電影是每秒二十四格的歷史等

以電影為媒介來重構歷史、傳播價值或意識形態的方式，對于今日的許多觀眾已經是見慣不驚了。按照法國文人喬治#8226;杜亞美在20世紀初對電影的定義，電影“是一部愚蠢、墮落的機器，是文盲和疲于工作的可憐人打發時間的工具”。年鑒學派史學家馬克#8226;費羅說，直到一戰時期的蘇聯和二戰時期的納粹政權，尤其是后者那里，電影才獲得了它的價值，他們分析電影的功能，在知識、宣傳和文化領域都賦予電影優先地位，甚至參與重大影片的指導拍攝（比如《猶太人蘇斯》、《奧林匹克》）。

這位馬克#8226;費羅也是第一位把電影作為歷史代言人和史料來研究的學者，在這本《電影和歷史》中，他通過對多部電影的社會功能、意識形態，影片介入及重構歷史的方法等方面的精彩分析，論述了一個歷史學家眼中的關于電影的定義：電影是人類歷史的代言人。

這是一本教人如何從歷史與社會的角度看電影的書，比如在弗里茲#8226;朗的《M是兇手》中，費羅分析導演如何通過改編一則社會新聞來影射當時的魏瑪共和國的社會狀態和運作機制，身為影迷的希特勒甚至在姿態上模仿影片中無業游民群體的領頭人；在愛森斯坦那部濃縮了1917年以前代表俄國無產階級斗爭模式的《罷工》中，費羅分析電影中呈現的社會問題及解決方式——在一定發展階段的工業社會的模式，由請愿、危機、罷工、煽動、鎮壓等一系列內容構成；在對二戰時期各個國家不同新聞片的呈現內容和處理方式的比較中，呈現各國家對納粹、對戰爭與中立的復雜心態；在分析蘇聯影片《恰巴耶夫》呈現的意識形態時，費羅精細地發現蘇聯紅軍對白軍價值體系的認同；在費羅特別推崇的《戰艦波將金號》那里，我們可以了解他對歷史片水準高低的評價：在思想內涵上，導演是順應主流思潮或反對派思潮，或對社會提出自己獨立獨到的見解，其次，藝術表現形式為“重構”而非“再現”歷史。

這也是一本特別的電影史。本書的很多篇幅給了蘇聯電影，在一篇《蘇聯：都市里的電影人》中，費羅從分析蘇聯權力當局社會構成的變化出發，呈現了蘇聯電影在國家（要求電影具有意識形態和教育功能）、電影人（追求藝術和質量）、觀眾（文化層次漸次降低）三者間的斗爭折中后，如何從藝術的最前線（愛森斯坦、普多夫金、維多夫的世界）慢慢變得邊緣化，然后再隨著電影技術的提升、新知識階層的興起、社會批判意識的覺醒，藝術電影再次重返中心舞臺。在《美國：電影與歷史意識》一文中，費羅也通過區分美國歷史意識的四個階段——新教思想、內戰意識、大熔爐意識、色拉盤意識，描繪了美國電影業漸次從保守走向自由的歷程。就電影而言，蘇聯未必如人想像的那樣保守，美國的社會批判也是阻礙重重。但費羅更為憂心地看到最為可怕的事實，不管是蘇聯的藝術片傳統或者是美國、歐洲帶有濃厚批判意識的影片，面臨的可能都有一個最大的問題：放映廳空空蕩蕩，無人喝彩。

這還是一本史學家闡述何為歷史及歷史有何功用的書。費羅協助拍攝了多部以再現歷史為目的的電視片，在向社會再現被政治機構所掩蓋的歷史真相、比對各種歷史言論從而發現看不見的事實以及讓觀眾更好地進入歷史方面，費羅都實踐了他認為歷史應該有的社會使命。

費羅比較推崇的導演戈達爾曾說，電影是每秒二十四格的真理。而對費羅而言，電影也許是每秒二十四格的歷史，更加需要審視的眼光和思考的深度。

《電影和歷史》（法）馬克#8226;費羅 北京大學出版社2008.6

《老北京西洋銅版畫典藏》

作者：秦風

出版社：廣西師大 2008-10

這是19世紀的西洋銅版畫集，所繪的全是晚清中國，今由秦風把它們收藏并整理起來，以精美畫質的圖片為主，并附以簡短的文字，重現19世紀中國的歷史。這些版畫不僅反映了西方人所描繪的北京宏偉的宮殿、華麗的庭園、寧靜的胡同以及喧囂的市集，實際上也更讓中國人回顧自己既豐富又坎坷的近代史。

《突圍——國門初開的歲月》

作者：李嵐清

出版社：中央文獻2008-11

作者以自己的親身經歷及所見、所知，并運用大量珍貴的檔案資料和歷史圖片，回顧了對外開放初期的有關重大事件，對創辦經濟特區、引進先進技術、興辦合資企業、利用國外貸款、改革外貿體制、引進國外智力等重大決策產生的背景和過程，作了詳細敘述。在揭示重要史實的同時，梳理和總結了對外開放初期的一些重要的實踐和理論問題。

《大師遺珍》

作者：劉廣定

出版社：文匯2008-07

民國以來，當得上大師的前輩長者為數不少，豐功偉業之外，總有些不為一般人注意的零玉碎金，但仍彌足珍貴。本書所錄，正是身為化學博士、兼通文史的劉廣定教授，多年來悉心綴拾的陳寅恪、胡適、林語堂、傅斯年的一些少為人知的學識、成就，以及一宗宗前塵往事。書中引用大量第一手資料，如信件、日記、筆記、照片等，較重要的將原件附于書側。

《另一種古史——青銅器紋飾圖形文字與圖像銘文的解讀》

作者：(美)楊曉能譯者：唐際根、孫亞冰

出版社：三聯書店 2008-10

作者對青銅紋飾、圖案和圖形文字的含義、功能做了新的探索，發現一種介于文字和裝飾圖案之間的“圖像銘文”。作者討論了青銅器紋飾、圖形文字和“圖像銘文”三者的起源、背景及其相互關系，找到了三者在史前文化中的源頭，論證了三者的演化與古代社會、文化、政治、宗教和禮制的發展密切相關。既而指出，這三大類別視覺媒體在中國青銅器時代早期的社會意義和功能實際上是不同的，但它們均承載了中國早期文明形成與發展的信息，因而是中國古史的另類記錄，對重建中國古代社會具有極為重要的價值。

《流浪的君子——孔子的最后二十年》

作者：王健文

出版社：三聯書店 2008-09

孔子七十三歲去世，在古代算是高壽，但是在他生命的最后二十年中，周游列國，處處碰壁，大概只能用“挫敗”、“流離”、“焦慮”、“傷懷”來形容。因為“不合時宜”，所以他的努力注定是失敗的，而孔子的“知其不可而為”，讓他一生的故事更增添了無可排遣的悲劇意味。 對孔子來說，這不是他想要的人生結局，但是幸而如此，才成就了歷史上永恒的圣者圖像。

《喋血淞滬——蔣光鼐將軍傳》

作者：詹谷豐

出版社：廣西師大 2008-12

作為研究蔣光鼐的首部人物傳記，本書披露了主人公抗命蔣介石，與何香凝、葉挺、蔡廷鍇等人的密切交往和深厚友誼，“一#8226;二八”淞滬抗戰的真實內幕，過故鄉而不入的時代背景和復雜內心世界，及臨終前讓人從家鄉郵寄兩顆荔枝但愿望破滅的人性化細節。鮮為人知的內幕、曲折復雜的故事和生動感人的豐富細節是本書的鮮明特點。

《中國文明記——近代日本人中國游記》

出版社：中華書局 2008-11

作者：(日)宇野哲人 譯者：張學鋒

《中國文明記》一書是日本學者宇野哲人在游歷了華北、黃河中下游和長江中下游地區之后寫下的數量龐大的游記。這些游記是他每夜剪燭，梳理成文，將之寄與故國鄉里父母妻子的書翰。本書論考部分是作者對中國文化、中國社會的考察與思考，對現今我們研究近人中日關系史具有重要的參考價值。

《大蕭條時代(1929-1941)》

作者：(美)狄克遜#8226;韋克特 譯者：秦傳安

出版社：新世界2008-11

這是一段令人無法忘懷的歷史，無數評論家在點評當下經濟金融形勢時，都不約而同的提到那個可怕的時代——1929至1941的金融危機。那是人類歷史上最嚴重的蕭條期，整整12年，歷任兩屆美國總統才把國家從蕭條與倒退中拯救出來?，F在，那個時代被頻頻提及，今天與過去有何相似與不同，只需要了解那段大蕭條時代的歷史，自然會比較會分析。

《古代藝術與儀式》

作者：(英)簡#8226;艾倫#8226;哈里森譯者：劉宗迪

出版社：三聯書店 2008-09

哈里森是西方神話學史上劍橋學派的代表人物，她提出的“神話一儀式”學說主要關注對于古希臘藝術和神話的宗教與民俗淵源的探索。本書是關于研究“古代藝術與儀式”的專著，書中具體包括了：藝術和儀式、希臘的春天慶典、希臘雕塑——帕特農神廟浮雕和貝爾福德的阿波羅、啞劇舞蹈、春天的慶典等內容。

《怪誕行為學》

作者：(美)丹#8226;艾瑞里 譯者：趙德亮、夏蓓潔

出版社：中信 2008-10

這是一本能讓你恍然大悟的經濟學，用行為經濟學家的另類視角看世界，從此你看待生活的眼光會全然不同。 本書告訴我們，人們為什么總會犯愚蠢的錯誤，甚至是災難性的錯誤?！叭耸抢硇缘膯幔俊北緯灾忚彽幕卮穑翰皇?！通過本書，你可以了解人們為什么總是做出太多匪夷所思的選擇。

戰爭中的女人

文/國家歷史特約 蒲瑋

以二戰為背景的電影一直長盛不衰，且佳作累累。相形之下，讓-保爾#8226;薩羅米執導的這部《Les femmes de l'ombre》，雖然內容上并無創新之處，卻因其是向二戰中那些幕后女英雄致敬而顯得頗為獨特。

故事發生在為1944年，當時距盟軍在諾曼底登陸還有幾個月，一名英國地質學家被派往諾曼底執行勘察任務，假冒德軍傷兵入住德軍醫院。英國特別行動局(SOE)派法國抵抗戰士Louise和弟弟皮埃爾前往營救并阻止情報泄漏。Louise為執行這一個任務，招募了簡、蘇西、嘉艾爾組成行動小組，空降法國。他們順利地救出地質學家，她們就能達到各自的目的——曾為妓女的簡將洗脫殺死嫖客的罪名，蘇西將抹殺曾與納粹軍官海因利希訂婚的過去，爆破專家嘉艾爾終于走出辦公室發揮了自己的專長。

那時，德國人已經在法國領土上橫行了四年之久。自從1940年6月22日，在法國小鎮貢比涅，法、德兩國簽署停戰協定后，無數的法國女人為了面包或是別的什么躺在了德國人的懷里。蘇西如果沒有離開海因利希，等待她的不是被政府送上審判席，就是被人民釘上恥辱柱——1944年8月，盟軍解放巴黎后，法國民眾將做過德兵情人的法國婦女剃光頭，游街示眾。而那些沒有淪為德兵情人加入抵抗組織的法國女人，如嘉艾爾，空有一身專長卻不得不守在文職工作的崗位上。盡管1944年戴高樂以法國解放委員會的名義頒布命令，給予法國婦女與男公民同等條件的選舉權和被選舉權，但法國女性的地位依然低落。二戰期間雖有不少女性與男性并肩從事反抗活動，但是她們的事跡向來鮮為人知。

婦女整體地位的低下使得女性特工人員的生命并不為上級所看重。當她們救出地質學家后，皮埃爾卻告訴她們必須繼續留在法國——納粹的海因利希上校知道了海上浮橋的功能。因此他們必須刺殺海因利希，以防盟軍要在諾曼底登陸的情報泄漏——這簡直是送死。正如Louise所說，因為她們是女人。潛臺詞是：因為她們是女人，所以就該被犧牲？

事實上，第二次世界大戰期間，婦女在情報戰線上的重要性遠遠超過了以往任何時候，SOE便招募了許多后世著名的女情報人員。在許多情況下，她們被委以重任，在敵后開展活動，在國外的間諜頭子有很多都是婦女。但長期以來，這些女性特工的戰績被認為湮滅在歷史檔案中，即便出色如珀爾#8226;科爾尼奧利——德國曾一度懸賞100萬法郎要她的人頭——戰后她本應獲得英國授予的“軍功十字章”，但由于是一名女性，只得了一枚“英帝國勛章”。

歷史上真正的“Louise” 是法國地下抵抗組織的著名女英雄莉絲#8226;德#8226;貝薩（Lise de Baissac）。她也只得到了一枚“英帝國勛章”，戰后，她結婚、定居于馬賽，平凡的生活，直到2004年3月以98歲高齡去世。電影里只有Louise在行動中活了下來，其他的人都一一死去，她們的命運在上級做出繼續執行任務的決定時就已注定。還好，人們還能記得她們。

《Les femmes de l'ombre》

導演：讓-保爾#8226;薩羅米 主演：蘇菲#8226;瑪索瑪麗#8226;吉蓮 茱莉#8226;德帕迪約黛博拉#8226;弗朗索瓦

《上?！?/p>

導演：邁克爾#8226;哈夫斯特羅姆

主演：鞏俐、周潤發、約翰#8226;庫薩克

故事發生在二戰期間的上海，珍珠港事件尚未發生，一個美國人驚悉自己的朋友慘遭殺害，他在隨后尋找兇手的過程中，不僅與上海當地的一名女子陷入愛河，還發現了一個與美國政府有關的驚人機密……

《澳大利亞》

導演：巴茲#8226;魯爾曼

主演：妮可#8226;基德曼 休#8226;杰克曼

故事發生在二戰前夕，英國貴族小姐薩拉繼承了一大片牧場。因為有權貴耍陰謀想奪取她的土地，薩拉隨后不得不和粗野的農場工人一起趕著上千頭牛橫穿澳大利亞大陸。在長途跋涉中，朝夕相處的兩人陷入了愛河。然而日本剛剛轟炸了珍珠港，太平洋戰爭爆發，他們不得不共同面對戰爭的轟炸……