淺析編導的文化底蘊與電視節目質量的關系

李京洲

【摘要】現在的廣播電視媒體,尤其是電視節目的制作以編導中心制為主,在逐漸形成的采、編、播合一的趨勢中,編導作為電視節目的核心,其文化底蘊和藝術修養對電視節目的質量的作用舉足輕重。

【關鍵詞】編導;文化底蘊;藝術修養;節目質量

一、編導在廣播電視行業中的地位及工作范疇

編導涵蓋的范圍很廣,一臺精彩的文藝晚會或者一個精致的新聞專題片,除了攝像、記者等前期工作人員,編導的工作貫穿于整個節目制作始終。過去在廣播電視節目的制作過程中,導演和編輯分工不同、各司其職,因此在各工作環節上容易出問題,而且制作時間比較長。現在的廣播電視媒體,尤其是電視節目的制作以編導中心制為主,在逐漸形成的采、編、播合一的趨勢中,編導的作用舉足輕重。

編導對作品內涵深刻理解和準確把握,是一種審美水平的體現,更是一種綜合文化素質的反映。文化是人類精神活動的創造物,它包括哲學,藝術、文學、歷史、宗教、經濟等方面的內容。而文化修養則是指一個人對這些人類精神活動的創造物認知多少,把握多少,運用多少。人創造了文化,而文化又影響著人,滲透于人,塑造著人,所以我們無論是在精神還是在物質的實踐活動中,都必須格外注重文化修養這一問題。我認為文化修養可以說是廣播影視這門藝術的靈魂,而這個靈魂正是操縱在編導這個角色的手中。

二、 編導的文化底蘊對于節目質量及深度的影響

1.文化底蘊的差異決定著節目風格的不同

古人說“腹有詩書氣自華”,這種或深沉厚重或淺顯庸俗的底蘊支配著一個人的一舉一動,舉手投足間盡皆體現著一個人的素養的高雅與低俗。一個藝術工作者的作品中的每一個細節無不透露著作者的世界觀,價值觀,人生觀。藝術作品作為藝術家創造性的產物,必然打上藝術家作為創作主體的鮮明烙印。

取材不同的藝術家,創作出來的作品自然是各不相同,而取材范圍相同的藝術家,其作品仍然具有鮮明的主題性烙印,具有強烈的創造性與創新性特色。例如同樣是科普類的節目,央視的《動物世界》重在介紹,而《走近科學》則強調解釋。同樣是紀念偉人的紀實類節目,不同的編導由于志趣理念以及知識結構的差異從不同角度著眼入手,也會取得不同的審美效果。而我們在看電視節目的時候,也會根據節目風格的不同,去斷定幕后的編導是誰,甚至看過不同類別的幾個節目后,判斷哪幾個節目是同一個編導制作的,因為在節目制作的過程中,編導必定不自覺的向其中傾注了個性化的很多因素。央視的《百家講壇》節目因傾力普及傳統文化,廣受好評,并捧紅了易中天、于丹等多位“明星教授”。其實那些主講人都是編導們經過嚴格的“海選”才決定邀請的,正是憑著編導這種對于古典文化的真誠的向往追求與嚴謹的工作態度 ,這種對于傳統文明的情有獨鐘的熱愛,節目才取得了成功。

值得注意的是很多節目由于編導的思想僵化,沒有能夠及時更新思路,從而流星一樣一閃而過,繁華只是一時。希望我們的編導能夠從中吸取某些教訓,以免重蹈覆轍。

2.文化底蘊的高低決定節目水平的優劣

節目的水平即是編導的水平決定的,節目的深度也是編導的深度決定的。古人說“文如其人”,對于編導,同樣的道理,“節目如其人”。例如,某些歷史題材的節目編導顛倒歷史原貌,誤導世人對人物的正確評價,其遺害不亞于歪曲歷史事實,毀滅歷史遺跡。我們在某些節目中,赫然看見有人在秦始皇墓前燒漢代以后才出現的紙錢,可以看見武則天廳堂上掛著宋代蘇東坡的名聯,可以見到劉備竟然打著“蜀國”的旗號而不是漢朝的。這些低級錯誤都源于對于歷史的無知,是明顯的缺少文化底蘊的表現,導致節目質量的低下。

還有,部分國內綜藝節目模仿國外同類節目的現象很嚴重,缺少創意。有人反映我國的《奧運向前沖》過分借鑒韓國綜藝節目,里面的模式、道具、人數、游戲、情節,無一沒有韓國節目的影子,這也同樣源于編導的創意以及內涵的匱乏。

3.文化底蘊與商業運作應合理統一

很多時候文化與商業是存在某些沖突的,最主要體現在雙方的目的和格調上。商業節目迎合大眾,有時難免格調低俗;而純藝術的節目又因為超出普通受眾的理解能力而難以被接受。如今在全球化的大趨勢和商品經濟的浪潮下,很多節目過分強調物質上的收益而造成普遍性的藝術性的匱乏。首先我們要謹記,真正的藝術作品的質量絕對不能只從商業的角度去衡量,我們應該在保證藝術內涵的前提下,求得二者的合理統一。

文化與商業是相輔相成的矛盾雙方,并不是絕對的相互抵觸,相互排斥的,是應該也是可以通過努力使之和諧統一的。在文化與商業合理統一的祥和氛圍內,文化的包容度自會達到一個更加高深廣闊的程度。

具體來說,電視節目的思想內涵應盡可能深刻一些,不要太膚淺;文化意蘊應盡可能豐厚一些,不要太泛泛,也不可過于深奧晦澀,這樣的話它就可能作用于最廣泛的受眾群體,營造出一種我們所期盼的、比較沉穩而不浮躁、比較健康而不媚俗的群體性的鑒賞修養,從而達到文化與商業的雙贏,又實現它的商業價值。

三、總結

我們說藝術需要靈感,離開靈感思維,藝術的作品就缺少了神韻。我們大智慧的祖先們早在幾千年前就明白地告訴我們,通過“修德明道”的方法開啟靈感智慧之門。如果我們的編導能夠真實地注意道德品格文化素質的修養實踐,那么,就能夠使靈感思維長期而持久的發生,使我們在藝術,生活,工作,事業等各個方面取得成功。

劉勰《文心雕龍》中強調“經正而后緯成,理定而后辭暢”,認為真正的藝術美不再華麗的外表,而在于生動地表現內容。席勒在《美育書簡》中也有類似的見解。由此可見,古今中外的著名人士都是非常強調內在的修養和底蘊的。這些都無不要求編導在文化底蘊方面必須給予足夠的重視。

綜上所述,我衷心地奉勸編導行業的人士,專業知識的鞏固固然重要,然而應該放在第一位的始終應該是個人的哲學,藝術、文學、歷史、宗教、經濟等方面的內容文化素養的提升。只有內懷深厚的文化素養,并且不斷地更新理念、與時俱進,才能保證節目的質量與水平。