風檣陣馬　縱橫捭闔

楊振濤

與李亞光先生的相識，是應邀去其單位拍攝書法作品照片，擁擠的辦公室里到處掛滿了隨性而發的習作，書香之氣迎面。他這幾年來的創作數量和精心之作頗豐，拍照過程中我們也得以一一欣賞到亞光先生的精品力作。

雖與亞光先生相交不久。對他的品性與書法藝術卻感受較深。亞光性情敦厚，謙和平易，不求虛名，數十年臨池不輟、從未懈怠，其書作真、草、隸、篆皆擅，真書點畫精到，氣定神閑，草書雄強灑脫。章草筆勢連綿、渾穆高古。尤以行草書酣暢淋漓。值得稱道。亞光先生是屬于那種有著深厚傳統文化底蘊和扎實功力的書法家，他數十年用最大的努力深入傳統，從傳統中汲取精髓，并寫出了自己獨特的風貌。

李亞光，號太行漫仕，河北石家莊人，中國書法協會會員。他自幼喜愛書法藝術，其作品自1986年起。多次在省、部、國家展覽中入展、入集、獲獎，先后在河北省舉辦的各類大獎賽中多次獲一等獎，在北京《藝術豐碑》大賽獲金獎，并獲得“二十一世紀杰出藝術家”稱號。他深知學書應先習法，寫楷書是其內功，橫豎撇捺是一個字的臟腑，練楷法能使它強健。而有人楷書不肯下功夫，握筆即草，“狂”不成字。“內”不足者必外張。他初以趙孟頫《膽巴碑》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》楷書人手，均得其嚴謹之法度、險峻之骨力，為以后其他書體的研習奠定了深厚的基礎。之后真、草、隸、篆等均有廣泛涉獵，終以行草為專攻。凡羲獻、顏褚、蘇董、米顛、王鐸，顛張狂素均深入研習，取各家之長。書作融羲獻、米芾、王鐸、黃山谷、懷素及章草于一爐，其筆法遒勁自然，豪放雅健，追求大開大合，氣勢磅礴。

亞光先生重視傳統，重視技法，繁忙工作之余依然不忘臨摹先賢碑帖，帶著自己的思想去心摹手追，對古碑帖的點畫、結構、章法、墨法、氣韻都細心揣摩、思考，總結規律，融我所用。亞光先生的行草長卷《琵琶行》是其精心佳作，長30余米，用筆正、側、藏、露變化豐富，點畫波折，過渡連貫，提按起伏自然，映帶顧盼靈動飛揚，線條灑脫，體勢搖曳跌宕，整幅作品真力彌漫，旋律躍動。從線條的輕重疾緩。比劃的夸張、結體的劇烈變化里，感覺到書家的情感隨著詩文情節的發展物化為飛揚的線條宣泄到紙上，沉浸其中，讓觀者與他一起去書寫過程中感受琵琶女的不幸遭遇和詩人的悲苦貶謫生活際遇。

亞光先生面對目前流行書風、現代書風、浮躁的現象充斥著當代書壇是相當清醒的。他依然深深地扎根于傳統之中，在書藝的田地里苦苦耕耘，同時注重多方面從姊妹藝術中汲取營養，尋找真我，涵養真性情，這是極為難能可貴的。