充滿音樂律動的畫作

20世紀90年代中期，在一次全國性的助殘活動中，全同人大原副委員長王光英講完話走下臺途徑正在揮毫作畫的現(xiàn)場時，他停留在一位中年畫家身后，靜靜地觀賞了五六分鐘，然后情不自禁地贊賞道：“我看你的畫就像一首樂曲，絕對是一種享受。”

這位備受稱贊的畫家就是北京美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家交流協(xié)會副秘書長、文化部特約一級美術(shù)師楊德山。

楊德山的畫作為何會充滿音樂的律動呢?這還得從他的人生歷程說起。

1944年，楊德山出生在京郊房山青龍湖畔一座秀美的小山村，抬頭見山，低頭看水：放牛時疲倦了，吹笛成為他自我陶醉的音樂享受，用小樹枝在土地上畫山、畫牛、畫樹則是他最好的臨摹素材。斧劈刀削的大山，蜿蜒流淌的小河，廟堂里的壁畫，房檐斗拱上的彩繪，都給他孩提時代留下深刻的文化底蘊。音樂、美術(shù)是他中小學(xué)時的藝術(shù)特長，8歲時就跟隨農(nóng)村戲班子登臺伴奏，宣紙上的習(xí)作竟被鄰居當成年畫張貼懸掛。

原始的藝術(shù)積淀成為楊德山走上藝術(shù)殿堂的基石，1963年，他這個農(nóng)村后生走出大山，考入城里的北京戲劇專科學(xué)校評音班，在藝術(shù)家的搖籃里開始了系統(tǒng)的精雕細琢。戲校里，他的專業(yè)是板胡，經(jīng)常為谷文月等著名評劇演員操琴伴奏。1967年。他畢業(yè)分配到北京市河北梆子劇團。板胡在梆子戲曲中如同京劇中的京胡，是演唱中的大弦，在名師的藝術(shù)熏陶感染下，楊德山以精湛技法逐漸開始為梅花獎得主王鳳芝、李二娥等名家演唱伴奏。琴師一生能傍上“角”，亦可謂功成名就。

俗話說：搞藝術(shù)一需天才，二靠機遇。但機遇是為有準備的人而提供的。北京市河北梆子劇團當時就在和平門琉璃廠附近，得天獨厚的文化藝術(shù)氛圍更加激發(fā)出楊德山書畫藝術(shù)的潛質(zhì)。時值文革，漫步榮寶齋，看畫、買筆墨成為他業(yè)余生活的主要營生。上世紀70年代，北京一些工藝美術(shù)廠、畫社專門雇人作畫，以絹片、斗方、彩蛋、文化衫為主，專人收購，按月結(jié)賬。這給了楊德山施展畫藝的舞臺，同時，也貼補了家用。

為畫社作畫，是楊德山步入繪畫藝術(shù)的第一步，也是他人生機遇的重大轉(zhuǎn)折，由此，他結(jié)識了北京畫院著名畫家何鏡涵先生。當時，中央人民廣播電臺邀請何先生畫一批畫，但何先生正忙，無暇顧及。經(jīng)人舉薦，何先生表示：先讓楊德山拿幾張畫過來看看。當他看過后，甚是滿意，當即將這批畫交給楊德山。于是二人以師生相稱，并加以嚴格要求，教導(dǎo)其要多寫生，要學(xué)百家之長，以及運筆方式、筆墨趣味等真知灼見。在何老的指點下，楊德山的畫藝得到全面提高，尤其是樓臺亭閣的繪畫技巧有了質(zhì)的飛躍。1982年，楊德山正式拜何老為師。

經(jīng)何鏡涵老師的教誨引導(dǎo)，楊德山又先后拜任職北京美協(xié)秘書長多年的官布、繪畫大師吳冠中和楊延文先生為師。在這些大師“要以大自然為師”“作畫要大氣”“繪畫要中西結(jié)合”的教誨下，楊德山幾乎走遍祖國的名山大川。每到一地，他都仔細觀察揣摩當?shù)刈匀坏奶攸c，為避免稍縱即逝的機會，他抓緊一切空隙寫生，如作品《羅馬尼亞雪景》，就是根據(jù)他旅歐回國途經(jīng)羅馬尼亞火車站，短暫停留時的寫生素材創(chuàng)作而成。90年代，楊德山又進入北京畫院高級研修班，進行系統(tǒng)的繪畫理論、技巧及做人的學(xué)習(xí)深造。楊德山在博采眾家之長的基礎(chǔ)上，以自然造化為師，追求神韻意境節(jié)奏，筆墨趣味，注重寫生功外之功，筆墨灑脫豐富，別致求新，音樂繪畫融為一體，逐步形成氣度豪放灑脫，內(nèi)涵雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。

很多人曾對楊德山身為劇團琴師，追求的卻是繪畫而感到不解。對此楊德山卻認為，音樂和美術(shù)都是藝術(shù)，二者藝理相通，繪畫到了一定的階段，畫的就是感覺；音樂是抑揚頓挫，美術(shù)是遠近虛實，繪畫有音樂相配更加美妙生動，將這種感受融入到筆端，畫作自然會更加生機盎然，趣味無窮。

青山秀水的雕琢，音樂藝術(shù)的洗禮，繪畫大師的教化，使得楊德山的畫中有限的形象蘊含了無限的文化含量，濃郁的鄉(xiāng)土氣息和音樂的律動下，更富有大家的藝術(shù)風(fēng)格，從而成為當代畫作中的精品。自1987年，楊德山的《仙步蹬云》首次人選北京美協(xié)舉辦的“大好河山”美展后，他的作品便接連不斷出現(xiàn)在全國或北京的多種美術(shù)展覽殿堂中。他的《水鄉(xiāng)》《春江水暖》《春韻》《江山多嬌》《赤壁懷古》……先后被中南海、人民大會堂、天安門城樓、毛主席紀念堂、國務(wù)院、全國人大常委會、中國美術(shù)館……等部門、單位視作珍品予以懸掛、收藏。楊德山先后作客中央電視臺、北京電視臺人物專訪欄目，同時還在北京電視臺進行為期數(shù)月《我怎樣畫山水畫》的專題講座；人民日報出版社等單位先后出版了《中國當代著名畫家精品集——楊德山畫集》等三本個人畫冊；并被國內(nèi)外數(shù)十家新聞媒體廣為宣傳報道：他的《山居清泉春意濃》《林陰瀑聲》等一些作品先后入選《中國共產(chǎn)黨七十周年》《紀念鄧小平誕辰一百周年書畫集》《中國書畫藝術(shù)精品》……多部大型精品畫冊。2008年奧運會期間，其《神州圣火傳遞圖》還被精制為小型張郵票，在全國廣為發(fā)行：同時，他還兼職紅燭書畫院名譽院長、華夏東方杰書畫院副院長、中國三峽畫院顧問、九州畫院研究會理事、北京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授……眾多社會頭銜。

藝術(shù)無國界，楊德山的書畫作品亦走出國門，成為傳播中國深邃文化的使者。90年代，他被國家先后公派赴匈牙利、新加坡、泰國、韓國、日本等國，以及我國香港、臺灣地區(qū)舉辦畫展，所到之處無不受到高度贊賞及熱情的禮遇。如他在匈牙利旅居8個月，先后舉辦畫展6次，一切費用均由匈牙利官方提供，甚至被市長請到家中居住多日。楊德山所到之處，無論是東方還是西方，他的畫都被視為珍品，并為國家博物館等有關(guān)單位所收藏。

近些年來，楊德山在主攻山水畫的基礎(chǔ)上，亦在花鳥畫技巧和書法水平上取得長足發(fā)展；花、鳥、蟲、魚樣樣信手拈來，行草、隸書均具深厚的藝術(shù)功底，佳作不斷。

在楊德山硯山堂畫室內(nèi)，記者既被他瀟灑大氣、超凡脫俗、中兩合璧的繪畫所吸引，更為他情趣所致時帥氣勃發(fā)、悠然自如操起京胡、板胡演奏的《夜深沉》《小開門》等曲牌所陶醉。他作為一名琴師，把音樂的技巧借鑒揉合到繪畫的點、染、皴、擦和用墨的干、濕、濃、淡，琴師的快板行腔宛若畫作中的高山流水起伏跌宕，拖腔慢板恰似雨后層巒云遮霧繞；強烈時，有如潑墨重彩、悲憤激昂，孱弱時，猶如筆底游絲、委婉纏綿。音樂素質(zhì)自然滲透到筆墨之中，將音樂的氣韻運用到面筆，蘊含到作品之中，揮灑自如、節(jié)奏明快，令人觀其畫可聞其聲，畫中充滿了音樂的律動，而這一點正是楊德山有別其他畫家的獨特之處。