筆墨縱橫 意境新奇

虎是大自然中神奇的靈性生命，“神州虎王”劉化雨，筆下的虎更多完美的藝術再現“虎”的風貌，從從容容的刻畫出從自然之虎到藝術化的老虎純美形象，再現了自然之虎之神韻，其精美絕論的運筆施墨功夫，達到了讓人嘆為觀止的境界，而且劉化雨更大成度中寫出虎文化潛在的內涵與古文脈承傳的衣缽，成功的傳播虎文化在民眾內心所潛在的影響，繪畫語言別致，意境新奇，很多細微的筆觸直白地闡述出，虎文化相傳淵源及其人們目所能及的老虎形象，從劉化雨虎畫中所包含的意境里面，體現出的他對老虎細致入微的探查及對畫虎藝術的思考，在他大量的記錄，并錄下老虎的千恣百態的生活實況之后，又經過長時期的研究與搜集虎文化藝術的各種資料，以期達到在畫虎工作中逐向美完的藝術境界，1989年以前劉化雨已經畫出上千幅虎，其中工筆虎頭上百幅，那時，他已經不滿足創作八尺以下的虎，而是向大尺度的虎畫探索，在這段創作中他不僅創作出六米高的巨型虎頭，還創作了百虎長卷，他的勤奮成就了他的思考，一幅幅巨幅虎逐一向人們展示了，他畫虎藝術的不斷攀高，讓他得獲一個又一個獎項，甚至發展到獲得國際銀獎的大成就!

他曾經面臨過無法忍受的挫折和痛苦，但他是如此堅毅地闖過那道難關，頑強地畫下去，直到今天他依然如往日那般，甘心于寂寞中潛心創作。他筆下的老虎，更加神威無比，傳神逼真，給人以力量和以無法形容的震憾，不論“虎頭”還是巨幅長卷，都達到一種無法敘說的精妙，在很大程度上反映了中國虎文化藝術的傳承與宏揚，不僅古樸典雅，而且大氣恢宏，不論從哪個角度去欣賞他的虎，都能從傳神的筆墨效果中透出令人震憾的藝術魅麗。從筆墨運用去看劉化雨的畫虎藝術，筆墨運用鮮活靈動，獨到之處，通幅可見，以運筆而言，精妙傳神，不論是臥虎、立虎，上山虎、下山虎、群虎、幼虎，其筆法的運用細膩真實，尤為突出盈造虎威、虎勢、虎形、虎神，神采變化，其態勢以筆之鮮活靈動創作下神形兼倍，氣勢逼人的虎的各種完美形態，如《清風明月》圖中五只各種不同姿勢的虎，從繪畫結構上，形成立體感極強的結構效果，把兩只成年虎與三只小老虎，刻化的分寸感極強，三只小老虎在兩只大虎的庇護中顯得安然悠閑，兩只大虎的態勢設計的極為合理，雌虎臥于雄虎前，雄虎的位置處理的十分巧妙，不論從哪個角度去審視雄虎，它都在和你對視，這種精妙之筆足見劉化雨畫虎時到位的思考，同時，這幅作品是工寫兼備的虎畫，用筆不僅達到傳神而且細密異常，從虎的毛、虎爪、虎眼，能分辨出層層疊疊的運筆藝術，而且在運墨上，更加講究，月夜的雪景表現出墨法的神奇，不僅突出了主題，而且強化了雪景與月色的金黃，整幅畫面呈現黑、白、金黃三種顏色，老虎在這種環境中出現達到了情景交匯的藝術效果，而虎的姿態，在月夜的映襯中顯得更加威嚴，威猛異常的勢態，突出了老虎的兇猛個性，同時又將老虎愛子的本性更加傳神化的敘寫出來，筆墨運用不僅鮮活，而且富有人性化成份。以筆寫虎，以墨襯景，有筆有墨的變化運用，十分成功奏效，這是一幅5米長的巨幅老虎，在當代畫壇能將如此大的巨幅作品中將老虎刻化的如此逼真傳神，不僅說明他的才氣，而且說明他用心之良苦，創作這樣一幅大畫很是下一番功夫，區別于小制作、小意境的繪畫格調就在于謹細工整的刻化之筆，而運墨的變化處理在很大程度上，表現出畫家自身的功力與修養，所謂傳神之筆的分寸感及精心刻畫時構圖呈式，蘊含創作中必須想到的謹細與構思時的“神來之筆”這是長年累月為之苦修的創作思考，形成他在畫虎藝術中趨步完善作品內容的含量及對虎文化藝術積累中的內涵，從而豐富畫虎創作中的各種構思以期達到豐富筆墨層次的變化，求得虎形、虎神、虎韻在畫虎創作中更加讓人賞心悅目的效果。

劉化雨駕馭畫面效果的精典筆墨，很大成度上突破了傳統虎畫形態的拘謹形式，尤其注重老虎毛須層次的勾畫，在工筆虎的皮毛構勤中以嚴謹的筆觸，更為大膽地吸納先賢畫虎時的筆墨應用，形成筆墨縱橫的視覺效果，將虎威虎神虎形刻化的放達、勁健，形成筆觸輕靈之姿，運墨雄渾之勢，將老虎王者之風，敘寫的威猛無比，達到畫面內在與畫外玄想相溶和的筆墨溶合后的感性沖去效果，很大成度上，將人們意念中的虎與大自然中生存的老虎合二為一達到傳神，闡敘出藝術家以靈性創造出富有靈性的筆墨藝術的真諦，從而產生感觀與視覺共鳴的全方位表達，由此，在劉化雨極富藝術靈性的筆墨敘寫之中，達至清晰的虎文化傳承的內在負載，形成劉化雨勤奮刻畫虎形象內在因素，加之，他本人的毅志與苦心潛學的修為與涵養，成就了當代虎文化又一豐富的畫虎新路子，另一方面，在劉化雨的虎畫中，取形造勢時的筆墨運用，又極見匠心獨具，山依虎勢，虎靠山威的襯景盈造出，博大雄渾的山川走勢，尤其是對古松的刻畫即吸納中國山水畫法中的皴擦渲染，又將古松盤根錯節更加擴大化的刻畫出來，達到形象思維與藝術思考時的全方位溶合，比如《臥虎藏龍》圖中，山石古樹的刻畫，寓意十分明顯，奇石古松刻化得極見氣勢，形成藏龍之勢，彰顯并襯托出虎的威猛之氣，其筆墨運用中尤其見古韻磅礴大氣之態勢，形成有筆有墨相互通溶，互為映襯的筆墨語言形式，這種獨步畫壇的筆墨章法運用即雄渾又大氣，讓人不僅讀出筆墨的層次變化，而且那種由細微中見功力，從博大中見渾雄的運墨章法，表現的如玄如禪，其畫境與畫意相輔相成，練達、深沉之感，呈現在筆墨揮灑之中，無論從哪個角度去欣賞，該細密的地方細密，該豪放的地放豪放，真正表現了虎文化在劉化雨筆下所展現的藝術魅麗，而且，有根有脈地傳承一種虎文化脈絡中的精典畫虎章法讓人嘆為觀止的是他的虎，不僅尺寸大、氣勢大，而且有無法形容的精典筆墨，繼承后的在發揚。

從另一個角度審視劉化雨的虎畫作品，就是意境新奇，這種富有傳承的新奇，是他繼承“大風堂”彩墨運用的傳神筆墨，而且加進了他的思考與創造性的運墨變化，以劉化雨創作的巨幅作品《叱詫風云》圖，不難看出，他運用彩墨時的思考，濃淡、濕淺的抒寫，呈現出運墨時襯景的大氣與渾厚，這是自古至今很少有人將彩墨渲寫在虎畫之中的上佳創造，不僅烘托出虎的威猛異常，又顯得格外大氣渾厚，在這幅虎畫中，劉化雨即繼承了張善仔畫虎時所用的筆，又繼承了張大千作畫時所運用的彩墨渲染，創造性地發揮先賢在作畫時的用筆用墨的綜合效果，很有品位地展示了虎文化中的承傳章法，達到知虎形成于筆中，愛虎渲染在彩墨皴擦里的藝術境界，這是他創勢造形的又一新見解，這種氣勢不僅僅刻化出虎的神韻，而且又依借彩墨山石盈造出一種新奇的藝術境界，達到藝術的完美溶合所形成的視覺效果，“鮮活”尤其在虎的神態刻化中，劉化雨又將虎的神態溶入筆墨交融的境界里，達到虎我合一，天地溶通，氣貫長虹的態勢，其彩墨運用所形成的大彩大墨潑灑自如的藝術見解表現得十分恰到好處，虛實相間，分寸度把握的極好，渲染節奏明快，營造氛圍濃厚，有輕有重，有急有緩的運墨規律及用筆變化，翔實又具體，細部描寫層層深入達到張馳有度，精巧微妙的境界，從中讓人們理解虎畫中的虎和自然中的虎，逼真效果之中的筆墨變化規律。這種很有意境的變化規律，在劉化雨的巨幅通屏500虎長卷中表現的淋漓盡致，形成“處變不驚、遇險不亂、臨危不懼”的天地英雄氣，充分表達出大智、大勇、大氣魄、大手筆、大制作的高難度創作思考，將虎吼、虎嘯、虎跳、虎跑的千姿百態樣寫到極致，其圖式極盡能力地將高山流水的磅礴之氣，森林密集的覆蓋之氣，山巖怪石的雄渾之氣刻畫得情景交融，高山之雄壯，流水之洶涌，即映襯500猛虎，凜凜神威所形成的“聲震大千”之猛，又將虎形、虎神、虎氣反襯出萬里江山壯美無比，特別引人關注的是劉化雨將老虎設制在黃河壺口的洶涌波濤中的吶喊，宣示著“中華民族強大”的立意極見其藝術創作之匠心。劉化雨創作的情系中華五百虎構思新奇，設計合理，篇幅巨大，通篇以意取象，山川瀑布奇險壯觀，溶匯佛家學說中的“九重靈氣”，傳載巨幅通屏之中，把虎嘯山林，聲震山川的蕩雄渾氣勢書寫得鮮活靈動，同時刻化老虎的站、臥、奔跑、攀爬的各種姿態，有威猛之氣，有聲震大千之氣，有力撥山兮之氣，有大風起兮的王者之氣，所寫之氣勢匯入山川之磅礴，所畫之神威勇達九重靈氣之玄奧，筆墨酣暢淋漓至極，將平生所見所聞，所思所想盡情揮寫在五百虎的創作過程之中，即有龍盤虎居之形，又有龍吟虎嘯之態，至純美于筆墨渲泄之時，極盡奇思妙想之境，于化境之中見筆墨酣暢自然之功力，在妙想如夢似禪之意境中化剛化柔，剛柔相濟，山川壯物，天地合一，從而產生自然而然的大氣勢，博大雄渾之勢，勇不可擋之態，處變不驚之神，遇險不亂之形，臨危不懼之氣，敘寫出中華民族，當立于天地之間的天地英雄氣概，賞讀劉化雨先生的巨幅大作，能讓人心靈得到震撼，驚警，長思聯想回望出諸多意想不到的美妙，同時讓人理解畫家在創作時那種胸懷、大氣、大膽的用筆用墨時的思考，而且，那種當今畫壇中真正的大氣磅礴之作的大作品所呈現的大手筆與大氣勢，既令人嘆為觀止，又讓人驚訝不已!

劉化雨不愧是位知虎愛虎懂虎的大手筆畫家，他不僅全方位的理解虎的習性及虎生息繁衍過程，而且對老虎的各種細微的動作都 有詳細的錄寫，從單虎、雙虎、群虎直至百虎圖的創作中，形成到位的思考與構圖，成功以把握住老虎的形神兼備各種構思與畫法，并且十分巧妙地理解“卒然臨之而不驚，無故加這而不怒”的儒家思想的真諦于內心，從生活中尋覓創作契機，在大自然的無限風光中悟出畫虎時所必備的思考，他筆下的老虎，在山川奇險之中攀跳，在洶涌奔騰黃河的壺口中咆哮，在山丘上小息，在小溪中游戲，在暮色中賞月，在奇峰中歷險，在峻嶺中爭食，在高山中長嘯，在林木下生息，通篇表陳述虎的萬千變化，主題明確，立意新穎，充滿對佛法中“一花一世界，一葉一菩提”的覺悟，緣于虎又緣于佛，于虎緣佛緣的覺悟中盈造著博大宏奧虎文化傳承的真諦，其中又 吸納儒家的“浩然正氣”滋養萬物所形成創作中極有規律的構思，創造性的發揮古代先賢畫虎時所通用的精湛筆墨，在更加限度中超常發揮將畫虎藝術提高到一個世界級水準之中，在畫虎過程中劉化雨，對佛法的理解，參悟極其到位，許多人性化的章節極為情節化，寫出老虎的母愛，老虎的勇猛，老虎的威風八面，老虎的勢不可當。劉化雨坦言“虎是大自然中的杰作”，虎的各種姿態都 具備了美。如何畫出老虎的美，只有接觸真虎，只要接觸了真虎，那種感覺太感動啦，那種不怒自威的感覺讓人震撼!為畫好老虎，我走遍了大江南北，收集有關虎的資料和動物園的喂虎師傅交朋友，甚至把小老虎抱到家來喂養，由于愛虎了解虎的習性已經到了很疾迷的成度，所以畫虎時的感覺，我也是虎群中的一員，真正做到虎我合一的境界，作畫時，只有虎的各種姿態和吼嘯聲，我就是在這種寂靜中畫虎，研究虎時，我盡可能地收藏虎的各種雕刻，凡是有關虎的東西，我都收藏，便利我研究畫虎過程中的詳細情節。這幾十年來，我對虎的研究和理解越來越清晰，全為了畫虎時的思考” 。劉化雨畫虎時做到了知虎、愛虎的境界，才能如實地為虎寫真，而且他畫的虎那種威武，神態相當成熟，皮毛纖細柔華，清晰亮澤，這種與真虎相比美的虎畫，讓人感覺到真實又美麗無比，在畫虎過程中，劉化雨注重用寫實手法刻化虎的形象，用筆細到纖微處，眉、毛、鼻、眼、嘴、牙極見神韻中所透出的實質，筆墨處理呈現出對中國古典繪畫藝術的透徹理解，就工筆虎而言，他畫的虎傳承工筆畫技法中的精細與微妙點染皴擦細密流暢，筆與筆之間的縫隙清純明鮮，這種極見真實的寫實手法只有中國工筆畫藝術才能呈現的技法，在劉化雨的虎畫藝術中得以極大成度的發揮，在這種純技巧功力的創作過程中，他用心很細致毛發之間的縫隙描寫的很有章法，很有見地抒寫出虎的華美強壯之態，在這種寫實的技法中，劉化雨綜合了小寫意、大寫意和工筆畫法將老虎的神威擴大化的描寫出來，刻化的老虎具備著令人望而止步的神韻，直接且極見真實的美，劉化雨在創作過程中有“沖破樊籬直追昌谷”的韻意，很客觀地說，他畫的老虎，創作性的發揮了虎文化中的精華筆墨語言，而且打破了歷代畫虎名家為虎寫真時的局限，填補中國虎畫藝術走向世界藝術之林的空白，其扎實、寫實寫真的畫虎技法，可以說是中國虎畫藝術發展中的拓展與劃時代的創造，迄今為止，沒有人能如劉化雨如此用大手筆之勢的筆墨為虎寫真，其成就不僅僅是拓展中國虎文化的發展，而且具有世界意義的認知廣度與高揚!從而更翔實的理解中感知劉化雨的畫虎藝術，可以從他潛心創作的百虎圖中欣賞出畫虎藝術中很具傳統風格的宏揚與發揮，理解虎文化從民俗中存在的依托，產生共鳴后的贊賞，更理智地了解虎文化在民眾內心中的感知成度，最大限度地認識虎的各種姿態的敘寫，達到一種從內心里起碼的實在，有理有相信，劉化雨所創作的五百虎圖所具備的古韻與民俗同在的思考。同時引起視覺欣賞時對美的理解，虎不僅僅是大自然的杰作，而且是造物主留給人類的珍藏，是一力量的象征，威嚴的存在，自然美的再現，從而在人們欣賞虎畫藝術時，蒙生加倍珍惜老虎的理解!劉化雨筆下的老虎藝術也再現了自然美與生活美，不論從大自然的角度去審視他的老虎畫，還是從生活的角度去體察，就會產生許多聯想，從而認識生活中美的存在!正是由于他知虎、愛虎，才能夠理解虎文化的真諦，尋求出自然美與力量美、粗曠美、雄壯美、渾厚美的結晶，從而透徹地發揮與抒寫老虎與大自然之間所產生的美的具在!抒寫美，成就他勤學苦練之中必然的成才、成名與成功的結果。

綜上所述可以分為三點，論述劉化雨畫虎藝術的成功。

第一點，劉化雨所畫的虎，承傳中國古文化的畫虎技法并將其發揚拓展開來，他的畫虎所承載古文韻，極其厚重，從筆墨運用到構思及對虎文化的研究都十分到位，而且在畫虎過程中，真正達到了虎我合一的境界。

第二點，劉化雨在感悟佛家思想的覺悟中理解虎，創作虎畫。這其中他感知“羅漢伺虎”的內容及境界，達成知虎、愛虎、懂虎的思考，從而將威猛無比的虎刻化得更具理想化、真實化!

第三點，劉化雨在大自然中尋找出自然這美與藝術之美的真諦，在理解美的具在與畫虎實踐中所產生的共鳴!達到“筆墨縱橫，意境新奇”的畫虎境界。