火花：方寸之間的魅力

荷　銀　櫻　子

花是世界上僅次于郵票的第二大收藏品種，和集郵一樣有著廣泛的群眾性，幾乎在世界各國都有火花協會。在我國，火花一直都是最廣泛的收藏品種之一。如今由于打火機的廣泛使用，火柴生產量不斷減少，導致收集火花越來越難，火花的收藏價值和升值魅力開始凸現。

火花的收藏價值

火花，即火柴盒上的商標紙，始終是眾多收藏愛好者熱心追逐的品種之一。當前，它和郵票、錢幣、煙標并駕齊驅，被稱為收藏王國的“四大家族”。一盒火柴價值不高，貼在盒面上的小紙片更是微不足道，可是走進收藏市場，卻讓人驚奇地發現，在普遍疲軟的藏品市場中，火花卻表現不凡。現在一枚清末民初的火花，價格都在數百元以上；解放前出品的單枚火花一般價位在30元至50元之間。

鮮明的文物屬性早先火柴又名洋火，是舶來品。瑞典、日本等國的商行為打開中國市場，在火柴商標設計上盡量采用民間喜聞樂見的畫面，如象征至高無上的龍，隱喻祥瑞吉祥的麒麟，諧音寄意的蝙蝠（福）、花鹿（祿）、仙鶴（壽），還有財神、壽星、仕女等圖案題材。小小一枚火花，保留了當年的民俗風情，可以說是一件微型的文物，隨著歲月流逝，怎會不身價百倍。

明顯的升值潛力由于火花曾經是廣大民眾生活的必需品，歷來都被當做一種宣傳載體而使用，所以火花上保留了大量的歷史痕跡和時代特征，從土地改革、抗美援朝、大躍進、人民公社直至“文革”，都曾在火花上有過直觀的映現。近年來的重大時政事件，如香港和澳門的回歸等也頻頻反映在火花畫面上，所以火花酷似袖珍的歷史畫卷，收藏火花似乎也在收藏歷史。從這個意義上說，火花具有鮮明的時代特征和深厚的歷史含義。隨著時間的推移和自然的使用消耗，火花的升值潛力必然逐漸凸現。

顯著的欣賞價值盡管火花只有方寸之大，卻是一個包羅萬象的藝術世界。無論是時事政治、城鄉面貌、旅游風光、動物禽鳥、花草蟲魚……都可在火花中找到蹤影。古往今來的美術名家、書法大師的畫韻墨寶，如徐悲鴻的八駿圖、齊白石的水墨畫、豐子愷的漫畫人物等，都在火花上得到展示。

近年來，隨著價格低廉的一次性打火機充斥于世，火柴正逐漸淡出生活領域。但是，歷史造就和形成的火花收藏，如同已經退出現實生活的各種票證那樣，更激起人們尋覓和收藏的欲望。而一些火柴廠，也以所持有的商標專利作為無形資產，生產了許多反映時政和人文景觀，并有一定藝術色彩的火花，這對滿足收藏者的心理追求和欣賞需要，提升早先火花藏品的價格也起到相應促進作用。

更具升值潛力的火花種類

圈外人看火花，不過是火柴盒上普普通通的貼畫，但在收藏愛好者眼中，這一枚枚火花，不僅是歷史的記錄、社會的寫真，更是一段時光的追憶。火花收藏有相應的等級規范，一般認為，火花集藏數量在5萬枚（不同品種）以下者，屬于普通收藏者；數量達到10萬枚以上并有一定珍稀品者，才稱得上是收藏家。由此可見火花數量之大，品種之繁。也許正因如此，低檔火花的市場價格，目前多在每枚1角左右，有的甚至更低。但一些上檔次的珍稀品，價格則不菲。目前升值潛力較大的火花品種主要為三大部分：早期火花、“文革”火花和大套火花。

早期火花主要是指民國時期出品的火花。我國早期生產的火花主要是舞龍、捕魚等圖案，多由日本火花仿造而來，因此這一階段國產火花與日本火花較難分辨。中國火柴市場此時仍然被國外廠家的產品所壟斷，我國火花的種類和數量都很少。1929年中華全國火柴同行聯合會成立，火柴商標的規格設計開始正式備案登記。當時的火花內容，多涉及飛禽走獸，以及帶有民俗色彩的各種喜慶圖案。民國后期，隨著社會動蕩變化，火花圖案也相應出現了多種反映現實題材的內容，它從一個側面為我們研究歷史提供了材料。民國時期的火花收藏，雖然也有一定群體，但并沒有形成規模，得不到相應重視，因此傳世的數量并不多，市場價格相對偏高，其中一些珍罕火花價格都在百元之上。

“文革”火花這個時期的火花設計和品種都比較單調，這與當時特殊的歷史時期是分不開的。據統計，“文革”時期全國的火柴廠都出品過“文革”火花，少的只有一兩套，大多在3至6套之間，真正出品10套以上的，只有南京、蘇州、安慶、開封等地的少數廠家。“文革”火花的總數，大約為300套3500余枚。與其他“文革”藏品類同，“文革”火花內容多以毛主席語錄為主，色彩多以紅色為主色調，設計則采用木刻、剪紙、宣傳畫等簡單形式。“文革”火花也有表現革命人物的內容，如當時家喻戶曉的英雄人物雷鋒、王杰，樣板戲人物白毛女、李鐵梅、李玉和等。由于當時缺乏收藏氛圍，各火柴生產廠家也不注意資料保存，因此真正能流傳下來的“文革”火花為數極少。存世量小，收藏者眾，“文革”火花的價格自然一路走高。目前在各地收藏市場以及民間花刊的價格目錄上，“文革”火花一般每套價格多在20元以上，其中一些珍貴品種，如蘇州火柴廠每套16枚的“文革漫畫”、安慶火柴廠每套12枚的“毛主席題詞”等，市場價格大多超過了百元，并且還有上升的趨勢。

大套火花這是改革開放后各地火柴廠隨形勢發展開發生產的火花商品。相對于傳統火花，大套火花更多地從實用性轉向裝飾性，更突出火花本身的文化內涵。其中1983年天津推出的“中國京劇臉譜”，洋洋灑灑共300枚；同期推出的“百壽圖”，總數也達到100枚。這些大套火花，由于具有商品的性質，也比較容易收集，有一定的觀賞性與趣味性，因此同樣得到了火花收藏者的認可。目前這些火花的市場價也呈現緩慢上升趨勢。

火花收藏當心古花贗品

火花經濟價值升溫使一些非法制假者鋌而走險，偽造贗品古花，牟取暴利，給古花收藏的愛好者或投資者收藏入市帶來困難。因此，收藏或投資古花，要具備一定的防偽知識，掌握古花一般的真偽鑒別。

通偽古花用油光紙印制復制，該偽花紙薄且硬，整個畫面晶瑩光澤，亮麗生輝。某年，中外集花愛好者云集金陵，參加南京“東渡杯”中外火花、煙標藝術大展，在現場南京故宮博物院的廣場上，有商販公開將這類復制品古花放在地攤上，向觀者兜售，明碼標價5角一枚，專供收藏愛好者欣賞或研究參考之用。

復制高仿古花是由已故日本著名世界火花收藏大師吉澤貞一先生，為讓世界各地集友了解和欣賞其珍藏的火花而大批彩色復印而成的。國內不少老收藏家均收到過吉澤貞一先生贈送的這類彩色復制品。這類用膠版紙彩色復印的高仿古花，其圖案色彩與真品一樣鮮艷逼真，惟妙惟肖，區別在于這種復制古花用的是現代印刷品紙張。不管以什么形式出現，這批用多色復印機套色復印的復制品，在商標圖文的空隙處，很容易出現墨粉顆粒，這些墨粉顆粒在十倍放大鏡下清晰可見。此外，一些細微之處的小花紋圖飾，也往往沒有真品那樣清晰精致，顯得略微粗糙。

“厚紙”偽古花的造假工藝十分先進，它利用電子掃描分色機，將真品古花的圖案分別制成紅、黃、藍、黑色膠片，通過四色機套色印刷。“厚紙”偽古花的圖案、文字、線條、花紋均呈印刷品網點狀，屬平版印刷，與真品古花十分接近。許多“厚紙”偽古花與真品對照比較，其標幅大小均與真品不等。同時贗品用紙印刷油墨不能自然滲透至紙背，而真品古花的紙質一般都薄且印刷油墨隨年代久遠自然透至紙背。再者，廠商不同、印制時間交錯的早期古典火花，其在商標上的反映肯定是用紙不同、油墨滲透不等的各異現象，絕不像“厚紙”偽古花那樣同一時間印刷，選用紙質單一雷同，年代長久但油墨一點也不從正面浸染到背面上去。最后，千篇一律的“厚紙”偽古花的四邊裁切非常挺括，造假痕跡明顯，根本沒有因年代久遠而產生紙質邊緣的自然風化或易損形狀。畢竟假的就是假的，所以，只要懂得這些知識就很容易識別偽古花。（作者單位：工商銀行忻州市分行）□