拍賣(mài)場(chǎng)上“御寒”有術(shù)

金融風(fēng)暴中的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，各家公司的市場(chǎng)“爭(zhēng)奪戰(zhàn)”在預(yù)展時(shí)就已經(jīng)展開(kāi)，其中最吸引眼球的動(dòng)作之一是：在預(yù)展會(huì)的最后一天晚上，拍賣(mài)公司為各路藏家、買(mǎi)家們特意準(zhǔn)備了一個(gè)豪華酒會(huì)，并且贊助商“法拉利”正式出場(chǎng)——把真懂藝術(shù)和不懂藝術(shù)的有錢(qián)人、沒(méi)錢(qián)人都能吸引進(jìn)來(lái)，同時(shí)也將正式拍賣(mài)前的熱烈氣氛推到了最高潮。

從10月初的香港蘇富比秋拍，到剛剛落幕的北京保利、翰海秋拍，幾乎每一個(gè)成交數(shù)據(jù)都在沖擊著人們的神經(jīng)。香港佳士得2008年春拍總成交額達(dá)24億港元，秋拍時(shí)竟萎縮到了11億港元；北京嘉德春拍創(chuàng)造了9.9億元人民幣，秋拍同樣下跌到了3.6億元；北京保利春拍時(shí)的總成交額超過(guò)了9億元，而秋拍時(shí)的數(shù)字統(tǒng)計(jì)為4億元。除此之外，此次榮寶、匡時(shí)、華辰等各家拍賣(mài)行的成交額，都比各自春拍時(shí)下滑了50％甚至更多。

顯然，美國(guó)金融海嘯對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊，超乎了所有人的想象。但拍賣(mài)行幾乎來(lái)不及為眼前的慘淡局面“默哀”，就已經(jīng)被新一輪危機(jī)的陰影所籠罩。可以預(yù)計(jì)的是，2009年對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)將是一個(gè)更嚴(yán)酷的寒冬，然而這個(gè)嚴(yán)冬將持續(xù)多久，破壞力有多大，還是一個(gè)未知數(shù)。

然而不管情況有多糟，拍賣(mài)總要繼續(xù)進(jìn)行下去，為了增加送拍者們的信心，同時(shí)也為了給舉牌者們打氣，各家拍賣(mài)公司在這個(gè)很冷的“冬季”里，紛紛使出了自己的看家本領(lǐng)，雖然招數(shù)各有不同，但目的只有一個(gè)：讓成交額和成交率再高一些吧!

重量級(jí)拍品暫時(shí)封存

拍賣(mài)公司往往是市場(chǎng)中最先做出應(yīng)急反應(yīng)的機(jī)構(gòu)，尤其是北京地區(qū)的拍賣(mài)公司似乎更具典型案例意義：在當(dāng)代藝術(shù)部分的市場(chǎng)策略中，他們紛紛增加了中國(guó)新銳藝術(shù)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)等細(xì)分的專(zhuān)場(chǎng)，力圖最大程度地增添專(zhuān)場(chǎng)活力，規(guī)避外部環(huán)境風(fēng)險(xiǎn)。

另外，排名靠前的大公司如保利、翰海、嘉德等都縮減了日、夜場(chǎng)拍品的數(shù)量。對(duì)于一些頗具吸引力的重量級(jí)拍品，公司還勸說(shuō)委托方(賣(mài)方)將作品暫時(shí)留在公司庫(kù)房中，等待經(jīng)濟(jì)情況轉(zhuǎn)暖時(shí)再行上拍。

當(dāng)然，各家拍賣(mài)公司規(guī)模、定位都各不相同，受到的金融危機(jī)的影響也不能一概而論。總體來(lái)看，專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)、業(yè)務(wù)能力好的品牌拍賣(mài)公司所受到的影響還是比較小，而一些業(yè)務(wù)簡(jiǎn)單、利潤(rùn)微薄的小公司或新公司就已經(jīng)受到了極大的影響。

藝術(shù)品市場(chǎng)作為奢侈品市場(chǎng)的一部分，受富有階層消費(fèi)習(xí)慣的影響較大，在金融危機(jī)中確實(shí)非常脆弱，但是此時(shí)也是眾多資深藏家們低點(diǎn)抄底的好機(jī)會(huì)。

加大預(yù)展造勢(shì)展廳空間獨(dú)具匠心

從香港佳士得到北京的嘉德，往年在各自的大拍預(yù)展地點(diǎn)安排時(shí)，幾乎清一色的一線(xiàn)大城市，如北京、上海、廣州等，而2008年秋拍，他們都不約而同地將目光鎖定在了太原。

那里是“煤老板”們的聚集地，那里的有錢(qián)人舉牌向來(lái)比較兇猛甚至經(jīng)常沖動(dòng)，在經(jīng)濟(jì)不景氣的當(dāng)口，大拍賣(mài)公司居然也“屈尊”將預(yù)展搬到了原來(lái)根本不屑一顧的西部。

相比于簡(jiǎn)單地將預(yù)展場(chǎng)地直接搬到有錢(qián)人多的地方，那些在預(yù)展中展示了更多細(xì)節(jié)和人性化操作的公司，有時(shí)更加令人尊重和贊賞。

12月5日，保利秋拍第一天五個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的成交額就達(dá)到了近2億元人民幣，在整體蕭條的拍賣(mài)季中，頗為驚人。其實(shí)，如果你去過(guò)設(shè)在北京新保利大廈的預(yù)展會(huì)，就應(yīng)該會(huì)對(duì)本次拍賣(mài)的成績(jī)不那么驚訝了。

一進(jìn)入北京新保利大廈一層大廳，就已經(jīng)正式進(jìn)入了它的預(yù)展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，但吸引人眼球最多的并不是重量級(jí)拍品，而是兩款“法拉利”跑車(chē)，一紅一藍(lán)，把真懂藝術(shù)和不懂藝術(shù)的有錢(qián)人、沒(méi)錢(qián)人都能吸引進(jìn)來(lái)。

然后就是一層一層的專(zhuān)場(chǎng)預(yù)展展廳，從三樓開(kāi)始，依次是古代繪畫(huà)、近現(xiàn)代繪畫(huà)、新銳藝術(shù)、亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、日?qǐng)觥⒁箞?chǎng)……一直排到了大廈八層。顯然，公司精心地在專(zhuān)場(chǎng)上作了有目的性的細(xì)分，不再是原先人們經(jīng)常看到的各類(lèi)不同種類(lèi)、風(fēng)格、價(jià)錢(qián)的作品在一個(gè)場(chǎng)地內(nèi)“一勺燴”。四樓近現(xiàn)代繪畫(huà)部分中，我們第一次看見(jiàn)了重要畫(huà)作旁邊配有電視解說(shuō)的場(chǎng)景：如徐悲鴻的《蒼松雙鶴圖》展位上，除了慣用的將這件作品單獨(dú)陳列外，還專(zhuān)門(mén)在旁邊循環(huán)播放關(guān)于這件作品的電視采訪(fǎng)專(zhuān)題片，片中詳細(xì)介紹了藝術(shù)家當(dāng)年創(chuàng)作此件作品的來(lái)龍去脈，還有相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士對(duì)作品的評(píng)介，以及對(duì)這件作品的鑒賞看完電視專(zhuān)題片后，幾乎每一個(gè)人都會(huì)對(duì)這件作品滿(mǎn)懷敬仰、充滿(mǎn)期待。

六樓和八樓的新銳藝術(shù)、亞洲當(dāng)代藝術(shù)展廳中，則被布置成了一個(gè)個(gè)畫(huà)廊模樣的空間，而且整個(gè)大空間中又被活動(dòng)展板巧妙地分隔成若干小空間，墻上的當(dāng)代油畫(huà)配以地面上的雕塑，相得益彰，空間整體感顯然比人們往常經(jīng)常去的、臨時(shí)酒店大廳改裝的場(chǎng)地要舒服很多。在觀看預(yù)展已漸漸成為“體力活”的今天。預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)上雖大程度的人性化細(xì)節(jié)布置，甚至?xí)畹綀?chǎng)的每一個(gè)人感動(dòng)。

增加專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)場(chǎng)次、品種

北京翰海這次的秋拍總體成交額雖然并不高，但其推出的“中華宗教雕塑藝術(shù)瑰寶”專(zhuān)場(chǎng)，卻收獲了一個(gè)意外的驚喜，幾件重點(diǎn)拍品大都順利成交，而且成交價(jià)格都高出了拍前最高估價(jià)。其中一件明代的“西方三圣佛”估價(jià)僅600萬(wàn)～800萬(wàn)元人民幣，成交價(jià)卻高達(dá)918萬(wàn)元人民幣；而另一件估價(jià)68萬(wàn)元人民幣的15世紀(jì)“自在觀音”，也以134萬(wàn)元人民幣成交，幾乎比估價(jià)高出一倍。這也是此次北京秋拍中，少有的未經(jīng)“打折”的藝術(shù)品。無(wú)獨(dú)有偶，即將正式舉槌的北京歌德拍賣(mài)公司，更是推出了一個(gè)名為“慈云法雨”的佛教題材書(shū)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，頗為引人注目。

在當(dāng)代油畫(huà)部分遭遇嚴(yán)重下滑、中國(guó)書(shū)畫(huà)和古董板塊相對(duì)平靜的局面下，各家拍賣(mài)公司為了取得新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，紛紛開(kāi)辟一些新的藝術(shù)品種專(zhuān)場(chǎng)，將原先并不太引人注目的藝術(shù)品種充分放大。比如，嘉德本次秋拍重點(diǎn)開(kāi)辟了壽山石板塊，它的“國(guó)石國(guó)藝”及“至味涵碩-紫玉金砂名品”兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)受到藏家們的熱烈歡迎，成交比率均超過(guò)90％，成為一大亮點(diǎn)，一件“桃花源記壽山田黃石章”更以313.6萬(wàn)元拔得該場(chǎng)頭籌。

采取調(diào)低估價(jià)策略

保利拍賣(mài)的總顧問(wèn)趙旭在接受我們采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：一場(chǎng)拍賣(mài)的成敗與否，征集拍品的份量所有人都知道第一重要，但后兩項(xiàng)因素有時(shí)候更為關(guān)鍵，一是宣傳造勢(shì)；二是合理制定估價(jià)。

在北京舉辦的眾多拍賣(mài)預(yù)展會(huì)上，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：也許是時(shí)間緊、任務(wù)重，預(yù)展中居然有很多作品標(biāo)簽上臨時(shí)用黑色筆將原估價(jià)調(diào)低，50萬(wàn)元上劃一道杠，手寫(xiě)改成40萬(wàn)元。

最耐人尋味的是，在保利預(yù)展會(huì)上，被隆重放置在展廳最重要位置的那件徐悲鴻的《蒼松雙鶴圖》，估價(jià)最高僅僅為80萬(wàn)元。而掛在次要位置的徐悲鴻其他作品。估價(jià)一般都在100萬(wàn)元之上，令人捉摸不透。這也許就是趙旭所說(shuō)的“調(diào)低估價(jià)”策略的具體表現(xiàn)之一吧。當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該很多人都抱著很大的懸念，這件《蒼松雙鶴圖》最終的結(jié)局會(huì)如何呢?兩天后拍賣(mài)結(jié)果出來(lái)了：《蒼松雙鶴圖》拍出了450萬(wàn)元，高出估價(jià)近6倍。

到目前為止，秋拍中香港和北京的各家拍賣(mài)公司已經(jīng)塵埃落定，接下來(lái)上海的秋拍就接著啟動(dòng)了。值得注意的是，當(dāng)代油畫(huà)、雕塑歷來(lái)是各家拍賣(mài)公司中與中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董瓷雜并列的三大拍賣(mài)業(yè)務(wù)板塊之一，與北京拍賣(mài)公司適時(shí)縮減當(dāng)代藝術(shù)板塊容量不同的是，精明的上海人干脆大多選擇了放棄——直接取消了油畫(huà)、雕塑專(zhuān)場(chǎng)。

在我們聽(tīng)?wèi)T了、看膩了過(guò)多、過(guò)濫的各類(lèi)市場(chǎng)人士關(guān)于藝術(shù)投資的分析和建議后，結(jié)果往往是更加的無(wú)所適從，這個(gè)時(shí)候，你不妨聽(tīng)聽(tīng)那些被市場(chǎng)充分認(rèn)可、創(chuàng)作出天價(jià)，同時(shí)又保持著清醒頭腦的藝術(shù)家們的觀點(diǎn)，嘗試著用第三只眼睛，從另一個(gè)角度觀察眼前紛亂復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

王智遠(yuǎn)：拍賣(mài)只有“價(jià)格”一項(xiàng)指標(biāo)

目前學(xué)術(shù)上公認(rèn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史正式開(kāi)端自1985年，俗稱(chēng)“85新潮”。現(xiàn)在知名的天價(jià)藝術(shù)家如蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰等人，都是在“85新潮”后紛紛出國(guó)，藝術(shù)家王智遠(yuǎn)也是其中之一。在澳大利亞奮斗了十幾年后，功成名就的王智遠(yuǎn)回到北京，娶妻生子，達(dá)到了既能夠?qū)Ｐ淖约旱乃囆g(shù)創(chuàng)作、又能讓一家老小滋潤(rùn)生活的理想狀態(tài)。

王智遠(yuǎn)回國(guó)后的三四年里，正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)瘋狂飚升的時(shí)間，于是經(jīng)常有朋友詢(xún)問(wèn)這樣的問(wèn)題：“我應(yīng)該買(mǎi)哪個(gè)人的作品，他們會(huì)升值么?”王智遠(yuǎn)總會(huì)反問(wèn)朋友們?nèi)齻€(gè)問(wèn)題：“你準(zhǔn)備投入的是閑錢(qián)么?你家里有沒(méi)有展示那些作品的空間?你是否真的喜歡它們?”結(jié)果直到今天，他周?chē)呐笥堰€沒(méi)有一個(gè)能同時(shí)達(dá)到上述三個(gè)要求。

其實(shí)一那些只是藝術(shù)品收藏最基本的條件，很多人其實(shí)達(dá)不到要求，本身并不具備藝術(shù)投資的實(shí)力，卻因?yàn)榭吹脚馁u(mài)價(jià)格的逐年攀升、暴漲，就一頭扎了進(jìn)去，“如今被高位套牢，也就在所難免了，一點(diǎn)都不奇怪”，王智遠(yuǎn)告訴我們，西方成熟的藝術(shù)收藏、投資市場(chǎng)，正是從他剛才問(wèn)出的三個(gè)問(wèn)題上起步的，經(jīng)過(guò)上百年的歷程，一點(diǎn)一點(diǎn)走到今天。

十幾年長(zhǎng)期生活、工作在澳大利亞，王智遠(yuǎn)對(duì)于西方主流收藏市場(chǎng)很是熟悉，他說(shuō)，在西方收藏中始終存在兩個(gè)基本互不干擾的市場(chǎng)：一個(gè)是古典油畫(huà)領(lǐng)域；另一個(gè)就是強(qiáng)調(diào)觀念的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。古典藝術(shù)市場(chǎng)一直處在比較穩(wěn)定的運(yùn)行區(qū)間內(nèi)，而在最近的+幾年內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了價(jià)格不斷攀升的局面，比如兩個(gè)月前，就在美國(guó)金融危機(jī)爆發(fā)的當(dāng)天，倫敦藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的成交額就達(dá)到13億元人民幣，叫人匪夷所思。

中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)同樣如此。當(dāng)代藝術(shù)部分在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)、古董等經(jīng)典部分穩(wěn)定市場(chǎng)行情的映襯下，近三四年內(nèi)價(jià)格大幅飆升，2008年又出現(xiàn)了明顯的拐點(diǎn)，這樣的走勢(shì)完全符合國(guó)際慣例。

王智遠(yuǎn)的另一個(gè)身份是藝術(shù)顧問(wèn)，他正在幫助澳大利亞一個(gè)名為“白兔收藏”的藝術(shù)基金收藏中國(guó)本土藝術(shù)作品。在王智遠(yuǎn)的工作室，他接受了我們的專(zhuān)訪(fǎng)。

M：《錢(qián)經(jīng)》 L：王智遠(yuǎn)

M 您幫助“白兔收藏”選擇什么樣的藝術(shù)作品呢?

L 全部是2000年后創(chuàng)作出來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。因?yàn)槲艺J(rèn)為在2000年后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。市場(chǎng)的邊緣地位徹底得到扭轉(zhuǎn)，創(chuàng)作思維上也與西方主流藝術(shù)圈接軌，具體體現(xiàn)在“70、80后”藝術(shù)家的創(chuàng)作上，他們中間有非常好的作品出現(xiàn)。

我們的下一輩“70后”和“80后”，因?yàn)樯瞽h(huán)境和我們不一樣，就沒(méi)有這么多的社會(huì)沉重感，他們大多受電腦或者媒體的影響比較多，很多藝術(shù)家用一些新材料、新媒體來(lái)表達(dá)他們自己理解的世界，用的材料就非常新穎，我很欣賞。第一，他們完全打破材料和媒體的限制，想用什么就用什么，直指問(wèn)題所在——體制問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題、貧富懸殊問(wèn)題、東西方文化碰撞問(wèn)題，這些作品我都很喜歡。

您認(rèn)為目前什么樣的當(dāng)代藝術(shù)作品日后有升值的可能?

首先應(yīng)該是能在專(zhuān)業(yè)藝術(shù)圈的領(lǐng)域內(nèi)受到肯定的，或者是被真正的批評(píng)家認(rèn)可的作品。其實(shí)，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生的那一天開(kāi)始，它的內(nèi)在價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和市場(chǎng)價(jià)格體系都是按西方的標(biāo)準(zhǔn)建立的。

我們國(guó)內(nèi)至今還沒(méi)有針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的官方的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)和學(xué)術(shù)體系中的批評(píng)、展覽等環(huán)節(jié)也都沒(méi)有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，在這樣一個(gè)環(huán)境下進(jìn)行收藏，投資者所面臨的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)就過(guò)于巨大了。

您認(rèn)為目前國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)的現(xiàn)狀是什么?

當(dāng)下國(guó)內(nèi)沒(méi)有“批評(píng)”，只有拍賣(mài)價(jià)格一項(xiàng)衡量藝術(shù)作品價(jià)值的指標(biāo)。而且，目前拍賣(mài)場(chǎng)上的當(dāng)代藝術(shù)作品，基本上都是在10年前被定性了的，其升值的空間幾乎已經(jīng)沒(méi)有了。更為嚴(yán)重的是，如今的拍賣(mài)市場(chǎng)很多都在誤導(dǎo)買(mǎi)家和年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者。

誤導(dǎo)什么呢?

比如現(xiàn)在很流行的“大臉”、“光頭”圖像，它們其實(shí)是反映的十幾年前那個(gè)特定時(shí)代的面貌和思想，在當(dāng)時(shí)很具有先鋒意義，學(xué)術(shù)上也值得肯定，如今被拍出天價(jià)也是有道理的。但是，如果今天的年輕藝術(shù)家們由于看到市場(chǎng)中的商業(yè)利益，依然模仿這些圖像，還要復(fù)制出類(lèi)似的作品；而我們的收藏家也在不加辨認(rèn)的買(mǎi)進(jìn)，那就很危險(xiǎn)了。

那您認(rèn)為最穩(wěn)妥的收藏方式或者思路應(yīng)該是什么樣的?

說(shuō)到大體的收藏哲學(xué)，我認(rèn)為：每一件藝術(shù)作品都是它所處時(shí)代的孩子，在很多情況下，它也是我們情緒的母親。也就是說(shuō)，每個(gè)時(shí)代的文化催生屬于自己的藝術(shù)，而這樣的藝術(shù)永遠(yuǎn)都不可能復(fù)制。如果要努力復(fù)興過(guò)去時(shí)代的藝術(shù)，其結(jié)果卻只能制造出難產(chǎn)的藝術(shù)。

2000年以后，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了前所未有的變化，藝術(shù)也會(huì)隨之改變。那些敏感的年輕藝術(shù)家會(huì)率先找到和使用具有國(guó)際通行、易懂的語(yǔ)言或者媒介，創(chuàng)作出充滿(mǎn)獨(dú)特個(gè)性的作品，這其實(shí)也是我們面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)，首先應(yīng)該研究的“基本面”。我很欣賞2002年圣保羅雙年展的策展人阿方索·霍格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話(huà)：“比起總是緊隨藝術(shù)史之后，我寧愿選擇來(lái)預(yù)測(cè)它。”