人本質性情的輝煌傳奇

[摘要]人物形象的塑造是《燃情歲月》最為成功最為感人的層面，從影片本體的角度來看，它闡釋了在美國遼闊的西部草原上最令人感動的親情、愛情之下的人物的性情。在整部影片的情感結構設置中，以親情為背景，與愛情相交織，在凄美的愛情故事背后塑造了一系列富于情感的人物形象，尤其是崔斯汀的形象，更是人本質性情的一部輝煌傳奇。

[關鍵詞]《燃情歲月》 人物形象 崔斯汀

人物、情節、環境的描寫是小說構成的三要素，那么對于電影來說，亦是如此。一部優秀的影片之所以能夠經久不衰，屢屢被搬上熒屏，激起觀眾心靈的共鳴，也決不是偶然的。影片《燃情歲月》從最初獲得奧斯卡金獎至今，仍深深撼動著每一個觀眾的心，不僅僅是因為它展現了美國西部高原無比壯麗遼闊的草原風光，以及其情節的完整性，更重要的是因為它塑造了一個個鮮活而富有性格和人性魅力的人物形象，尤其是以崔斯汀最為典型和突出。但以往對于這部影片的研究主要集中在對其音樂的研究上，如在電影評介上發表的有關劇中的音樂美的研究：孔曉飛的《影片<燃情歲月>中的電影音樂美學分析》，吳蕾的《情與愛的傳奇樂章——<燃情歲月>音樂制作解讀》，吳璇的《評<燃情歲月>中的音樂》，班冬麗的《從美學角度感受<燃情歲月>中的音樂》，除此之外就是對于劇情的泛泛介紹，如如意發表在《大眾電影》上的《最后的三聲槍響——<燃情歲月>》，謝宜發表在《理論與創作》上的《遭遇激情一影片<燃情歲月>觀后》，而有關劇中所塑造的一系列感人至深的人物形象的研究和評析卻不夠深入。

《燃情歲月》以其神秘浪漫的美國西部風情和凄美動人的愛情故事，征服了所有觀眾，但最為打動人心的還是劇中生活在這篇神秘的土地上的人物。劇中的威廉上校退伍后獨自帶著三個兒子，在美國的西部草原定居，主要情節集中在三個兒子長大之后，和一個女性的愛情故事，而整個愛情故事又是以戰爭為背景的，使得這段感情更具凄美的意味。

劇中的老威廉上校是個熱愛自由、和平和平等的退役軍人，他從骨子里厭惡戰爭，對政府采取武力的方式解決問題深為反感，尤其是對于印笫安人采取的政策，更讓他感覺到政府的虛偽和不可信任。在美國人的觀念里，人生來都是平等的，都有追求自由和幸福的權利，這種觀念滲透在美國人的生活和思想領域，但是政府的干預卻讓整個社會的人民不能平等地相處，老威廉上校的選擇在草原上的莊園生活。也是對現實的一種逃避和對理想的追求。而三個兒子卻與他這種閱盡歲月滄桑和炎涼的生活態度完全不同，他們從小在草原上生活，對～切事物都有著強烈的好奇心和年輕人的熱情。大兒子山莫因為接受了教育，思想單純，充滿著理想化的色彩；二兒子崔斯汀從小跟印第安人一刀一起打獵、放牧，深受印第安文化的浸染，性格狂放不羈；小兒子艾爾佛則是個富有心機和善用手段之人。遼闊的草原賦予了三個兒子同樣強壯的體魄，但是卻各個不同的性格，當親情在遭遇愛情的沖突之時，人的本性就流露出來了。

山莫是個完美的理想主義者，由于受到完整的大學教育，他對書本上所說的一切充滿著美好的幻想，希望自己能夠有一番作為。當戰爭打響之后，他興奮異常。以為真正該自己用武之時了。事實上，在戰場上他的表現證明了，他的確是徒有滿腔的熱情，而不具備一名浴血沙場的戰士所該擁有的實際的作戰能力。在整部影片中，他并不是著力塑造的人物。但是，他的存在和在戰場上的犧牲，似乎成了一個考驗其他活著的人的天平。因為劇中的女主人公蘇珊娜就是山奠的未婚妻，是山莫把她帶到了這個家庭之中，而山莫在戰場上的犧牲，卻又給余下的兩兄弟提出了考驗，尤其是崔斯汀。理想主義的山莫在戰爭開始不久就犧牲在戰場上，但是他卻并未從影片中消失，相反，他卻總是籠罩在以后和他的未婚妻發生感情的男人之間。在影片的后來，崔斯汀把自己和小伊莎貝爾的孩子取名叫山莫，山莫這個單純可愛的理想主義形象始終在影片之中，并不曾隨著山莫的犧牲而消失。

作為劇中最著力塑造的人物崔斯汀，他充滿著桀驁不馴的天性，但又是富有深情，敢于擔當的堅強男性形象。在他身上時刻流露出他父親那種倔強的不肯服輸的性格，他在遼闊的草原上征服一匹匹不聽使喚的野馬，縱使一次次地被摔落在地上，他仍不肯認輸，他甚至單槍匹馬地要出去和熊作戰，他是自然之子，他不掩飾自己的性格，這也是他的迷人之處。影片中他第一次出現的時候。畫面上先是無垠的草原和成群的駿馬，而他就在這背景之中騎著一匹駿馬，一頭富有詩意的金色長發，充滿著天然的氣息和大自然的放蕩不羈的野性之美。假如沒有后來蘇珊娜的出現。假如沒有戰爭，假如山莫沒有在戰場上犧牲，那么崔斯汀可能就會永遠是這么一個純粹的自然的孩子，當然，影片并不僅僅止于想塑造這么一個單薄的形象，接下來的情節，更讓崔斯汀這個人物熠熠生輝。縱觀古今經典的文學與影視名作，亂世愛情都被描繪得纏綿悱惻、如泣如訴，如《卡薩布蘭卡》和《英國病人》，《燃情歲月》也是選擇了有戰爭參與其中的愛情。

戰爭讓三兄弟都走上了硝煙滾滾的戰斗之中，而三個人卻是懷著不同的心情走向戰場的，對于崔斯汀來說，他并不希冀自己能夠有什么作為，他的任務就是要保護好哥哥山莫，當他聽說山莫獨自去了前線考察時，他奮不顧身，縱身跨上戰馬，竟自沖到了前沿陣地。他之所以如此傾盡全力地要保護山莫，不僅僅因為他們是兄弟，更因為他背負著父親的囑托，還有他不希望他所深愛的蘇珊娜等待到的只是一個痛苦的結局。馬克思曾說過，“男女之間的關系是人與人之間的直接的、自然的必然的關系”。那么，《燃情歲月》就是通過對兩性關系的展現來透視人性和闡發哲理的。從崔斯汀內心深處來講，他也喜歡蘇珊娜，雖然她是哥哥的未婚妻。在他的心中，蘇珊娜就像是女神，不容褻瀆。他希望她能幸福，不希望她傷心，因此他竭盡全力要保護山莫，除了親情，還有難以言說的愛情在其中。當看到他因無法挽救山莫而撕心裂肺叫喊的畫面時，哪一個觀眾的內心能夠不引起深深的震撼?崔斯汀的愛是真誠的，而戰爭是殘酷的。戰爭從來都不以人的意志為轉移的，它摧殘了無數無辜的生命，更造成了無數人一生的傷痛。

崔斯汀一直在戰爭最后結束之后，才回到莊園里，在山莫的墳前，他淚流滿面，嗚咽不成語。蘇珊娜知道崔斯汀盡力保護山莫了，但是有些事情并不是盡力就能夠如愿的，她能夠理解崔斯汀的痛苦。她對崔斯汀的理解，不僅是因為愛情，在某種程度上是對人本性的信任和肯定，這是人內心深處最渴望得到別人理解和認可的一種體現。事實上，不管是什么人，當他處于困境之時，總是期望自己身邊的人能夠理解自己，給予自己支持和鼓勵。對崔斯汀來說，他回到農場之后，見到父親老威廉上校，父親什么話都沒有說，只是擁抱了他。這一個深深的擁抱，是對崔斯汀無形之中的理解和支持。在父子之間，這個擁抱勝過了千言萬語。親情依然是人在最痛苦的掙扎之中不變的支持。相對來說，蘇珊娜作為崔斯汀未來的嫂子，她從內心深處對崔斯汀理解，并且為他的情誼所感動著。相愛的雙方需要彼此的理解、寬容與呵護，在這濃重的悲傷籠罩之中的崔斯汀，如此深愛著蘇珊娜，而蘇珊娜又給了他最寶貴的理解和支持，他們之間的感情才是純粹意義上的相親相愛。

而與此形成鮮明對比的是崔斯汀的弟弟艾爾佛，他總以為是崔斯汀為了得到蘇珊娜而不擇手段地殺害了山莫。他處處對崔斯汀質疑，甚至惡語相向，人性中的虛偽和疑忌的丑惡在艾爾佛身上暴露無遺。艾爾佛身上擁有很多普通人所羨慕的光環，在一定程度上來說，他是當時社會中最成功和杰出的人物之一，三個兄弟之中，艾爾佛更富有心機和手段。他懂得如何保全自己，如何為自己的目標而奮斗，他雖然深知政府的種種劣跡，但仍為之效勞，屬于典型的識時務者。在感情上，他有自私的一面，尤其是在愛情上，他有極強的占有欲和嫉妒之心。這也是他和崔斯汀的不同之處。他們同樣愛蘇珊娜，可他不理解蘇珊娜，只是希望她能夠永遠在自己的身邊，能夠擁有她，希望她只是屬于他一個人的。相對來說，他的愛不夠寬容，太過于狹隘，是一個徹底的功利主義者。這也是影片的成功之處，艾爾佛的形象在一個側面上把崔斯汀的形象烘托得更充滿人性的魅力。這種采用側筆襯托的手法，不僅在文學作品種數見不鮮，在影片《燃情歲月》中也被成功地運用。

崔斯汀用他無拘無束、自由不羈地性格和真誠地為身邊所愛的人付出的真實感情，譜寫了一首人性傳奇的篇章，也深深地打動著每一位觀眾。正如影片中所說的“愛他的人都英年早逝，而他卻長久地生活著”。他來自自然，他的血液種流淌著野性的力量，他的生命是屬于自然，而他的性情更是自然的流露。整部影片在給我們視覺盛宴的同時，讓我們深深地思考和回味，這也正是優秀影片的魅力所在。他不僅喚起我們內心深處的自然因素，更給我們以感情的洗禮。真正的愛無需太多的語言，只是默默地為身邊的人付出，設身處地地為他們考慮，不知不覺中，你就是傳奇。

《燃情歲月》中塑造的這幾個人物形象幾乎是一個時代各種類型人物的縮影，給我們展示的不僅有人類心靈深處最柔軟的親情、最赤誠的愛情，更給我們暴露了人性中固有的弱點，以及整個社會的種種不公正待遇。內容詳譫而富有深度，感情細膩而淳樸赤誠，《燃情歲月》留給觀眾的是人性深處從來都不曾遺忘的對于真善美的渴望，這是人性最至高無上的真性情的展現，也是人性美的最高境界，是一曲展現人本質性情的輝煌傳奇。