新概念藝術品漸成投資新寵

由于受到一系列不確定性因素的影響，2008年當代藝術品市場出現了局部調整。大量日韓當代藝術被引入，并取得了不錯的業績。有人發出這樣的疑問：日韓當代藝術要替代中國當代藝術，成為國際藝術市場的新寵？

日韓當代難撼亞洲格局

目前，不少媒體和藝術品經紀人唱衰中國當代藝術，力挺日韓當代藝術的現象。當代藝術市場的泡沫到底有多大，各家眾說紛紜。但是，對于“日韓當代藝術迅速崛起，將成為亞洲當代藝術市場主力”這樣的觀點，大部分業界專家還是認為可能性不大。

有專家認為，日韓當代藝術由于其國內的經濟條件不佳，完整的藏家秩序也遠未建立，目前主要是一些經紀人在亞洲各地作零星的小范圍推廣。他們僅僅是在小規模經濟行為上，獲得了一定的成果，對于整個亞洲藝術的格局，則影響不大。

與日韓當代藝術相比，中國當代藝術已經完成了全球化的過程，在世界各地均有千萬級作品成交，形成了較為完整的買家梯隊和收藏投資體系。在2008年的拍賣中，某些拍賣公司的中國當代藝術成交情況不盡如人意，主要原因是受到了油價走高、次貸危機、糧食危機等國際經濟因素及雪災、地震、藏獨等不確定因素的影響，這些事件分散了資本對當代藝術市場的關注度。但是縱觀整個奢侈品消費產業，都受到了這些因素的影響，并非中國當代藝術自身的問題。

新銳藝術成熱點

中國藝術品市場的五大板塊目前的排序是油畫雕塑板塊、當代藝術板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、近現代藝術板塊，當代藝術從末流板塊進入到了主流板塊結構。其中，新銳藝術所帶來的新視覺的沖擊使得其競爭遠遠超過預想，成為市場上新的關注熱點。例如，在保利某次拍賣中，新銳藝術專場匯集了72件年輕藝術家的作品，成交59件，成交率82%，總成交額1514.8萬元。其首次推出的當代水墨夜場成交率和成交額也均達到較高水平，這是因為當代水墨和新銳藝術類似，也帶給藏家以新鮮的藝術感覺。

那么，什么是新銳藝術？從表面上看，它是一種擁有時尚、流行等因素在里面的藝術。85新潮作為中國藝術發展的一個分水嶺，在此之后藝術以及整個社會的觀念隨著經濟文化的開放，開始了新的歷程。思想意識的解放為藝術帶來了諸多新的可能。在今天被我們稱為“新銳藝術家”的一批人就成長于“85”之后。他們玩轉“觀念藝術”、“玩世現實主義”、“艷俗藝術”等名詞，他們的作品更加新奇、更加個人化，他們探索如何運用更加富有個性和表現力的視覺呈現，他們要通過新的語言去闡釋現世中或張揚、或彷徨、或隱晦的種種隱于新語境中的觀念，他們用年輕人活躍的激情與無所顧忌的畫面，游玩于觀念的可能性之中，他們不拘于技術邏輯的同時又能夠抓住一套表現語匯，將游離的觀念用各種別致的繪畫進行闡述。

藝術品價格趨穩

盡管中國當代藝術雖然仍是亞洲藝術板塊中的主導，但日韓板塊的比重明顯迅猛增加，東南亞和印度板塊也后來居上，以至于對中國當代藝術的人氣造成一定影響，卻是事實。那么該如何看待藝術市場的未來發展方向？對于這個問題，有專家從收藏理念和藏家構成兩個方面來分析了未來的藝術品市場的走向。

從收藏理念來說，精品意識將不斷增強，經典藝術品受到推崇，藏家在經典收藏上，不惜動用更大的資本，像經典油畫、近現代書畫、古董珍玩都將保持平穩的價格，古代書畫的規格應該還會有所提升。與此同時，新概念的藝術品因其所帶來的新鮮的視覺沖擊和良好的投資前景將成為另一個受關注的熱點。從藏家構成來看，中國收藏家的架構迅速地發展成熟，持消費概念的收藏家逐漸成為了藏家主體，這些浮出水面的新貴在收藏熱潮中審慎嚴肅地選擇鐘愛的珍品，以收藏的目的將其消費，而不像炒作藝術品的經紀人那樣將其迅速流通，這種藏家構成結構的轉化，決定了藝術品市場價格的長期穩定。