淺論中國畫之精髓

[摘要]中國畫的點和線不同于一般意義上的點或線條，它具有特殊的品格和豐富的內涵。中國畫中的線條本身已是高于生活的藝術和裝飾化了的藝術手段，對中國畫來說，線條這一藝術形式的運用對造型、抒情寫意具有重大意義，并且產生著特別顯著的審美效果。

[關鍵詞]線條 骨法用筆 抒情寫意 精髓

在漫長的中國繪畫史上，國畫線條作為藝術形式美以及國畫線條對藝術美的創作所起的重大作用，都曾十分顯著地表現了我們民族的繪畫特色和審美意識的特征，也十分顯著地顯示了中國畫作為中國大文化的一個組成部分和一種反映形式所固有的東方藝術的獨特性。中國畫的點和線不同于一般意義上的點或線條，它具有特殊的品格和豐富的內涵?？梢哉f，不了解中國畫中線的品格和內容，也就很難了解中國畫。下面我就從兩方面來淺談一下中國畫的線條于我的認識。

一、骨法用筆

中國畫創作中使用的工具材料筆和墨，由于在中國畫的發展過程中，藝術家們高度發揮了它們的性能，使筆和墨的表現成為中國畫形式系統中最生動、最富有特殊性和最能體現畫家情感意趣的重要構成要素，同時也成為中國畫民族風格和民族文化傳統中最具有代表性的風格特征。從古至今，筆墨以不僅作為一種形式技巧和藝術家功力的代名詞，而且還成為畫家學者人品學識、成就高低以及中國畫優劣的品評標準。由此，很多人把筆墨看作是中國畫的實質，可見筆墨在中國畫中有著重要意義，其中用筆便是重要一項。我們都知道，在中國畫當中，用筆也就是用線。中國數千年文明的歷史積淀，尤其是中國書法的發展和特殊的尖頭毛筆的運用，使中國人從深度方面充分發掘出“線”的內在潛力。線意識和筆墨意識的不斷深化和積淀使中國畫始終沒有脫離具有豐富內涵的“線”的表現范疇?！熬€”不僅作為一種獨具東方藝術特色的美的形式而得到發展，而且作為造型手段，也形成了一種不同于西方繪畫的獨立的藝術體系。

我國南齊時期的藝術家謝赫在他的《古畫品錄》中。第一次提出“六法”，其中“骨法用筆”排在第二的重要位置。謝赫所說的“骨法”指人的骨相，也就是人的形體狀貌和與人的形體狀貌相關的人的內在精神氣質，也就是形和神的綜合體。在謝赫看來，用筆與表達人物的形神是相統一的，用筆是達到寫形傳神的基本手段，用筆的目的就是寫形傳神。我國唐代著名藝術家張彥遠在《歷代名畫記》中也說：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。”張彥遠強調了用筆與造型的關系。立意必須造型，造型必須用筆，用筆便是基礎的基礎。

不同風格線條的創造，首先要依賴于用筆的變化。古人講“用筆為上”、“用筆千古不易”，都是強調用筆與個人線條風格形成的重要關系。毛筆握在手中，筆在運行過程中的急緩、提按、輕重、方圓、尖扁、藏露，都會產生線在力度和質感上的變化。這種力度和質感的變化與造型中客觀物象的堅硬、柔軟、輕盈、挺拔、平緩、曲直、方圓等變化相對應，使形在“線”的天地里找到自己相應的表現手段。所以，線在形體的塑造中絕不是一種對輪廓線的描摹，而是在對物象形體把握界定的同時，還能表現出物體的質感、量感和動感。例如在人物畫的“十八描”中，柳葉描具有柔和綿密的感覺。而減筆描則能表現出簡率而轉折硬朗的感覺。在山水畫中皴法的表現，雖然都是畫石畫山，但斧劈皴和披麻皴在給人的質的感覺上有著明顯的差異?？梢?，中國畫中的線在塑造形體的過程中，不僅可以達到狀物的目的，而且是以藝術化的手段描寫揭示出客觀事物的性情狀態，也就是說達到了形神兼備，這不能不歸于線的特殊品格。同時中國藝術家在運用線的過程中對客觀形象的概括、提煉和理解能力，體現了他們駕馭物象的巨大創造力。中國畫中的線條本身已是高于生活的藝術和裝飾化了的藝術手段，它比忠實地描摹物象具有更強的主觀因素。因此，中國藝術家運用線來造型的過程也是其主觀能動性得到發揮的過程。那么，在浩瀚的中國繪畫發展史中，骨法用筆作為中國畫形式系統中一個最穩定的因素以成為不可動搖的了。

二、抒情寫意

西方繪畫也并不完全排斥用線條來描繪物象，但和中國畫的用線細加比較，其區別就很明顯，其中最根本的一點在于中國畫線條的抒情性與寫意性。在中國畫中，線與它構成的形體之間并不存在必然的依附關系，如果說到聯系那應該是由線條自身的品格特征表現的物象與作者之間當時的情感的一種聯系溝通。石濤在《苦瓜和尚話語錄》中說：“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也”。正說的是筆墨的這一特征。那么中國畫的線條之所以具有抒情寫意的性格特征，首先是由于畫家在運筆中充分調動力度、速度及輕重、緩急等變化，使線自身也具有千變萬化的姿態。一方面，線條豐富多姿的形態可以喚起欣賞者對現實生活中的萬物中類似的物體形態美的聯想，使抽象的線條成為現實事物形體美的一種間接曲折的反映，因而喚起人們的不同感受。另一方面，畫家在運筆過程中個人情緒、意趣、思想的灌注，使得中國畫中的線條具有明顯的畫家個性特征。達到抒其情、暢其神、寫其意，進而表現人的審美理想、氣質、心靈、人格。這也就是古人說的“畫如其人”。同為寫意花鳥畫大家的徐渭和朱耷，徐渭運筆大刀闊斧，縱橫睥睨：而朱耷則筆如鋼杵，墨似烏云。徐渭的肆意奔放表現了他在自己“九死九生”的坎坷人生道路上時時涌現出騷動矛盾的內心情感，而朱耷那簡煉凝重的筆法，則又與他孤獨、冷漠、高傲、倔強的心態相連。

可見，對中國畫來說，線條這一藝術形式的運用對造型、抒情寫意具有重大意義，并且產生著特別顯著的審美效果。根深蒂固的中國文化傳統不僅造就了特有的中國畫形式和技法，同時，中國傳統文化的豐富和廣博仍然是中國畫發展最適合的土壤和基礎。只要有中國文化，中國畫所固有的東方藝術的獨特性也將永遠屹立，作為中國畫之精髓的線條也將不斷進步、創新!