是幅繪八大山人四十九歲真容,高士儀態下微露倔傲之氣,形神兼備,毫發畢現。此圖布滿題記,為后人研究八大山人之生卒年月、血脈淵源、形容儀表,提供重要佐證。可謂:此圖一出,方顯本相也。
(劉興國)
八大山人繪鷹,取法林良、呂紀。而筆筒意賅、氣勢雄強處,已過二者。是幅取對角構圖,枯木橫前,拳石在后,二鷹分別蹲踞于木石之上,回首顧盼,似有所答。八大山人繪石,多取危勢,人言其以石興喻,咒清廷早夭依筆者之見,畫家之程式一旦確定。再立實難觀山人此作,筆勢已趨圓融,可見平靜遠勝孤憤,沖和漸消戾氣人至暮年,嘆光陰流走確乎自然,悲權謀之變實為不必。晚年八大山人眼中,俗事之爭,已屬云煙耳!



(劉興國)
八大山人喜繪荷花,技法亦極其高妙。山人繪荷,不類旁人。荷葉不用闊筆鋪抹,而以小毫層層點滯。干濕濃淡,翻轉向背,渾然天成。荷花以中鋒淡墨勾勒其形,不加粉飾,洗練概括。一繁一簡,相映成趣。而有意拉長荷莖,更增玉立之態、高潔之神。荷桿用筆,以篆籀之法中鋒拖寫,行進中扭轉筆管,使筆毫內不同墨色呈纏繞式生發,重墨時而居中,時而逼邊。形與還高度融合,既強化物象質感又增添筆墨情趣,旁人難及。無怪伯年甫得山人筆勢而面目大變,神乎其技也。八大山人繪小鳥,已成定式:或躬背蜷腰,或低頭縮頸,或白眼向天,隱蔽于繁荷之下,寂寥之心,可間一斑。
(劉興國)
是幅亦繪荷花,然構圖大膽奇絕,卻極罕有。山人將數片荷葉鋪干畫面上方,而以虛白穿插,陰陽翻轉,打破沉悶,遠觀存烏云壓頂之勢,近察有墨色變幻之妙。荷桿聚散交織,極具韻律之美,更將葉與坡土相連,氣脈貫通,簡闊相生。全幅開合有度、布局奇險,氣息流動,團抱生韻。
(劉興國)