格林卡交響音樂創(chuàng)作中的民族性特點(diǎn)

杜 石

【摘要】本文通過格林卡的《卡瑪琳斯卡婭幻想曲》、《西班牙序曲》和歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲的分析, 從中體會到他對俄羅斯音樂文化的貢獻(xiàn)不僅在于他總結(jié)概括了在他之前一些優(yōu)秀音樂家的成果,而且更為俄羅斯后來崛起的一大批民族樂派代表人物指明了發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】格林卡;交響音樂;民族性

米哈伊爾·伊凡諾維奇·格林卡,被稱作“俄羅斯音樂之父”,他是俄羅斯民族音樂的締造者、奠基人,是俄羅斯音樂歷史上第一位真正的民族作曲家,同時也是俄羅斯音樂家中第一位登上世界樂壇的人。

一、格林卡交響音樂中民族性特征的來源

格林卡的音樂作品牢固的根扎于俄羅斯民間音樂的土壤里。

1804年6月1日米哈伊爾·伊凡諾維奇·格林卡在斯摩棱斯克省 諾沃斯巴斯克村出生, 童年的格林卡就常常從乳娘那里聽到美妙動聽的俄羅斯民歌。同時,格林卡還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和掌握了當(dāng)時世界先進(jìn)的作曲技巧及多種音樂技能。

格林卡所處的時代給與他許多民族性特征的養(yǎng)料。 19世紀(jì)上半葉 ,藝術(shù)舞臺上,一大批具有強(qiáng)烈民族自尊心的愛國主義藝術(shù)家,開始認(rèn)識到俄國民族民間音樂的發(fā)展,他們強(qiáng)調(diào)音樂民族化和鮮明民族特點(diǎn)的音樂,這些先進(jìn)的藝術(shù)思想為俄羅斯民族音樂的發(fā)展奠定了濃厚的社會基礎(chǔ)與思想溫床。

二、格林卡交響作品中民族性特征的表現(xiàn)

格林卡一生寫過許多優(yōu)秀的作品, 其作品在旋律、曲式、配器、取材等多方面的作曲技術(shù)上都具有鮮明的民族主義音樂特性,是其民族性特征表現(xiàn)的典范。

(一) 音樂作品中取材的民族性特點(diǎn)

《卡瑪琳斯卡亞》完成于1847至1852年間, 作曲家采用兩首俄羅斯民歌《從山上,高高的山上》和舞曲《卡瑪琳斯卡婭》作為素材,其中充分展示了大眾人民的現(xiàn)實(shí)生活。

西班牙序曲《阿拉貢·霍塔》全名為《阿拉貢·霍塔主題輝煌隨想曲》, 其音樂生動描繪出西班牙民間節(jié)日歡舞的五彩繽紛的熱烈場面。

《馬德里之夜》同樣也是一首采用西班牙民間旋律寫成的樂曲, 充分的展示了西班牙人民生活及西班牙民間旋律的特色。

歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲是格林卡最出色的交響音樂之一, 意在贊頌真理智慧英勇氣概與忠貞的愛情,善良必將戰(zhàn)勝邪惡的主題。

這些作品更貼近民心,更符合民族民間音樂發(fā)展的需求,音樂在題材上使人民群眾更容易接受,是真正有滋有味有血有肉的民族音樂。

(二)音樂作品中旋律的民族性特點(diǎn)

《卡瑪琳斯卡亞》在旋律方面,開始是緩慢抒情,悠緩的民間歌曲,之后便是急速活躍熱烈的舞蹈歌曲,同前一個寧靜緩慢的旋律形成鮮明的對比。但其旋律也具有相同的一面,樂曲中四度音程范圍內(nèi)的下行音階式的進(jìn)行,使兩個主題旋律彼此接近又相互結(jié)合。

《阿拉貢·霍塔》在旋律上,樂曲色彩華美富麗,給人以情緒沸騰歡樂的感覺。第一主題中木管樂器奏出的旋律優(yōu)美賦有歌唱性,同輕快活躍的霍塔旋律形成前后間的呼應(yīng)作用。兩旋律似二重變奏曲,相互交替,反復(fù)出現(xiàn)。

《馬德里之夜》在旋律上,幾支民間旋律依次出現(xiàn),這些西班牙旋律有的優(yōu)美,有激昂,有的熱情。但組合到一起就形成了一個密不可分的整體。

歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲音樂旋律鮮明生動,充滿了濃郁的東方情調(diào),把人帶到了一種樂觀自信、英勇果敢的古老神話的境界中。

幾部作品的旋律各有所長,但都共同的表現(xiàn)出一個特點(diǎn),那就是音樂的民族性特征。 喚起了人民心中共同的民族情結(jié)。

(三)音樂作品中配器的民族性特點(diǎn)

《卡瑪琳斯卡亞》在配器方面, 在婚禮歌曲上采用木管樂器變奏,以此來模仿民間的扎列卡管,蘆笛及牧角的音響。在舞蹈歌曲中則運(yùn)用弦樂器的撥弦來模仿三角琴的演奏。

《阿拉貢·霍塔》在配器上,樂隊(duì)的規(guī)模比較大,樂器中豎琴、打擊樂器起了重要作用。

《馬德里之夜》在配器上,手法輕巧纖細(xì),引用西班牙舞曲中必不可少的響板打出的特殊節(jié)奏,充滿著濃郁的西班牙風(fēng)情,使樂曲顯得更加輕快、活躍。

歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲在配器上,采用小提琴、中提琴、木管等樂器演奏那些歡快活躍的旋律,展現(xiàn)出了活躍、歡慶的光明色彩,為英雄形象的塑造添加了有力的因素。

每部作品在配器上的運(yùn)用都是那么的恰到好處,在配器上的某些特殊處理又仿佛是民間音樂的再現(xiàn)。

(四) 音樂作品中曲式結(jié)構(gòu)的民族性特點(diǎn)

《卡瑪琳斯卡亞》在樂曲結(jié)構(gòu)上, 兩個俄羅斯主題體裁與音樂風(fēng)格上都是截然不同的,一個抒情細(xì)膩,速度緩慢,賦予歌唱性;一個歡快活躍,速度極快。

《阿拉貢·霍塔》在曲式結(jié)構(gòu)上,樂曲采用奏鳴曲形式寫成。 樂曲的兩個主題在性質(zhì)及和聲結(jié)構(gòu)上具有相似的特點(diǎn)。

《馬德里之夜》在曲式結(jié)構(gòu)上,樂曲運(yùn)用多主題的色彩對比原則,其中包括音色、調(diào)性、節(jié)奏等方面的因素。

歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲采用奏鳴曲形式寫成,第一主題豪放歡快,一展英雄主義色彩;第二主題在音色、力度等方面與第一主題產(chǎn)生了鮮明的對比。最后,序曲采用引子中像拳頭一樣有力的和弦不斷反復(fù),以此結(jié)尾。

總的來看,每部作品在曲式結(jié)構(gòu)的安排上都有著與眾不同的特點(diǎn), 但其都有著一個共同的主題,那就是音樂的民族性。

三、格林卡對俄羅斯音樂文化的貢獻(xiàn)

雖然西歐的音樂在當(dāng)時早已取得了一定的成就,而且一度在俄國風(fēng)靡,使得俄羅斯人民極度崇拜,為俄羅斯民族音樂打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

(一)格林卡解決了俄羅斯音樂創(chuàng)作的民族性問題

格林卡是俄羅斯民族樂派的先驅(qū)和旗幟,創(chuàng)作了真正具有民族性格的音樂。 把本民族的文化傳統(tǒng),民族精神在其作品中展示的淋漓盡致,充分的傳達(dá)和滲透了俄羅斯民族的心聲。

(二)格林卡將民族音樂特征同西方寫作技巧相結(jié)合

由于當(dāng)時的俄國創(chuàng)作仍處于初級階段,與西歐一些國家在創(chuàng)作技巧上仍存在著一定的差距, 在重視民族民間音樂題材的選用的基礎(chǔ)上,吸收外國音樂作品中先進(jìn)的作曲技巧,把外國作品的長處與本民族音樂完美結(jié)合,從而使俄羅斯民族音樂體系不斷的完善。

(三)格林卡民族音樂創(chuàng)作中閃爍著古典與浪漫主義的音樂精華

格林卡所處的時代是歐洲古典主義趨于結(jié)束,浪漫主義形成與繁榮時期。 格林卡所處的民族主義音樂雖然是浪漫主義音樂的一種,與其大致在同一歷史時期,但民族樂派特別是俄羅斯此時的民族音樂具有著獨(dú)特與豐富的色彩,體現(xiàn)出粗獷、豪放的俄羅斯民族性格。

(四)格林卡開創(chuàng)了俄國古典音樂的民主傳統(tǒng)

格林卡在創(chuàng)作中,十分重視人民以及更為底層農(nóng)民的音樂。

格林卡在吸收民間音樂營養(yǎng)的同時,還從不同民族、不同國家、不同風(fēng)格的音樂中吸取養(yǎng)料,取眾家音樂之長,從而來完善自己的音樂創(chuàng)作。

格林卡交響音樂作品不僅在俄羅斯音樂發(fā)展史上起到了承前啟后的關(guān)鍵性作用,開創(chuàng)了俄羅斯民族樂派,為俄羅斯民族音樂的發(fā)展開辟了道路,而且其創(chuàng)作的成果可謂是達(dá)到了在他之前俄國整個歷史時期音樂成果的最高峰,為后來俄國音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),使得繼格林卡之后,俄國又出現(xiàn)如達(dá)爾戈梅斯基、穆索爾斯基、柴可夫斯基等優(yōu)秀的音樂家。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 楊民望.世界名曲欣賞(德俄部分).上海音樂出版社, 1991,(03):418.

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