中國藝術品典當悄然升溫

在金融危機繼續蔓延的大背景下，藝術品典當也升溫明顯。藝術品典當業務的開展，填補了融資金融產品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

近幾年藝術品市場持續升溫；與此同時，在金融危機繼續蔓延的大背景下，藝術品典當也升溫明顯。藝術品典當業務的開展，填補了融資金融產品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

在西方國家，藝術品可以在銀行進行擔保、抵押和變現，從而獲取資金進一步投資藝術品，使藝術品市場發展獲取源源不斷的資金。而中國藝術品市場存在的一個關鍵性難題就是金融資本與藝術品投資處于割裂狀態。如果有金融資本介入中國藝術品領域，中國藝術品市場需求將進一步擴大。

據稱，作為國字號的藝術品專業評估機構，文化部藝術品評估委員會正致力促進藝術品市場繁榮和規范，按照其規劃初衷之一：通過整合行業內權威專家的力量進行鑒定，隨后為藏家的藏品提供鑒定“身份證”。

目前文化部藝術品評估委員會首先將在北京進行試點，選擇與典當行建立聯動機制，即通過鑒定的收藏品可以進入其聯動典當行進行典當抵押。與此同時，其評估的收藏品將進行統一登記。顯然，收藏品將借道典當行，首開行業先河，試水金融市場對于收藏家來說，能更放心獲得真品。

藝術品典當初見雛形

藝術品的“觸角”，正越伸越遠。不久前，寧波的朱先生用一幅潘天壽的畫作順利“換”到了60萬元現金。而提供這項服務的是杭州一家名叫“瑞信典當”的公司。

連年增長的藝術品投資市場，催生了一大批需要“短期融資”的客戶。不過，與房產、汽車典當客戶不同，這批人手頭“寬?！钡膮s是各類藝術品。其中包括國畫、油畫等藝術品。

瑞信典當負責人胡斌表示，如果藝術品市場很繁榮，那藏家與投資客則希望有更多的流動資金進行投資；而一旦藝術品市場不景氣，很多人也會將手中藏品當出去變做“活錢”。

近幾年藝術品市場持續升溫，手中擁有幾件名家書畫的人不在少數。然而買進容易變現難。對于相當一部分熱愛書畫之人，要其割愛必然是件很痛苦的事。而名家書畫典當業務的開展，正好填補了融資金融產品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

事實上，藝術品典當在日益壯大的典當業里是一塊小業務，尤其是近年來充斥于藝術品市場的贗品使這項業務風險驟增，不少典當行都取消了這項業務。

不過，這卻是有膽有識的“行家”的機會。作為滬上唯一一家開展名家書畫典當業務的公司，上海家鑫典當行自2005年公司成立以來，已典當書畫業務逾百筆，累計金額近千萬元。前來典當的客戶中，既有典當祖上家傳書畫的繼承者，有藝術品收藏愛好者。也包括一些為“調頭寸”，將家藏書畫拿來質押、以取得過渡融資的中小企業主。

不僅如此，因為該公司掌門人宣家鑫長期身處藝術圈，與業界的聯絡較密切，所以他對鑒定和估價有著獨特的眼光和水平。由此更為其書畫典當業務的開展加上了“保險”。書畫典當不僅需要高超的鑒定水準，對書畫價值的準確把握也至關重要。

據了解，由于在上海市場上具有唯一性的賣點，不少有意于書畫典當的客戶都會慕名來到家鑫典當。家鑫典當相關人士表示，書畫作者的知名度以及該幅作品在作者的創作中是否屬于精品，都關系到最終的估價，不同的作品，其當金發放額度也不盡相同。目前藝術品典當已經占到該典當行總業務量的20％，這一市場正在悄然形成中。

據介紹，藝術品典當的流程有五步：一是鑒定。鑒定的難度不僅在于真偽的判別，還要對其藝術價值、文物價值作出判斷；二是評估。不僅要對藝術品本身的優劣高下心中有數，還要熟知市場行情，尤其是近來市場波動很大，必須對行情的變化了然于胸：三是價格協商。典當行的估價和委托人的心理價位如果有很大的落差，就會有一個討價還價的過程；四是封樣。將藝術品用騎縫簽字封存于金庫，實地錄像；最后是支付當金。

從理財角度看，藝術品典當業務的生命力與近年來藝術品市場的繁榮有關，因為這帶來了人們對藝術品投資價值的再認識：一方面，近年來藝術品身價扶搖直上凸現其投資價值；另一方面，因為藝術品在變現時存在許多不確定因素而顯得流動性較差。這種悖論帶來了商機。

據介紹，每年春拍和秋拍期間，藝術品書畫典當升溫明顯。以往前來典當藝術品的主要是收藏愛好者，在參加藝術品拍賣會期間“調頭寸”用，如今隨著民間收藏熱的興起，不少小企業主家里也有收藏品，在企業經營缺資金時便想到用活資源。

事實上，藝術品典當業務是相當吸引人的：一方面是可觀的費率，一按行業規定，藝術品典當的費率按月結算，要支付4.2％的費用和2％的銀行利息；另一方面，其最大的特點是手續簡便，藝術品典當只要鑒定和評估過關，貸款當場可拿到手，手續簡便。

而藝術品典當升溫，源于當品物有所值。業內人士稱，同樣評估價值為100萬元的房產和藝術品，前者的典當籌資額為50％，后者可多至70％～80％。

在西方，藝術品增值稅高達28％，采用藝術品擔保融資的方式，能產生一個衍生功能——避稅。就是基于這個理由，全球藝術品拍賣的兩大巨頭之一的蘇富比為其客戶提供一種過渡融資服務——以客戶的藝術品作抵押，給予其投標拍賣會上推出的新拍品的權利；甚至有一種以物易物的服務——用抵押的那件藝術品換取新拍到的藝術品。

比照境外成熟市場的經驗，利用藝術品進行融資業務在國內剛起步，藝術品典當的升溫只是初見藝術品質押融資的雛形。隨著國內藝術品市場的逐漸成熟，藝術品質押融資將有更大的發展空間。

藝術品典當軟肋何在

盡管在北京、上海等地區，藝術品典當早已不是什么新鮮事兒了，目前全國近3000家典當行中，專業從事藝術品典當業務的公司卻仍是鳳毛麟角。在藝術品市場空前繁榮的今天，藝術品典當卻為何少人問津?

其實，藝術品典當業務不能很好地開展起來決不是近幾年才有的事情，而是自典當業重歸繁榮這二十幾年來的一個慣有現象。究其原因，與藝術品市場自身的特點有著密切的關系。

首先，藝術品的市場價格不穩定，今天買到上百萬的畫，明天就可能跌到幾萬元，即缺乏一個統一的價格評估標準。而且不同門類，比如瓷器玉器或者書法繪畫，都有著各自的價值評定體系，就算是同一件東西，從工藝價值、歷史價值、文化價值等不同角度去評斷價格，都會出現不同的結果，這種狀況是典當行根本無法應對的。如參考此價格進行放貸，一旦形成絕當，很難按評估價格賣出去，典當行承受的風險太大。

其次，大多數典當行對藝術品不“感冒”的重要因素是目前藝術品市場魚龍混雜、贗品數量大，令人防不勝防。由于藝術品贗品充斥市場，真假難辨，而典當行接收古玩字畫的前提必須是保證其是真品，這就給鑒定帶來了難度。

事實上，藝術品典當對于典當行的藝術品專業技術要求很高，從初期的真偽鑒定到價格評判再到后期的保管，都存在著很高的技術要求。對于典當行來講，在這方面需要投入的人力、物力是巨大的，因此而牽扯大量的精力很有可能會影響其他業務正常開展，這種“犧牲”是需要權衡的。

據了解，由于大多數典當行沒有條件擁有自己的專業鑒定師，如果接手價值較高的古玩字畫，就需要另請鑒定專家，有的還得去外地鑒定，鑒定成本太高。同時，即使是真品，由于當戶對自己的“傳家寶”心理期望值太高，很難與典當行在典貸數額上達成共識，因而典當成功率很低。就算典當成功，以后當主前來贖當的時候一旦對保存的好壞、甚至是當品的真偽再度提出置疑，那將是很難解決的問題，更何況真假存疑的藝術品很容易成為“絕當”。

分析人士指出，購買藝術品的目的多半是出于欣賞和收藏，放進典當行的話，欣賞和收藏的目的便都無從談起。據了解，目前國內市場對于藝術品典當的需求量不是很高。上述因素都或多或少地決定了藝術品典當無法像其他業務一樣得到順利開展。

更為重要的是，中國目前缺乏可將藝術品轉化為有現實價值的可抵押品運行機制和專門的法規、政策，致使國內在藝術品流通和價值實現途徑上遇到了諸多瓶頸和障礙。

與國外相比，當前中國藝術品無法實現有效抵押行為和“硬通貨”價值，主要受到三方面的制約——既缺乏由政府主導、統一集中的規范化管理機構，又沒有權威性的專家平臺和科學化認證體系，以及缺乏相關藝術品抵押的法律和政策配套。

有關專家指出，建立完整的藝術品抵押制度，可以突破民間藝術藏品的流通瓶頸，提升民間藝術藏品的現實文化價值、社會價值和經濟價值。這種標準化工作可以先易后難。第一步，先給每個藝術品建立一張通用的“身份證”，為藝術品的鑒定和評估提供豐富、準確的作者、作品和收藏者信息，及市場可參考價格信息。

而最關鍵是培養一支權威的藝術品鑒定評估專業隊伍。據了解，長期以來我國的藝術品鑒定人員都屬于“師徒相授”方式，沒有科班出身的人才。高校是不是可以開設專門的鑒定專業，與文博單位聯合培養專業人才，由國家制定技術資格標準，讓藝術品鑒定師像律師等執業資格那樣，有一定的職稱序列?

據調查，目前國內具備藝術品鑒定和評估能力資格的專家隊伍和機構都正日益發展壯大，而民間藝術收藏品交易市場和拍賣行達300家以上，從事收藏者有數百萬人。因此解決藝術品鑒定、評估的規范管理問題已經具備相當的社會基礎。

據悉，作為國字號的藝術品專業評估機構，文化部藝術品評估委員會正致力促進藝術品市場繁榮和規范，按照其規劃初衷之一：通過整合行業內權威專家的力量進行鑒定，隨后為藏家的藏品提供鑒定“身份證”。

目前文化部首先將在北京進行試點，選擇與典當行建立聯動機制，即通過鑒定的收藏品可以進入其聯動典當行進行典當抵押。與此同時，其評估的收藏品將進行統一登記。按照上述設計，收藏品將借道典當行，首開行業先河，試水金融市場對于收藏家來說，能更放心獲得真品。

金融與藝術期待聯姻

有關專家指出，當前西方藝術品市場的蓬勃發展，是與收藏金融化分不開的。在西方國家，藝術品可以在銀行進行擔保、抵押和變現，從而獲取資金進一步投資藝術品，使藝術品市場發展獲取源源不斷的資金。而中國藝術品市場存在的一個關鍵性難題就是金融資本與藝術品投資處于割裂狀態。如果有金融資本介入中國藝術品領域，中國藝術品市場需求將進一步擴大。

不久前，民生銀行推出了國內首只藝術品理財產品“藝術品投資計劃”1號1期。由此，藝術品與金融市場對接的序幕開始拉開。無獨有偶，中國建設銀行浙江省分行創辦的藝術財富理財中心也在積極尋求與藝術機構合作，嘗試金融與藝術品的對接。

然而，作為與金融、房地產并稱的三大投資領域之一，中國藝術品市場號稱擁有7000萬參與者，熱度持續走高，但是這個市場始終沒有擺脫個人色彩，也缺少源源不斷的大資金注入。

在中國內地，由于藝術市場發展時間短，金融資本與藝術品投資基本處于一種割裂狀態。造成金融與藝術品割裂狀態的一個重要原因在于金融機構隔岸觀火：而一個成熟的藝術品市場，金融業的支撐必不可少。金融業的基礎支撐是信譽體系，這一體系對于市場的規范會發生巨大作用，可以說，中國藝術品市場始終翹首等待著銀行。

有關專家認為，投資藝術品是個好選擇，但目前支撐藝術品投資熱的僅僅是“先富起來的一批人”和極少的民營企業，眾多金融機構對所謂的藝術品投資金融化趨勢反應冷淡，大多不敢越雷池半步。

事實上，藝術品金融化并不是什么新生事物。在西方國家，藝術品可以在銀行進行擔保、抵押和變現，從而獲取資金進一步投資藝術品，使藝術品市場發展獲取源源不斷的資金。例如凡高、畢加索的作品可隨時在西方的銀行抵押、貸款。

據稱，花旗銀行是國際上率先提供藝術品顧問服務的投資銀行之一，它在1979年推出這項服務，并雇用了一支內部藝術品估值團隊。該銀行已經把藝術品投資的概念推進了一步，即為客戶提供一種投資機會，讓他們用藝術品作為低息貸款的抵押。

為了充分利用這個日益龐大的潛在客戶群，國際投資銀行已開始拓展自己的藝術品咨詢服務，包括為客戶推薦或引見著名的藝術品專家、經銷商和估值家，并在買賣藝術品、建立收藏組合方面為客戶提供指導。美國JP摩根私人銀行成立了藝術品顧問組，為廣大客戶進行藝術品投資提供咨詢和金融支持。荷蘭銀行在去年也成立了藝術品顧問組，并計劃于晚些時候推出自己的荷蘭銀行藝術品基金。

據了解，東方國際拍賣公司以“金融與收藏拍賣會”的形式推動國內金融與收藏的聯姻，做出積極努力。在東方國際拍賣公司的推動下，目前國內外保險界、證券界和銀行界等金融領域的人士，和時下中國藝術品的主力軍房地產領域的人一樣，紛紛以個人行為加入到了中國藝術品的收藏和投資隊伍，其中尤以證券行業的人為多，中國藝術市場也已經引起了國際金融資本的廣泛關注。

有關專家認為，要解決中國藝術品金融化問題，必須盡快解決藝術品市場存在的一些關鍵性問題。首先，是對中國藝術品的真偽鑒定制定有關法規，對被國家認可的鑒定專家鑒定的結果進行立法保護，改變目前中國藝術品鑒定無法可依，“仁者見仁、智者見智”的混亂局面：二是對中國藝術品的鑒定需要科學化，通過專家、高科技手段和設備來鑒定，保證鑒定的準確性和科學性。三是國家金融部門應制定相關政策，促使中國藝術品資本化過程中出現的擔保、抵押和變現得以實現；四是國家應制定中國藝術品價值評估體系，使各種中國藝術品都有一定的價格判定標準，讓中國藝術品價值量化。五是參與中國藝術品市場的各機構和單位的管理應規范化，使中國藝術品市場盡量減少人為操縱和內部交易的不良現象。

分析人士指出，藝術品市場在某種程度上就是一個建立在信心基礎上的不斷成長的市場，而藝術品金融化讓人們對藝術品市場有了更多的感性認識與信心。同時，與股市一樣，中國藝術品市場也存在很多幼稚與不盡人意的地方。因此，藝術品金融化一旦走出瓶頸，必將在中國燦爛的文化藝術星空中迸發出耀眼的光芒。