懷念張守義先生

莊嘉寧

從《新京報》上看到張守義先生逝世的消息，心里很不好受，與張先生交往的一幕幕清晰地出現在眼前。他那儒雅的風度、幽默的談吐……這么一位畢其一生為讀書人奉獻美的書籍裝幀藝術大師，終究也躲不過生命的這一劫。

1981年，我們雜志（注：作者是《世界文學》雜志的編輯）編的“世界文學叢刊”開始出版，社會科學出版社的美術編輯鹿耀世與我商量，想把“叢刊”中《當代拉丁美洲短篇小說集》的封面設計委托人文社的張守義先生做。我們刊物的老人都知道張先生，畫家兼作家的高莽先生與他更熟一些。我們當然想請張先生這樣的裝幀大家為我刊作設計。

我與張先生電話聯系好，應他要求帶去了這本書的部分書稿，有一大包。朝內大街人文社的美編室，一張堆滿書籍和畫稿的寫字桌前，張先生靠在椅背上。一瓶喝了一半的綠牌北京鮮啤酒杵在桌子上，沒有菜。我想這會兒是午飯時間，張先生怎么能只喝酒不吃飯呢？張先生客氣地讓我落座，可能猜到我的疑惑，說：“我的胃不好，醫生建議我不要多吃糧食，我就每頓喝啤酒，干喝不就菜。瞧，我夠奢侈的吧？”的確，當時市面上瓶裝啤酒極為鮮見。

說到設計封面要看書稿，張先生說：“你不了解書的種類和大概內容，怎么可能設計好封面？這好比唱戲的行頭，再好的角兒也不能配錯了行頭?，F今很多出版社不太注意書籍的裝幀設計，只看印數。是啊，人總要先吃飽了肚子，再注意穿衣打扮?！睆埾壬v話細聲細氣，純正的京片子，把我說樂了。

張先生為這本書設計的封面在當時的出版界引起了一陣騷動，不久就獲得了出版署的裝幀設計獎。在“叢刊”的十幾本書里，這本書的封面最有特點。無論從構思、比例關系和設色哪方面來看，都堪稱經典。就是今天把這本書擺放在書刊市場里，你也只需一眼就會將它留在印象中。二十幾年前你會喜歡它的用色和構思，而今天五彩斑斕的書封中，又唯獨少了這一封面的簡練和樸素。張先生擅中國畫，尤喜黑白設色，寥寥幾筆就能勾勒出人物的特點。這一設計將封面通過書脊和封底連在了一起，是一幅畫。他告訴我，因為32開的成書尺寸不夠大，他采取了國畫橫軸的技法，像張擇端《清明上河圖》中農夫牽牛進城門，讓觀畫者自然地通過排成隊的牛往城外看。這一設計恰到好處地拉開了人物和仙人掌的距離，使你并不覺得開本的狹窄。

進入90年代，張先生對電腦在圖形設計上的使用也有他獨到的見解。他從不完全倚仗電腦做設計，他說全用電腦那就不是他張守義了。這在他應約為《世界文學》創刊50年紀念專號設計的封面中就有充分體現。這幅設計中他用簡約明快的國畫技法，勾勒出堂吉珂德的典型風采，同時又與時俱進地運用電腦制作了山巒的背景。這幅作品拿來時，編輯部的同仁說：“我們編刊物，就應該像這幅封面畫，既有傳統又要跟上時代。”

張先生長期擔任國家新聞出版總署書籍裝幀藝委會的領導，始終關注國內裝幀插圖藝術的發展。很長一段時期內，國內的裝幀插圖藝術與國外比相對落后，但近些年我國的同行迎頭趕上來了。他一直想找一個合適的平臺做些推動國內插圖藝術的工作。我向領導講了張先生的想法，領導認為，魯迅先生創辦老《譯文》時就注重將優秀的外國美術和插圖藝術介紹給中國讀者，這一優良傳統《世界文學》傳承至今，我刊愿為優秀的中國畫家、裝幀插圖藝術家提供這塊園地。

應我刊邀請，在張先生的帶領下，由裝幀藝術家寧成春先生牽頭并負責制作，聯絡了幾位國內裝幀設計界的頂尖級大師，為《世界文學》提供插圖；以每位藝術家畫的外國文學名著插圖為素材，設計出每期的封面、封底；后來又辟了“中國畫家看《世界文學》”欄目，刊載在封三、封底。他們分別是：我刊前主編、畫家高莽先生，著名畫家秦龍先生，清華大學美術學院裝潢藝術設計系吳冠英教授（北京奧運會吉祥物、火炬設計評定者之一），中央美術學院版畫系高榮生教授，中央美術學院雕刻系魏小明教授，旅居西班牙的著名版畫家冷冰川先生，遼寧美術出版社杜鳳寶社長，中國傳媒大學動畫藝術系丁品教授等。這種愉快的合作持續了近4年，引起了國內期刊出版界的關注。張先生撰文稱這是“文學與美術的完美結合”。

2001年春天，《世界文學》編輯部與張守義先生等幾位美術、裝幀界大師舉辦了一次聯誼會。與20年前一樣，張先生還是一瓶啤酒在手。席間他興致盎然地揮毫作畫，還讓與會者在他帶來的為我刊畫的《茶花女》插圖上簽了名。張守義先生風趣地說：“你們是譯洋人、寫洋人；我們是畫洋人。這是互補雙贏的大好事?！?/p>

張守義先生走了，但我覺得他還在我們中間，因為他給讀書人以他特有的方式帶來了美，并教會了我們如何去發現美。