊柳青年畫有個(gè)特點(diǎn)，那就是，印一百至五百張年畫比較容易，最難的是只印一張年畫，因?yàn)樵谟≈频倪^程中，在五道工序中，有一道工序出了問題，就影響到了整個(gè)年畫的完工。楊柳青年畫成品率在70%就非常不錯(cuò)了，一般每十張?jiān)试S有五張是錯(cuò)版的。一般楊柳青年畫都是購買生宣紙，買回來后，畫工自己在宣紙上加礬，否則，用生宣紙畫出來的年畫就是大花臉了。在加礬的時(shí)候，里面也有不少講究，根據(jù)一年四季的溫度、濕度的不同，要加不同比例的礬。在春天風(fēng)大的時(shí)候，加礬的比例就要小一些，因?yàn)轱L(fēng)能夠加速宣紙脫水的過程。相反地，在夏天，因?yàn)闈穸容^大，加礬的比例就要高一些。有的年畫尺幅較大，這就要求畫工在掛這些畫時(shí)，必須要提氣，否則紙張就會(huì)斷裂，前功盡棄。

楊柳青年畫繪畫部分，畫好臉部是關(guān)鍵。在非常精細(xì)的“細(xì)活”年畫上，畫臉部大約需要二十多道程序，幾乎現(xiàn)代人化妝時(shí)所圖畫的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都包容在這二十多道程序中。

著色的原料則是決定年畫是否會(huì)褪色的重要一環(huán)。據(jù)霍慶順介紹，一般楊柳青年畫作坊都采用自家制作的畫粉著色。為了能夠保證年畫的顏色持久，如采用赭石，用石頭壓成粉末，壓得很細(xì)，混上膠后，就成了畫粉。用這種畫粉為年畫著色時(shí)，上下兩層的都不用，只用中間的部分，這樣可以使年畫保持很長(zhǎng)時(shí)間不褪色。

楊柳青年畫與地方年俗

楊柳青年畫之所以能成為名揚(yáng)中外的標(biāo)志性民間藝術(shù)，其重要因素之一就是年畫與民間年俗聯(lián)系緊密。也可以說，楊柳青年畫是為當(dāng)?shù)啬晁锥Q生，又為當(dāng)?shù)啬晁状嬖诤桶l(fā)展的。

楊柳青曾是南北漕運(yùn)碼頭和物資集散地，人流興旺、物流豐裕的特殊地位和條件，這里的年俗必然更盛于其他地區(qū)。一進(jìn)臘月，全鎮(zhèn)就開始被過年氛圍籠罩，各年貨集市開始上街，衣帽鞋襪、雞鴨魚肉、干鮮果品、米面調(diào)料、年畫春聯(lián)等各種年貨應(yīng)有盡有。

舊歷新年一般是從祭灶揭開序幕的。民謠中“二十三，糖瓜粘”，指的即是每年臘月二十三祭灶。更重要的是，從這一天開始人們要忙過年了。家家戶戶都開始掃房，屋里屋外犄角旮旯翻箱倒柜都清掃得干干凈凈，特別是要把那些貼了一年的舊年畫舊墻圍清理掉，以示除舊，借以把舊年的晦氣和不如意都隨著這個(gè)掃房除舊驅(qū)凈趕走。從這一天起，過年就進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)。平日里的窩頭咸菜，粗茶淡飯開始更換成大米、白面和葷腥菜肴。其后幾天，便是糊窗戶，貼年畫，布置裝飾房屋，經(jīng)過掃房刷洗擦抹得窗明幾凈的家具擺設(shè)，加上貼滿屋子的年畫亮亮堂堂，一派新氣象。再就是燉肉、煮雞、炸素食、蒸饅頭、蒸年糕花糕，準(zhǔn)備過年除舊迎新的祭祀供品和食物。蒸的饅頭等主食貯存起來夠吃到多半個(gè)正月，取其盼豐收之吉意謂之“萬年糧”。

臘月二十九，春聯(lián)、窗花、吊錢兒、門神等開始張貼。

到了大年三十除夕之日，過年的氛圍逐步向高峰推進(jìn)。家家燃放鞭炮，懸掛彩燈、門神、灶王、全神大紙、財(cái)神、平安馬、天地牌等一應(yīng)神馬全部供奉到位。神龕上擺滿各式素食供品，十分火爆。供奉完畢，就是家家戶戶的年夜飯、團(tuán)圓飯，兒童打燈籠、放鞭炮、守歲。子時(shí)午夜，隨著“發(fā)大紙”焚香跪拜，辭舊迎新，吃餃子。一夜連雙歲，千家萬戶，鞭炮齊鳴，過大年的氛圍達(dá)到了頂點(diǎn)。緊接著就是正月初一大拜年。正月初二祭財(cái)神。正月初五過破五，各行開業(yè)接財(cái)神。立春日貼《春牛圖》。初八拜星君，“敬花燈”。初九玉皇誕，祭天公。正月十三祭蟲王。正月十五上元節(jié)，鬧花燈，賽花會(huì)。正月十六遛百病。過年的高潮又掀一波。正月二十五“填倉”。過年的風(fēng)俗一直延續(xù)到二月初二，龍?zhí)ь^，春社日，才算完結(jié)。

楊柳青舊時(shí)的民房大都是土坯房，外墻都是泥抹的，墻體厚窗幫寬。為了人們裝飾方便，楊柳青年畫除印制中堂、橫幅、四條屏、八條屏、門斗方外，還大量刻印窗條畫和炕圍畫。這樣，使年畫既是藝術(shù)裝飾品，又有裱墻的功能。

過去農(nóng)村沒有自來水，家家用水缸，楊柳青年畫就刻印了《缸魚》，供人們貼在水缸上方的墻上。

過年除舊迎新，人們需要祭祀天地，就刻印大量神馬出售。

人們希冀全年平安吉祥，就為人們奉上門神、鐘馗。

再有，從內(nèi)容上看，人們希望子孫興旺，福壽綿長(zhǎng)，畫師們就創(chuàng)作刻印了《麒麟送子》、《蓮笙貴子》、《金玉滿堂》、《葫蘆萬代》、《福善吉慶》等年畫。人們崇尚美好，就有娃娃、仕女等畫出現(xiàn)。楊柳青是水鄉(xiāng)，人們長(zhǎng)年打魚、種蓮、養(yǎng)葦、使船，年畫中在闡發(fā)人們?cè)竿耐瑫r(shí)，極力反映這些生活特點(diǎn)。如《蓮年有余》、《五子奪蓮》、《戲蓮圖》、《十不閑》、《漁家樂》、《莊家忙》等等。

濃郁的民間年俗為楊柳青年畫提供了不斷成長(zhǎng)的豐富土壤。也可以說，楊柳青地區(qū)的年俗是楊柳青年畫的基礎(chǔ)與源泉，而楊柳青年畫則是楊柳青民間年俗的具體反映和體現(xiàn)。