動(dòng)畫(huà)恒久遠(yuǎn),一片永流傳?

何 晶

國(guó)產(chǎn)美術(shù)片早已找不到原來(lái)的味道；甚至，現(xiàn)在的孩子喜歡什么都蘸著“番茄醬”。如果是這樣，會(huì)是一種怎樣的可悲?

火熱上映的好萊塢大片里剛挪走了變形金剛，又飛來(lái)鐵臂阿童木。

曾經(jīng)被國(guó)外輿論界所贊揚(yáng)“已達(dá)到世界第一流水平”，藝術(shù)風(fēng)格已形成獨(dú)樹(shù)一幟的“中國(guó)學(xué)派”，曾伴隨幾代人成長(zhǎng)的國(guó)產(chǎn)美術(shù)片真的已經(jīng)被遺忘了么?

如今，越來(lái)越多的人用“動(dòng)畫(huà)片”稱謂取代了傳統(tǒng)的“美術(shù)片”概念。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片有些許寂寥，“喜羊羊和灰太狼”在熒幕上孤獨(dú)地?zé)狒[著。即便是這樣，當(dāng)年有著濃厚民族特色的國(guó)產(chǎn)美術(shù)片早已找不到原來(lái)的味道；甚至，現(xiàn)在的孩子喜歡什么都蘸著“番茄醬”。如果是這樣，會(huì)是一種怎樣的可悲?

《鐵扇公主》——夢(mèng)想開(kāi)始的起點(diǎn)

1941年，當(dāng)《鐵扇公主》上映的時(shí)候，“在上海市的大上海、新光、滬光三家影院同時(shí)放映一個(gè)多月，盛況空前，票房收入超過(guò)了同期上映的所有故事片。”這是中國(guó)第一部大型有聲動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。“阿童木之父”手冢治蟲(chóng)就曾說(shuō)是因?yàn)榭戳诉@部動(dòng)畫(huà)片，才“齊醫(yī)從畫(huà)”，走上動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的道路。在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，“阿童木”絕對(duì)得認(rèn)了“鐵扇公主”當(dāng)“干媽”。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的“老爸”有4個(gè)。早在20世紀(jì)20年代初，萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰這“萬(wàn)氏四兄弟”就受到外國(guó)卡通片的影響，在上海市閘北區(qū)一個(gè)7平方米的亭子間里，開(kāi)始了制作動(dòng)畫(huà)片的嘗試。他們開(kāi)始嘗到的“小甜頭”是從一匹馬開(kāi)始的：他們將馬奔跑的動(dòng)作做了詳細(xì)分解，再將分解動(dòng)作畫(huà)在書(shū)角上，這匹馬終于如愿以償?shù)剡~開(kāi)了腿，它的身姿也永遠(yuǎn)留在了萬(wàn)氏兄弟的記憶里。 “畫(huà)頁(yè)上的馬真的動(dòng)起來(lái)了，它向前飛奔著，奔跑的姿勢(shì)還相當(dāng)動(dòng)人。”萬(wàn)籟鳴回憶當(dāng)年時(shí)說(shuō)。

萬(wàn)氏兄弟迫切地要把發(fā)現(xiàn)變?yōu)檎嬲挠捌搅?940年，他們終于得到了一個(gè)機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)上海新華影業(yè)公司想要效法當(dāng)年迪斯尼的《白雪公主》拍攝一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，當(dāng)時(shí)正在其卡通部工作的萬(wàn)氏兄弟早已不是當(dāng)年模仿西方的初學(xué)者了，從小受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶的他們，決定要拍攝中國(guó)自己的故事。國(guó)產(chǎn)美術(shù)片日后走民族化的道路，早在此時(shí)其實(shí)就已經(jīng)踏出了步子。

在當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)的大背景下，萬(wàn)氏兄弟選擇將《西游記》中第59至61回“孫行者三借芭蕉扇”的章節(jié)改編寫(xiě)成了《鐵扇公主》的劇本，體現(xiàn)“團(tuán)結(jié)戰(zhàn)勝敵人”的主題。整個(gè)制作磕磕絆絆歷時(shí)一年零四個(gè)月，在這段時(shí)間里，資金、人員、技術(shù)等方面都遇到重重困難，受到種種限制，主創(chuàng)人員原本有的很多創(chuàng)想都沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。先后有100多人參與繪制，夜以繼日地工作。拍出的素材有1.8萬(wàn)余尺，最終成片可放映80分鐘。當(dāng)時(shí)的“孤島”影星白虹、嚴(yán)月玲、姜明等還都為片中角色配音。

《鐵扇公主》雖然在造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)上帶有迪斯尼的影子，但其背景已經(jīng)是純粹的中國(guó)山水了，包括中國(guó)特有的房檐和佛塔。在鏡頭處理上還借鑒了當(dāng)時(shí)故事片的做法，景別豐富、角度絕妙，在今天看來(lái)依然不覺(jué)生澀。

1956那一年的覺(jué)醒

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一度陷入停頓的中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)，在抗戰(zhàn)后又煥發(fā)了新的生機(jī)。進(jìn)入上世紀(jì)50年代，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片也開(kāi)始向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)如何細(xì)膩傳達(dá)情感是國(guó)產(chǎn)美術(shù)片在這一時(shí)期最寶貴的收獲。

真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1956年終于來(lái)臨。這一年，《烏鴉為什么是黑的》這部我國(guó)第一部彩色單線平涂(先勾出形象邊線，中間用墨或用色平涂的方法)動(dòng)畫(huà)片在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，這喚醒了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人的自覺(jué)意識(shí)。這也得益于在此之前幾年，美影廠的工作人員試制出了在賽璐珞片(即透明膠片)上使用的特殊顏料，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始進(jìn)入了色彩斑斕的時(shí)代。

這部動(dòng)畫(huà)片有著流暢的造型和性格鮮明的角色，主題又帶有東方樸實(shí)的未雨綢繆涵義，超越了一般兒童童話的境界。1956年，該片獲意大利第八屆威尼斯國(guó)際兒童電影展覽會(huì)兒童文藝影片一等獎(jiǎng)；1958年獲意大利國(guó)際紀(jì)錄片和短片展覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。

就在喜訊傳回的同時(shí)，也有“花絮”傳來(lái)：這部片子在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，一些意大利評(píng)委竟誤以為這是蘇聯(lián)拍攝的動(dòng)畫(huà)片。這個(gè)消息引起了當(dāng)時(shí)我國(guó)動(dòng)畫(huà)片制作人的深思：“我們的片子，如果人家看后感覺(jué)不像我們搞的，而是像其他國(guó)家的，沒(méi)有自己的民族特色，搞得再怎么好，在國(guó)際上也不會(huì)有什么影響。”此后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片對(duì)民族風(fēng)格的摸索和嘗試，一步一個(gè)腳印地前進(jìn)和深入。

《大鬧天宮》——已是不惑之年

如今可能連90后都還記得這只花臉的會(huì)翻騰的猴子。《大鬧天宮》這部美術(shù)片在20世紀(jì)60年代無(wú)疑是最精心的作品，也達(dá)到了國(guó)產(chǎn)美術(shù)片的第一次輝煌。此后，這只猴子的筋斗更是翻到了國(guó)外，國(guó)產(chǎn)美術(shù)片的“民族化”已香飄海外。40多年過(guò)去了，這部作品歷久彌香，是如今仍難以逾越的巔峰之作。

對(duì)于導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴來(lái)說(shuō)，能夠拍攝這樣一部影片，了卻了他多年的夙愿，“我再也忘記不了《大鬧天宮》最后一場(chǎng)配音的場(chǎng)景。記得那一天，錄音棚內(nèi)戰(zhàn)鼓咚咚，殺聲震天，上影樂(lè)團(tuán)的樂(lè)師們熱烈地演奏著打擊樂(lè)器，發(fā)出強(qiáng)烈而有節(jié)奏的巨響，大銀幕上出現(xiàn)了幾百次的孫悟空，我仍然是饒有興味地注視著它……孫悟空指著狼狽逃跑的哪吒放聲大笑……我吁了一口氣。孫悟空的歡樂(lè)、勝利的笑聲突然一下子攫住了我的感情，一陣濃郁的幸福感，浸淫到我的全身，我也笑了。”

《大鬧天宮》給人最大的沖擊和震撼首當(dāng)其沖是來(lái)自美術(shù)設(shè)計(jì)。這部長(zhǎng)達(dá)117分鐘的動(dòng)畫(huà)電影，主要角色就有近15個(gè)之多，大大小小出場(chǎng)的各種角色加起來(lái)有360多個(gè)。而人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)都力求完美。“孫悟空”的動(dòng)作吸收了京劇的成分，片中很多角色的出場(chǎng)也都參考了京劇的做法，配合鑼鼓點(diǎn)，和帶有韻味的道白。玉皇大帝參照了民間灶王爺?shù)男蜗螅倪鍎t取材于年畫(huà)里的仙童。

影片博取了多種古老技藝的華彩之處，每一個(gè)看似信手捏來(lái)的細(xì)節(jié)，都凝聚著各項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓。影片的背景借鑒了山西永樂(lè)宮、北京法海寺的壁畫(huà)；天宮里不少亭閣樓宇，都是將青銅器的獸紋圖案，通過(guò)想象變幻出的“小發(fā)明”；“蟠桃會(huì)”上的器皿更是借鑒了我國(guó)古代銅器、漆器精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。

而如此精心制作的背后，工作人員花費(fèi)的心血不可想象。要完成120分鐘的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，全靠手工繪畫(huà)，一般至少需要20個(gè)人的原畫(huà)團(tuán)隊(duì)。據(jù)說(shuō)，宮崎峻的《千與千尋》僅原畫(huà)人員就超過(guò)100人，而《大鬧天宮》的攝制組，原畫(huà)加上助理也才8個(gè)人，工作量之大可想而知。“當(dāng)時(shí)加班沒(méi)什么加班費(fèi)，大家根本沒(méi)有‘錢(qián)這根筋，每個(gè)人想的都是如何在導(dǎo)演的意圖上做加法，一有機(jī)會(huì)就自己折騰自己”。但由于受當(dāng)時(shí)政治影響，《大鬧天宮》的公映推遲了十幾年。直到1978年，在倫敦電影節(jié)上，《大鬧天宮》大放異彩，當(dāng)時(shí)的評(píng)論說(shuō)它“比迪斯尼的作品更精彩，美國(guó)絕不可能拍出這樣的動(dòng)畫(huà)片”。

清新水墨與動(dòng)畫(huà)一相逢

水墨畫(huà)如此清新自然流暢，如果畫(huà)里面的動(dòng)物能動(dòng)起來(lái)會(huì)是怎樣的效果?這大概是在上世紀(jì)50年代末，當(dāng)時(shí)美影廠里大膽的年輕人們一再思索的問(wèn)題。這些年輕人參照名家的畫(huà)作，蝦、魚(yú)、駿馬、小雞等都進(jìn)入了他們的的水墨動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)，最后，一些易于表現(xiàn)的種類被保留了下來(lái)。此后參照齊白石的畫(huà)風(fēng)，在1961年誕生了我國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》。

將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，這便是“金風(fēng)玉露一相逢”，產(chǎn)生了意想不到的奇妙效果。

制作于1963年的《牧笛》是第二部水墨動(dòng)畫(huà)短片，更體現(xiàn)出在民族化方向上的大膽創(chuàng)新。影片描寫(xiě)了一個(gè)小牧童與他的老牛和短笛一天的生活。片中每幅畫(huà)都是筆墨酣暢的水墨佳作，背景是由“長(zhǎng)安畫(huà)派”的方濟(jì)眾繪制，以皴染筆法表現(xiàn)空靈的意境；而牧童和老牛的形象則取自李可染的作品，看似隨意，實(shí)則繁復(fù)。全片無(wú)對(duì)白，只加入民族特色音樂(lè)跟隨情節(jié)發(fā)展，相得益彰而又意境幽遠(yuǎn)。

水墨動(dòng)畫(huà)片的巔峰之作是1988年拍攝的《山水情》，這部在《牧童》之后25年才誕生的作品，把水墨動(dòng)畫(huà)的意境和技術(shù)推向了極致。

傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)制作工藝非常復(fù)雜，一部短片就需要耗費(fèi)大量的人力物力。最關(guān)鍵也是難度最大的環(huán)節(jié)是攝影，為了得到水墨畫(huà)皴染的效果，它需要原畫(huà)師將角色和場(chǎng)景畫(huà)在動(dòng)畫(huà)紙上，然后進(jìn)行分層上色，一個(gè)人物造型或是場(chǎng)景有時(shí)甚至需要分出四五種顏色和不同的濃淡層次。再經(jīng)過(guò)多次攝影、合成，才能處理成一張畫(huà)面。因此，一部水墨動(dòng)畫(huà)片的工作量往往是普通動(dòng)畫(huà)片的數(shù)倍。而這種繁復(fù)的制作過(guò)程，也即成了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片不能大量生產(chǎn)的原因。

剪紙片——恍如“皮影”新生

1958年，受到外國(guó)剪紙片的啟發(fā)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者就想到了在我國(guó)已有悠久歷史的“皮影戲”，并將“皮影”藝術(shù)引入到動(dòng)畫(huà)制作中。當(dāng)時(shí)美影廠選中了一個(gè)民間小故事——《豬八戒吃西瓜》，講的是孫悟空為幫助豬八戒克服好吃懶做的毛病，就設(shè)計(jì)用西瓜皮來(lái)懲罰他。孫悟空、豬八戒的造型在民間已有跡可循，加上紅綠搭配的西瓜造型，頗具民俗風(fēng)味。

在實(shí)際制作中，攝制組卻遇到了很多麻煩，僅豬八戒這個(gè)角色就制作了100多個(gè)才定型。“先后用了馬糞紙、牛皮、驢皮、鉛皮、鐵皮、銅皮、木板等十幾種材料……真是絞盡腦汁”，當(dāng)年的導(dǎo)演嚴(yán)定憲回憶說(shuō)。

而經(jīng)過(guò)了幾十年，剪紙片的技術(shù)也在不斷的進(jìn)步。1983年取自成語(yǔ)“鷸蚌相爭(zhēng)、漁翁得利”的短片《鷸蚌相爭(zhēng)》，如果不仔細(xì)看，很難看出這部充滿了水墨風(fēng)情的影片使用的也是剪紙藝術(shù)——拉毛剪紙。它不僅將水墨畫(huà)的形象生動(dòng)再現(xiàn)，而且比水墨動(dòng)畫(huà)片的成本低，工藝簡(jiǎn)單。該片的導(dǎo)演胡進(jìn)慶回憶制作過(guò)程時(shí)說(shuō)：“對(duì)剪紙片來(lái)說(shuō)，最難表現(xiàn)的是暈染的效果，因?yàn)橐床坏竭吘墶：髞?lái)我們就用了很薄的尼龍紙，涂上淡墨和膠油，干了以后就是中間濃外面淡，鏡頭里一看，也看不到邊緣。”

在2008年北京奧運(yùn)的宣傳片中，我們又見(jiàn)到了傳統(tǒng)剪紙片的新生。通過(guò)計(jì)算機(jī)處理，運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，短短32秒的宣傳片，不僅使吉祥物福娃生動(dòng)活潑起來(lái)，也使人們重溫了剪紙動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典和美好。

新中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的元老，水墨動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)造者之一的特偉老先生曾在一篇序言中寫(xiě)道：“今天的年輕人酷愛(ài)動(dòng)畫(huà)片。他們希望用自己的手做出無(wú)愧于時(shí)代的中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片。然而，什么是動(dòng)畫(huà)片?制作動(dòng)畫(huà)片需要哪些方面的藝術(shù)修養(yǎng)和才能?制作動(dòng)畫(huà)片需要哪些必不可少的技能?動(dòng)畫(huà)片具有哪些有關(guān)繪畫(huà)、電影、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等不同方面的特性?所有這些我們?cè)徊揭徊矫髦哌^(guò)來(lái)的道路，他們并不十分清楚。甚至有些人還認(rèn)為，只要掌握了電腦便掌握了一切，他們似乎沒(méi)有注意到，迄今為止，幾乎所有的電腦動(dòng)畫(huà)都在模仿手工的繪畫(huà)和造型，電腦只是作為一種工具在使用。所謂藝術(shù)，只有在脫離了其實(shí)際使用的價(jià)值之后才能稱其為藝術(shù)，這是世界各國(guó)的理論家們說(shuō)過(guò)一百遍的道理。”

回憶總是美好，而前途任重道遠(yuǎn)。