清代畫家八大山人

是幅繪八大山人四十九歲真容，高士儀態下微露倔傲之氣，形神兼備，毫發畢現。此圖布滿題記，為后人研究八大山人之生卒年月、血脈淵源、形容儀表，提供重要佐證。可謂：此圖一出，方顯本相也。

(劉興國)

八大山人繪鷹，取法林良、呂紀。而筆筒意賅、氣勢雄強處，已過二者。是幅取對角構圖，枯木橫前，拳石在后，二鷹分別蹲踞于木石之上，回首顧盼，似有所答。八大山人繪石，多取危勢，人言其以石興喻，咒清廷早夭依筆者之見，畫家之程式一旦確定。再立實難觀山人此作，筆勢已趨圓融，可見平靜遠勝孤憤，沖和漸消戾氣人至暮年，嘆光陰流走確乎自然，悲權謀之變實為不必。晚年八大山人眼中，俗事之爭，已屬云煙耳!

(劉興國)

八大山人喜繪荷花，技法亦極其高妙。山人繪荷，不類旁人。荷葉不用闊筆鋪抹，而以小毫層層點滯。干濕濃淡，翻轉向背，渾然天成。荷花以中鋒淡墨勾勒其形，不加粉飾，洗練概括。一繁一簡，相映成趣。而有意拉長荷莖，更增玉立之態、高潔之神。荷桿用筆，以篆籀之法中鋒拖寫，行進中扭轉筆管，使筆毫內不同墨色呈纏繞式生發，重墨時而居中，時而逼邊。形與還高度融合，既強化物象質感又增添筆墨情趣，旁人難及。無怪伯年甫得山人筆勢而面目大變，神乎其技也。八大山人繪小鳥，已成定式：或躬背蜷腰，或低頭縮頸，或白眼向天，隱蔽于繁荷之下，寂寥之心，可間一斑。

(劉興國)

是幅亦繪荷花，然構圖大膽奇絕，卻極罕有。山人將數片荷葉鋪干畫面上方，而以虛白穿插，陰陽翻轉，打破沉悶，遠觀存烏云壓頂之勢，近察有墨色變幻之妙。荷桿聚散交織，極具韻律之美，更將葉與坡土相連，氣脈貫通，簡闊相生。全幅開合有度、布局奇險，氣息流動，團抱生韻。

(劉興國)