張曉剛 挖掘生存記憶

張曉剛，如今中國當代藝術毫無疑問的領軍人物，最具國際影響力的中國當代藝術家之一，他從上世紀80年代開始以表現主義風格的繪畫活躍于中國藝術界，90年代以后，他以家族和舊照片為主題的作品《血緣:大家庭》系列先后參加了一系列重要的展覽。這套仿如合家老照片的油畫系列也成為藝術家的標志作品。

80年代從四川美術學院畢業的張曉剛成為四川學派中的領軍人物(四川學派專注于神秘主義、超現實主義、民俗主義和深層心理)。他的“血緣:大家庭”系列色彩豐富，形象安詳，巧妙地在人物塑造中運用陰影、模糊界線、使眼睛噙泛水光，讓觀者產生目眩感。他的人物往往目光空洞，再加上刻意的污漬、或者灰色畫面中突現色彩的方式，讓人產生浮生若夢的聯想。2008年，他的作品拍賣價格屢創新高。創作于1995年的《血緣:大家庭三號》以4200萬元成交，打破其個人最高的成交價。2008年張曉剛作品成交額達3230萬英鎊。

面對張曉剛作品中灰色慘淡的老照片似的人物，那孤悚的凝望，看似平靜下不安的眼神，經歷過特殊時代的人往往會沉默。張曉剛這一系列作品，之所以能夠成為中國當代藝術的某種視覺象征，就在于他挖掘了一代人的生存記憶，給中國人曾經失落的文化形象提供了回眸與反思的語言標本。

市場最瘋狂的浪尖上，張曉剛放棄了自己的經典樣式，開始新風格作品的實驗，完全隱藏了自己標志性的圖像。“失憶與記憶”系列在這個當口誕生了，系列中最早的一張是張曉剛女兒的頭像，之后陸續有了各種以東歪西倒的孩子為主體的形象。2003年，在法蘭西畫廊的張曉剛個展上，這個系列的作品成形，并正式定名為“失憶與記憶”。

如果“大家庭”中僵硬的人體姿態和老式中國家庭擺拍照的形式使得觀眾聯想到過去的年代，那么“失憶與記憶”的語言更類似憂郁感傷的私人圖像日記，燈泡、書本、酒瓶，青少年時光的遺物重現在灰暗的畫面上，人物微側的姿態、沉思的或者困倦的神態、微微闔上的雙眼，這些直接翻動了每一個觀看者腦海中塵封的抽屜，沉入一種更深層的回想中。

2004年，張曉剛繼續畫“失憶與記憶”的同時，有了畫風景的想法。于是產生了“里與外”系列的構思，包含了個人生活空間的全部。“里與外”改變了正常的透視和虛實關系，用超現實的“真實”圖解了記憶的幻覺。站在畫面之前，我們必須要經歷一個為眼睛調焦的過程，陷入長久面對這種虛實之間的不自然過渡而造成感覺的眩暈與理性判斷的迷惑。

同時，張曉剛還在進行圖片作品的創作。“描述”系列和“里與外”成為如今張曉剛作品的兩條主線。看得出，意識形態對于社會人格塑造的強大力量仍是張曉剛關注的主題。我們期待張曉剛在未來帶給我們更多驚喜。