專家眼中的趙樹理

彭 斐

為了更深入地來了解趙樹理,記者近日采訪了趙樹理研究專家曲潤海先生。1936年出生于山西定襄的曲潤海現居北京,是中國作家協會會員。曾于1983年擔任山西省文化廳廳長;1990年任文化部藝術局局長兼中國戲劇家協會書記處書記;1996年至2001年曾先后任中國藝術研究院常務副院長、黨委書記,同時兼任中國戲曲學會副會長、中國戲劇家協會理事等職。

他長期以來一直研究“山藥蛋派”和“晉軍”作家作品,并出版文學評論集《山藥蛋派作家作品論》《思考、探索、前進》;1983年后主要研究表演藝術的創作和管理,并參與創辦了表演藝術的全國最高政府獎“文華獎”。下面就是他眼中的趙樹理形象。

趙樹理是個“大專生”

讀過中國現代文學史的人,提起山藥蛋派,第一印象肯定會和趙樹理聯系起來。作為山藥蛋派的第一代作家,趙樹理的創作最早始于1928年,上承五四、30年代左翼文學,而于《靈泉洞》初步形成了自己的創作風格,至上世紀40年代初,作為“一位在成名之前已經相當成熟了的作家”,以自己的成熟小說創作如《小二黑結婚》等,與山藥蛋派的第二代作家,直接汲取根據地思想資源成長起來的“晉綏五作家”馬烽、孫謙、西戎、胡正、李束為最初的小說創作,如《呂梁英雄傳》等一道,共同在實際創作上,標志著“山藥蛋派”的形成。

經過多年研究后,曲潤海認為,趙樹理之所以會成為山藥蛋派作家的核心,原因是多方面的。

曲潤海認為:“趙樹理年齡比其他作家都大,其他作家成名都要比趙樹理晚,所以都尊重趙樹理。”

“趙樹理是讀過外國文學的,剛開始趙樹理也寫長句子,一個句子當中的修飾詞匯很多,但這些農民很不習慣。”曲潤海說,“后來趙樹理放棄了這種寫法,開始在作品創作中使用短句。”

山藥蛋派作品多數都有農民的幽默,“他們說故事,在說故事的過程中塑造人物,大部分使用白描的手段。山藥蛋派作家以短篇小說為主,短篇小說可以看作是生活的橫斷面,但山藥蛋派作家不是橫斷面,基本上不管長短,它都會有個故事。”

“與其他作家相比,趙樹理的農村幽默感更強,趙樹理的文字能力和修養也是最高的,像馬烽等人都像是小學生,他們是從革命生活中磨練出來的。”曲潤海說,“趙樹理的本事比較全,他劇本寫得好,曲藝作品好,所以全面的看,趙樹理本身的修養就高。以現在的角度來看,趙樹理起碼也是大專學生。”

“與趙樹理一同在解放區成長起來的那一代朋友后來都是文化上的領導者,因此從那時起,他就是文化上的領導者。”曲潤海說。“1943年,趙樹理以《小二黑結婚》成名后,大家就開始都學他,解放以后,在山西文化界,趙樹理自然而然的成為了領軍人物。”

“二諸葛”原型是趙樹理的父親

提到趙樹理的創作,曲潤海認為:“趙樹理是帶著人文寫中間人物的,他認為寫中間人物、寫人物的轉變,能反映出時代的變化,所以中間人物、落后人物在他的筆下非常的生動,因為他的主旨就是教育農民。這點和馬烽不一樣。馬烽塑造閑人的形象比趙樹理多,趙樹理是中間人物形象比較多,中間人物都是轉變中的人物,像‘二諸葛‘三仙姑實際上都是中間人物,他們也在變,還有好多人物在他筆下都是這樣。”

趙樹理的幽默感幾乎無處不在。曲潤海饒有興致地說:“趙樹理作品中人物的起名很有意思,他給人物起的外號一下子就能讓人記住。有的作家筆下的人物所做的事情能記住,但名字卻忘了,而有的作家寫出來的東西,一個名字都記不住。”

早期的山藥蛋派作家在創作上有個共同主旨,“不寫真人真事,他們認為寫真人真事在那個時代限制創作。”

20世紀50年代中期,隨著“大躍進”的進行,山藥蛋派作家也開始寫真人真事。“當時提倡寫‘大躍進當中的先進模范人物,代表性的作家是馬烽,趙樹理也開始寫真人真事,他筆下只寫過兩個真人真事,一個是《孟祥英翻身記》,寫一個女勞模,另一個作品是《實干家潘永福》,一個年輕的現任農工部長。但作品最后主人公卻不知道結果如何,趙樹理說如果他發生了變化,這個作品也就沒用了,所以他還是主要把人物形象改造成為小說虛構人物。”

即便在作品中很少寫真人真事,但趙樹理小說中的人物卻都有模特,“像《小二黑結婚》里面的小二黑,其原型是被害死的,但是趙樹理把他寫活了。二諸葛的原型其實就是趙樹理的父親,他的父親就是見什么都要擋道。”曲潤海說,“他故事里面的人物都有原型,就是真人真事不多。除去寫過兩個真人真事,其他的都是虛構的、改造的。”

趙樹理是個多面手

曲潤海分析道:山藥蛋派作家有共同點,就是剛才說到的雅俗共賞、說故事、有幽默感,等等。這一派別的代表作家都是從戰爭時期成長起來的老一輩的知識分子,除了趙樹理以外,其他都是小知識分子。也是這個原因,他們和農民有一種天然的感情,戰爭年代不可能寫的很長,不管是當時的《太行報》還是《晉綏報》,都要拿到農村,給農村干部看,所以他必須是這一種風格。

上世紀60年代,趙樹理寫了一個作品——《賣煙葉》,這部作品反映了當時農村的兩極分化。

“我認為里面有批判資本主義的味道,當時我正好下鄉,把《賣煙葉》拿到農村去,坐到農民家里給他們念,那個地方正好是個產煙葉的地方,他們說‘怎么和咱們這一樣啊。”曲潤海說,“所以就能看出,他們的作品識字的能看懂,不識字的能聽懂,有那么些共同特點。”

但是山藥蛋派作家中,每個人也有自己的個性,共性里面有個性:趙樹理是個多面手,他的小說、劇本、曲藝、詩,寫的都好。他寫人物的時候,“以中間人物為主,也有正面人物,但正面人物的光彩不如中間人物那樣顯著。”

“趙樹理把他學過的歐化的東西都改造成了自己的東西,所以有人認為趙樹理是土包子,趙樹理就會寫短文,這是一個誤解。”