以時代為主題 以多元為目的

朱 山

摘要:“上海之春”手風琴藝術周是以推動我國手風琴多元化發(fā)展為宗旨的手風琴比賽,對我國的手風琴發(fā)展尋求新思路、新視角具有極大的推動作用。通過簡介兩次藝術周并對其積極意義進行分析,旨在反映當今社會我國手風琴為順應時代所做出的不懈努力和取得的巨大進步。

關鍵詞: “上海之春”手風琴藝術周;多元化發(fā)展

手風琴,這件樂器以它靈活多樣的演出形式走過了輝煌的昨天,但也因缺少變化,形式僵化而經歷了遠離大眾的暗淡歷程。在當前社會形勢下,手風琴形式單一、僵化發(fā)展的現狀成了困擾我國手風琴發(fā)展的最大障礙。為了解決這一問題,國內手風琴專家學者經研究探討后決定突破舊的手風琴發(fā)展模式,使我國手風琴向多元化發(fā)展,為其提供更為廣泛的發(fā)展范圍和空間。

為了使手風琴多元化發(fā)展能夠更好的與現實狀況相結合,2006和2009年的上海分別舉行了“上海之春”國際手風琴藝術周和“上海之春”全國手風琴邀請賽。這兩次藝術周本著推動中國手風琴多元化的主題,形式新穎,內容豐富,再次讓人們?yōu)槭诛L琴癡狂,為手風琴驚呼。那久違的、迷人的手風琴聲,喚醒了許多人對往昔的追憶。

2006“上海之春”國際手風琴藝術周是迄今為止國內舉辦級別最高的世界性手風琴賽事。通過觀摩這次大賽,筆者認為隨著中國手風琴與世界的交流日益頻繁,國內手風琴專家和所有手風琴人都意識到,多元化發(fā)展將是今后手風琴發(fā)展的大趨勢,只有順從這個發(fā)展趨勢,我國手風琴才有新的發(fā)展出路。正是本著這一主題,才有了這次規(guī)模宏大,水平極高的上海之春手風琴國際手風琴藝術周。

這次上海之春國際手風琴藝術周最大的進步意義在于:

把“推動我國手風琴多元化發(fā)展”具體化、現實化進行初步實施。自從李聰教授2006年提出“我國手風琴要多元化發(fā)展”的口號之后,這次藝術周便成為我國最早也是最成功的一次為實現這個口號而實施的具體事件,對今后繼續(xù)推進我國手風琴多元化發(fā)展具有重要的指導意義,提供了豐富的實踐經驗。這次藝術節(jié)上,評委的邀請不在單純向以前一樣是邀請學院派、古典派的手風琴大師擔任評委,本次比賽在邀請此類手風琴大師擔任評委的同時,也邀請了許多國際上著名流行手風琴演奏家和教育家,如本屆藝術周邀請了法國著名流行手風琴教育家德尚擔任流行組評委;在組別設置上也是十分恰當的,本屆比賽設置了集古典、流行、室內樂等多個組別的比賽,更加人性化和國際化。不管是哪個組別,選手實力都非常雄厚,經過激烈的競爭后,有很多優(yōu)秀的選手脫穎而出,摘得桂冠;在賽后音樂會方面,更是體現手風琴各種手風琴、各種風格、各種演奏形式的多元化,使用樂器上,班冬鈕琴、MIDI電子手風琴、顫音琴、自由低音琴、法國MIDI手風琴家,簡·劉易斯·諾通、意大利安東尼奧·曼奇尼等演奏家為中國觀眾帶來了精彩絕倫的流行手風琴音樂會;演奏風格上,古典、流行;演奏形式上,獨奏、重奏、合奏、室內樂,各個組別選手在舞臺上各展所長,激烈角逐,可見當今無論是國際還是國內手風琴都在朝多元化發(fā)展方向積極邁進。

此外,本屆比賽特別設置了中國新作品獎對于中國手風琴發(fā)展來說的一次重大突破,說明我國手風琴工作者已經意識到了我國本土創(chuàng)作手風琴作品的重要性和當前該方面我國的匱乏性。大賽組委會把中國新作品單獨列為一組,足見對發(fā)展我國民族作品的強烈重視和熱切希望,目的就在于鼓勵更多的手風琴作曲家、演奏者創(chuàng)造或演奏更多的中國作品,以此來繁榮和豐富我國的民族手風琴事業(yè)。

本屆上海之春國際手風琴藝術周,是中國歷史上規(guī)格最高,規(guī)模最大,分量最重的手風琴賽事,堪稱中國手風琴界的“金鐘獎”。從邀請評委、參加選手、組別設置和音樂會安排上,我們無不看出了中國手風琴正在朝著多元化發(fā)展和國際化前進!

2006上海之春國際手風琴藝術周為我國手風琴發(fā)展開辟了新紀元,提供了更為廣闊的發(fā)展空間,也為2009全國手風琴邀請賽的舉辦打下了堅實的基礎。

隨著手風琴國際化、開放化步伐越來越快,我國已經漸漸融入世界手風琴這個大家庭中。不同風格、不同形式的手風琴正在不斷地被引入、吸收,影響著我國手風琴的變化和發(fā)展方向。我國手風琴專家、學者開始重視手風琴的社會功能和價值;專業(yè)院校的手風琴專業(yè)學生也開始對除傳統(tǒng)琴、自由低音琴之外的其他類型手風琴產生濃厚的興趣,開始嘗試學習和演奏這類樂器,且取得了很好的效果;國內國外手風琴賽事也加大了流行手風琴等具有現代元素風格的組別比重,有更多的流行手風琴演奏家在這些比賽中脫穎而出,成為國際手風琴界新一代的寵兒。

2009“上海之春”全國邀請賽是繼2006年上海之春國際手風琴藝術周成功舉辦后的又一次手風琴大賽。

推動手風琴多元化發(fā)展仍是這次藝術節(jié)的舉辦宗旨,繼承和發(fā)揚了上一屆上海之春國際手風琴藝術周的主題,與之相輔相承、相互呼應。

本次藝術周最大的進步性在于推動手風琴多元化發(fā)展仍是這次藝術節(jié)的舉辦宗旨,繼承和發(fā)揚了上一屆上海之春國際手風琴藝術周的主題,與之相輔相承、相互呼應。經過我國手風琴工作者幾年的努力,手風琴多元化發(fā)展已經在中國初見成績,各種手風琴演出形式和流行手風琴已經逐漸被人民大眾所接受,正在中國大地上慢慢地影響著人們,越來越多的手風琴學員對流行手風琴產生興趣。本屆大賽組織者李聰教授說:“2006年以來我們一直在推進中國手風琴的多元化發(fā)展。當時,流行手風琴表演在中國幾乎是零。經過幾年來大家的努力,看來,情況已經發(fā)生了很大變化。已經有很多年輕的手風琴學生(包括音樂學院學生)開始喜歡和學習流行手風琴?！钡拇_,超炫靚麗的外觀,小巧輕便的體積以及充滿磁性和穿透力的音色,不論是誰目睹這件樂器都會為之傾倒,為之著迷。

另外,在其他組別的比賽中,雖然本次比賽師范類和非師范類分組比賽,但是無論從使用樂器、演奏技巧還是教學水平來說,綜合院校師范類手風琴教學都已經取得了極大的進步。雖然綜合院校師范類手風琴水平較之音樂院校還有著一定得差距,但是師范院校擔負的為祖國培養(yǎng)手風琴教育型人才的重擔卻是其他專業(yè)音樂院校所無法承擔的。近年來,綜合院校在使用樂器方面,越來越多綜合院校的學生開始學習演奏自由低音手風琴,自由低音比重增大;演奏技巧方面,經過國內綜合院校專家教授以及手風琴學員的共同努力,綜合院校的手風琴演奏水平已經取得了長足的進步;教學水平方面,大多數國內手風琴專家教授還是主要集中在國內綜合院校中,通過他們堅持不懈的努力,已經把綜合院校的手風琴水平提升到了一個前所未有的高度,所有的進步都凝結了他們辛勤的勞動和汗水。綜上所述,2009“上海之春”全國邀請賽又一次推動了我國手風琴多元化發(fā)展進程,豐富了我國手風琴藝術的發(fā)展形勢,提高了手風琴工作者為我國手風琴事業(yè)做出貢獻的積極性,拓寬了我國手風琴多元發(fā)展的道路。

在當今社會經濟文化快速發(fā)展,國際間交流合作逐步加深以及強調創(chuàng)新思維的時代背景下,中國手風琴工作者審時度勢、及時調整發(fā)展戰(zhàn)略,確立了我國手風琴要走多元化發(fā)展方針。經過幾年的努力,中國手風琴多元化發(fā)展也確實取得了一定的成效,在使用樂器、演奏形式、手風琴作品和發(fā)展范圍等各個方面都在朝著多元化邁進。當然,最終實現這一發(fā)展戰(zhàn)略將是一個長期而艱巨的任務,它需要我國手風琴工作者共同努力,攜手同行。2006“上海之春”國際手風琴藝術周和2009“上海之春”全國手風琴邀請賽順應了時代的發(fā)展,以推動我國手風琴多元化為己任,對我國手風琴多元化進程起到了十分積極地作用。中國手風琴要以更加謹慎和謙虛的態(tài)度向世界學習,加強與世界手風琴的交流,多元的發(fā)展手風琴,同時更要把中國的特色融入到手風琴發(fā)展當中,推出更多優(yōu)秀的本土手風琴作品,把“中國風”發(fā)揚光大。只有這樣,中國手風琴才能在各方面都能與世界相媲美,才能在世界手風琴中爭得自己的不敗之地。