論影視作品中的情節(jié)與剪輯

[摘要]一部好的影視作品，它的情節(jié)與剪輯必定是配合得天衣無縫。沒有好的故事，再流暢的剪輯也沒有用。同樣，沒有好的剪輯，故事一樣會(huì)顯得支離破碎。作為從事影視行業(yè)的人員，對(duì)故事與后期剪輯應(yīng)該同等重要地看待。

[關(guān)鍵詞]情節(jié) 編輯

一、講好故事

作為一部敘事影片，能講好故事無疑是第一需求。影片目的是給大眾看的。大眾看的是吸引人的故事和引人深思的內(nèi)容，而不是花俏的技巧和自以為是的復(fù)雜剪輯。要知道。能真正打動(dòng)觀眾的是優(yōu)秀的故事，而無論多復(fù)雜的剪輯手法都是為之服務(wù)的。離開了這一宗旨，沒有了內(nèi)容，形式再好看也只是一堆形式罷了。感覺這樣的創(chuàng)作人員已經(jīng)脫離了觀眾，甚至脫離了自己的真實(shí)感受。

歷史已經(jīng)證明，能流傳下來并為人所稱道的優(yōu)秀影片都是因?yàn)橛兄騽?dòng)人心的故事，以及這故事所包容的思想性，比如《亂世佳人》、《音樂之聲》、《魂斷藍(lán)橋》等等，都是以優(yōu)美的故事取勝。

二、明白曉暢

運(yùn)用最基本的剪輯手法，讓敘事明白曉暢。這是影視作品能夠被觀眾所接受的首要條件。而敘事的好與壞，則關(guān)鍵在于剪輯的成功與否。影片拍攝完素材后，后期工作中占主要地位的就是剪輯了。一部好的影片成功的因素有很多：而糟糕的剪輯卻可能直接毀掉一部好影片。同樣，好的剪輯也可以讓一部影片起死回生。這就是為什么埃德溫·鮑特可以依靠廢掉的素材剪成著名的影片《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》。

1994年美國出品的優(yōu)秀影片《肖申克的救贖》是一部在敘事上流暢完美的典范之作。影片從頭至尾幾乎都是按部就班的順敘。除了敘事的需要補(bǔ)敘一些情節(jié)，全片沒有炫目的多時(shí)空，也沒有華麗的鏡頭轉(zhuǎn)換。但這并沒有影響我們體會(huì)影片的精彩。少有的幾個(gè)補(bǔ)敘的鏡頭完全是建立在敘事的需要上的。與現(xiàn)時(shí)空的結(jié)合緊密自然，這讓我們看起來絲毫沒有吃力的感覺。如影片一開始，“未見其人先聞其聲”，一首老歌把我們慢慢引入情節(jié)中。最后，法官的一聲定錘音和安迪一個(gè)痛苦的表情讓我們跟隨安迪一起結(jié)束了自由的生活而開始了監(jiān)獄的折磨。

這就說明了，剪輯手法的運(yùn)用一定是要建立在觀眾欣賞心理基礎(chǔ)上的，要有合理的依據(jù)。而我們大部分的觀眾走進(jìn)電影院是為了看故事的，所以，我們的剪輯一定要以敘事為中心，把一個(gè)明白曉暢的故事講述給觀眾。

三、雅俗共賞

我們的影視作品是要面向大眾的。我們不否認(rèn)專家認(rèn)可的必要，但如果只為了所謂專家的認(rèn)可而忽略了觀眾，那這樣的作品只能成為形式主義。中國有句老話叫做：“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。我認(rèn)為我們的影視作品要同時(shí)達(dá)到這兩點(diǎn)才能稱之為好的作品：既要有趣味性，又要在些基礎(chǔ)上有它的思想性，亦即內(nèi)涵。普通的大眾不用太多思考也能從故事上得到樂趣，而鑒賞水平高一點(diǎn)的觀眾和專家們又能從中抽離出更深刻的內(nèi)涵，從而在更高層次上得到享受。

我們探討過的《肖申克的救贖》，在一個(gè)越獄故事之外，我們可以體會(huì)到這樣的救贖不只是肉體上的，還有精神上的，我們還可想到。有時(shí)我們的社會(huì)就是一個(gè)大監(jiān)獄，我們就是被體制化了的囚徒，我們是否也要心懷希望去追尋一個(gè)自由的世界?又如張藝謀的《活著》，再樸實(shí)不過的敘事風(fēng)格，摒棄了一切可以炫耀的手法，反而成為一部讓人感動(dòng)的好電影。它的好就在于它在一個(gè)人的人生故事后面鋪設(shè)了豐富的內(nèi)涵，讓人在感嘆人生磨難的同時(shí)，又升起頑強(qiáng)的信心。

當(dāng)然，也有的電影總是在試圖講什么道理，但卻顯得教條而可笑。這是因?yàn)樗狈σ粋€(gè)好的故事做載體。因此我認(rèn)為，雅俗共賞是對(duì)一部電影最好的要求。

四、懸念的運(yùn)用

想要在一個(gè)半小時(shí)甚至三個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)抓緊觀眾的心，懸念的運(yùn)用是必要的。

有的電影的懸念是一眼就可以看出來的，或者是很容易就可以猜出來的，這樣的懸念設(shè)置是失敗的，它會(huì)使影片流于淺薄。好的懸念既要能抓住觀眾，又要留下一定的線索讓觀眾思考，還要有一個(gè)意料之外的精彩結(jié)果。這似乎是挺難的，但一個(gè)好的懸念卻可以起到畫龍點(diǎn)睛的效果，其作用是事半功倍的，所以要特別加以重視。

還是以《肖申克的救贖》為倒。影片中最好的懸念無疑是最后安迪逃跑的情節(jié)?？纯催@些伏筆：剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)安迪買了一把錘子用來雕刻象棋，瑞德嘲笑說用這樣的錘子挖地道逃跑要花600年；安迪要瑞德幫他買大幅的明星海報(bào)，我們以為是他喜歡美女明星，當(dāng)他沉冤昭雪的希望被典獄長打碎后，他終于實(shí)施了他的逃跑計(jì)劃；每天在海報(bào)的掩護(hù)下用那把小錘子挖地質(zhì)松軟的墻壁，二十年后終于挖通而逃脫。這樣細(xì)致而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆P設(shè)置，讓我們直到最后看到那個(gè)洞時(shí)才恍然大悟，卻并沒有被愚弄的感覺。

這是比較明顯的懸念設(shè)置。不同風(fēng)格的像《活著》，它沒有明顯的懸念，但整部影片又是一個(gè)大懸念人物的命運(yùn)將走向何方?因?yàn)樗茉斓娜宋镄蜗筇鎸?shí)了，所以觀眾會(huì)跟著情節(jié)去體會(huì)人生的悲歡離合，會(huì)一直想看下去?？吹阶詈笫且粋€(gè)不算結(jié)局的結(jié)局，可觀眾此時(shí)已得出了自己的結(jié)論人生就是這樣子，沒有結(jié)局，誰也不知道將要發(fā)生什么，但無數(shù)的苦難不會(huì)擊倒我們，只會(huì)讓我們變得越來越堅(jiān)強(qiáng)。

從這里我們可以說，懸念的設(shè)置也是要自然而然的，與情節(jié)緊密相聯(lián)的，它給人的感覺是高明的而非低俗的。

五、剪輯風(fēng)格

任何一部影片都有它自己的風(fēng)格，無論它是另類的，還是模擬的。而一部成功的影片必定是有其獨(dú)特風(fēng)格的。所謂風(fēng)格，它包括了好多方面，比如影片的敘事法則，剪輯手法，影調(diào)色彩，鏡頭運(yùn)用，等等。我們這里單從剪輯上來談這個(gè)問題。

一部電影的剪輯風(fēng)格應(yīng)該是統(tǒng)一的，否則會(huì)給人不倫不類的感覺。如《活著》，從頭到尾都是樸實(shí)的風(fēng)格，給人的感覺是這部影片是渾然一體的。

綜上所述，要完成一部好的影片，是要綜合考慮多種元素的。怎么樣用熟練的剪輯手法講好故事，是從業(yè)人員目前最迫切的任務(wù)。