論陸游《釵頭鳳》的語(yǔ)言藝術(shù)

趙艷麗　梁成帥

[摘 要] 文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。藝術(shù)家在傳達(dá)活動(dòng)中總是苦思冥想，搜詞索句，刻意創(chuàng)新，為內(nèi)容的表達(dá)創(chuàng)造出美的語(yǔ)言。讀者欣賞時(shí)會(huì)情不自禁地為作者創(chuàng)造的麗詞美句所感染，從外在形式的領(lǐng)略進(jìn)入內(nèi)在意蘊(yùn)的探求。而語(yǔ)言作為“人類有史以來(lái)所發(fā)明的、最奇特的符號(hào)系統(tǒng)”，具有獨(dú)特的性能、規(guī)律和審美價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 陸游；語(yǔ)言技術(shù)

一、色彩美

在藝術(shù)作品中，色彩是美的一種重要屬性。色彩的審美屬性是文學(xué)審美特征之一，也是文學(xué)實(shí)現(xiàn)其自身審美價(jià)值的重要條件。文學(xué)作品雖然不能像繪畫那樣直接地以色彩描繪客觀事物，但卻可以用表示或者暗示色彩的文字、語(yǔ)言符號(hào)組成畫面，來(lái)引發(fā)讀者對(duì)色彩的美感聯(lián)想。美國(guó)著名的藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分赋觯骸罢f(shuō)到表情作用，色彩卻又勝過(guò)形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫的。”

整首詞直接出現(xiàn)的“紅”、“黃”、“春色”及間接出現(xiàn)的“綠”色，構(gòu)成了一幅美艷的圖畫，帶給我們強(qiáng)烈的視覺沖擊，觸動(dòng)著我們的生命激情。該詞中的“紅”卻不帶有熱烈、興奮的情緒，作者只是借“紅”作鋪墊，去敘“悲”，去道“愁”，抒發(fā)詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。上片的“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。”再現(xiàn)陸、唐重逢的情景。“紅酥手”即是豬手；“黃滕酒”是一種“以黃紙或黃羅娟封冪口”的高質(zhì)量的官酒。試想，桌上既陳美酒，又置佳肴，一斟一酌，兩情相得；宮墻一帶，楊柳依依；遙望四周，滿城春色。這是多么美好的把酒賞春、談情說(shuō)愛的情景。可是“東風(fēng)惡”，一對(duì)明明恩愛纏綿的愛侶卻不能一起享受這美好的時(shí)光，各組家庭的他們也就只能備嘗相思之苦。下片“春依舊，人空瘦，……桃花落，閑池閣”雖無(wú)色彩詞直接出現(xiàn)，卻處處閃現(xiàn)著色彩的影子，作者的情感也在這隱含的色彩中得到升華。

二、節(jié)奏美

詞本來(lái)就是音樂文學(xué)，節(jié)奏更富于變化，長(zhǎng)短句錯(cuò)落，單雙音節(jié)錯(cuò)落，韻位錯(cuò)落，不但化板滯為流動(dòng)，使詞呈現(xiàn)出一種參差錯(cuò)落、宛轉(zhuǎn)流麗的音樂美，還呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折迂回、變換有致的曲折美，下面分述之。

（一）音樂美

語(yǔ)言的音樂美是節(jié)奏美。王力先生認(rèn)為，“語(yǔ)言的形式……有整齊美、抑揚(yáng)美、回環(huán)美。這些都是音樂所具備的，所以語(yǔ)言的形式美也可以說(shuō)是語(yǔ)言的音樂美。”

音節(jié)的頓是節(jié)奏的基本要素，這種由音節(jié)停頓形成的節(jié)奏快慢，與“頓”的疏密度和語(yǔ)速有關(guān)，根據(jù)表達(dá)的需要還會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏的變化。本詞的節(jié)奏屬于由慢到快的模式，感情的噴發(fā)也愈見強(qiáng)烈。語(yǔ)音的高低疾徐，抑揚(yáng)頓挫，依賴著感情的波瀾起伏，適應(yīng)著情感的律動(dòng)，使外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏達(dá)到和諧。

韻腳是節(jié)奏的第二個(gè)基本要素，這種同韻收尾的回環(huán)“顯示詩(shī)行所造成的節(jié)奏已經(jīng)完成了一個(gè)階段”，“在相等的時(shí)隙中，可以是節(jié)奏的基本單位（即詩(shī)行）的再現(xiàn)性變?yōu)樽钋宄摹！表嵞_主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳，增強(qiáng)了詩(shī)歌音樂性，更好地表現(xiàn)了作者的相思之苦、思念之深。龍榆生在其《詞曲概論》中說(shuō)：“韻位的疏密，與所表達(dá)的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關(guān)系。”如上闕的“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字，卻是一字一淚，但此錯(cuò)既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無(wú)補(bǔ)，只有含恨終身了。下闕的“莫、莫、莫”三字，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無(wú)奈的嘆息。

（二）曲折美

“曲折”是具有普遍意義的美學(xué)范疇。群峰錯(cuò)落、蜿蜒起伏的山巒是一種曲折美，亂石崩云、卷起千堆雪的浪濤是一種曲折美，曲洞回廊、曲徑通幽的園林建筑也是一種曲折美。而轉(zhuǎn)折迂回、變換有致的文學(xué)語(yǔ)言同樣也是一種曲折美。詞的平仄交相變換，讀來(lái)鏗鏘有力，錯(cuò)落有聲，其語(yǔ)意的表達(dá)宛若曲線的流動(dòng)，起到了變平常為超常、化平淡為醇厚、平庸為神異的奇效。

詞的上闋的視線主要集中在“今”和“昔”，回憶昔日詩(shī)人攜愛妻游園時(shí)的情景，視線的轉(zhuǎn)換也帶給了欣賞者不同的感受，“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來(lái)比喻好景不常，歡情難再，“一懷愁緒”以下三句是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來(lái)，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來(lái)的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字，卻是一字一淚。但此錯(cuò)既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無(wú)補(bǔ)，只有含恨終身了。下闋的視線主要集中在 “相思的人”和“改嫁后的無(wú)限幽怨”上面。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個(gè)“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘卻不能自己。“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”寫出了改嫁后的無(wú)限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無(wú)心觀賞登臨。這種轉(zhuǎn)換借唐婉之口完成，突出地表達(dá)了別后終日相思的苦情。

參考文獻(xiàn):

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚核囆g(shù)與視知覺[M]，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984.

[2]龍榆生：詞曲概論[M]，上海古籍出版社,1980.

作者簡(jiǎn)介：趙艷利，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院07級(jí)文藝學(xué)研究生，現(xiàn)從事文藝美學(xué)方面的研究。梁成帥，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院07級(jí)文藝學(xué)研究生，現(xiàn)從事文學(xué)理論方面的研究。