有作品

這里的“作品”，固然包含一篇篇文章、稿件，也包含一塊塊版面、一張張報紙、一期期刊物、一個個視聽節目，總之是我們腦力勞動成果的外化體現。

我一向堅持一個觀點：一個有志于從事新聞事業的人，一定要使名字活在自己的作品上。

這里有三層意思 ：一是“作品”，二是“自己的”，三是“活”。新聞工作者是精神產品的生產者，空洞的話不頂用，要出東西，要出經過自己艱苦勞動而得來的東西，要出與自己的以往相比、與他人相比不斷有新內容的東西。比如作品獲獎，過去的已經成為過去，今天要有新的追求，明天要有更新的追求，這也是“活”的意思。

“有作品”，首先要有數量，然后要有質量；從一定意義上講，質量是要由數量作基礎作支撐的。比如專欄，你沒有作品數量，幾個月甚至一年才刊出幾篇東西，怎么算是專欄？如同一個農民你打不出一定數量的糧食，一個小說家你寫不出一定數量的小說，那何以證明你是農民是作家？針對近些年來，新聞傳媒界、年輕的新聞工作者中間實際存在的“懶”、“散”、“?！保覀兲貏e要提倡勤奮地勞動，多多地出作品，而且要“認真扎實地多出作品”，而不是“馬馬虎虎、粗制濫造來一篇”。有了“認真扎實地多出作品”這一條，“出精品”也才能夠有保障，也就有了保障。

我40年間，發表各類作品（評論、雜文居多）3000多篇，真正有些分量、放得住的，我估計超不過10%，300多篇而已，這是很令我慚愧的。但我不后悔，所謂“沙里淘金”，因為如果沒有前頭的3000多篇，那就不可能有這后頭的300多篇。

今天提出“有作品”，還有一層新的含義：那就是隨著因特網等科技的進步，“原創”成了問題，不少人投機取巧，找捷徑，甚至從網上直接下載他人的東西，拼湊成所謂自己的東西，這是一種非?？蓯u的行為，因為這些做法與偷竊、剽竊沒有本質不同。

關于“有作品”，還有兩點值得強調：

其一，要有所創新。與自己和別人的“過去”比，有些不同，有些改善，有些進步，有些突破。

其二，要有自己的特點。“棗花雖小能結實，不若牡丹空掛枝?！蔽铱梢圆皇亲畲蟮?、不是最好的、不是最早的、不是最全的、不是最美的，但，我是“有特點的”。

我主筆《河北日報》言論專欄“楊柳青”20年（1988—2008），比較成功的地方也就在這里。說它“有所創新”，是說它對于傳統的報紙言論，尤其是傳統的黨報言論，進行了“與雜文的某種程度的借鑒、雜交和融合”。 說它“有自己的特點”，是指它的文章樣式、語言文字乃至遣詞造句、標點符號的使用，都帶有我這個主筆的獨立風格的東西。

經驗證明：文章的“一般化”、“大路貨化”，就是一種沒有希望的路子。

創新和有自己的特點，是生存權問題，更是生命力問題。你要使自己的作品，在“蕓蕓眾‘作’”中有一席之地，乃至脫穎而出，成為有影響的作品，那就必須、不可以不（ have to ）有所創新和有自己的特點！

這些年來，我們的新聞傳媒界，有三個我以為不好的現象、危險的傾向：

其一是不少報刊和廣播、電視的言論很弱，新聞信息與思想信息“一手硬一手軟”，有的社長、總編輯不僅自己寫不出漂亮言論，甚至不知言論為何物；

其二是有些傳媒中人，年紀輕輕就不安心攻業務，“鬧官”，當個小官（“副主任”什么的）就不再深入群眾、生活和實際，不再采訪和寫稿了；

其三是把神圣的媒體同“官場”尤其是腐朽的“官場”混為一談，主任一級的“官”就頤指氣使，像模像樣當起甩手掌柜，社長、臺長、總編輯則更加了得。

那么請問：長此以往，還怎么出得來名記者、名編輯、名主持、名播音、名評論員？還怎么出得來好作品、名報刊和在全國打得響的廣播、電視和網絡？

我想發出一個警告：“新聞單位衙門化，媒體主事官僚化，記者編輯浮躁化，思想膚淺化，作品鈔票化”是非常要命的壞現象！

（作者系《河北日報》高級編輯）