電影《色.戒》中音樂與情節(jié)的雙向互動(dòng)

[商要]影視音樂在影視藝術(shù)中具有獨(dú)立、重要的藝術(shù)價(jià)值，成為影視藝術(shù)不可缺少的載體，音樂能加強(qiáng)和完善劇本的主題思想，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。影片《色·戒》對(duì)音樂的運(yùn)用非常到位，音樂作為重要的載體推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了音樂與情節(jié)的雙向互動(dòng)，增加了影片的審美價(jià)值和魅力。

[關(guān)鍵詞]《色·戒》；音樂；情節(jié)

影視音樂是整個(gè)影視藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，影視音樂是一種與影視視覺形象相聯(lián)系的特殊的音樂形式，它以音樂的形象來加強(qiáng)和完善劇本的主題思想，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。音樂具有非語義性和多義性特征，它涵蓋的情感空間和想象空間比畫面和特寫鏡頭更為廣闊。影視音樂在影視藝術(shù)中具有獨(dú)立的、重要的藝術(shù)價(jià)值，成為影視藝術(shù)不可缺少的載體。電影《色·戒》中對(duì)于影視音樂的運(yùn)用非常成功與到位，文章將著重分析影片中音樂與故事情節(jié)之間的雙向互動(dòng)關(guān)系，深入感受影視音樂的魅力。

一、影視音樂的特質(zhì)

影視音樂，是龐大而悠久的音樂家族的年輕成員，其歷史淵源難以與古典音樂等其他藝術(shù)音樂相媲美。但由于影視傳播媒介的優(yōu)勢(shì)，影視音樂演出時(shí)間早已大大超過劇場和音樂廳的藝術(shù)音樂。在我國，年產(chǎn)數(shù)百部的電影故事片和兩千部左右的電視劇，借助上萬家電影放映場所、近兩億臺(tái)電視機(jī)每天向難以計(jì)數(shù)的受眾群體傳播著大量的“畫面音樂”。音樂正以新的形態(tài)、憑借新的傳播媒介，空前深刻地改變著人們的生活，這種狀況的出現(xiàn)得益于影視音樂的典型特質(zhì)。

首先，音畫一體、音聲一體。影視音樂不是自成系統(tǒng)的獨(dú)立存在，而是作為一個(gè)不獨(dú)立的因素。為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)的。因此，影視音樂不能僅憑借復(fù)雜的配琴和強(qiáng)烈的音響與畫面去吸引觀眾，還應(yīng)春風(fēng)沐雨般地感染觀眾，使觀眾在藝術(shù)感動(dòng)之中覺察不到是音樂在起作用。正如美國電影理論家林格倫所說：“最好的電影音樂是聽不見的。”或者說是“化大象于無形中”，真正讓音樂融入影視之中。影視聲音元素由人聲、環(huán)境聲和音樂三部分構(gòu)成，因此，作曲者應(yīng)同時(shí)考慮人聲、環(huán)境聲與音樂的縱橫組合，使三者形成層次清晰的立體音響。三者的相互關(guān)聯(lián)，當(dāng)人聲為主時(shí)，音樂和環(huán)境聲若同時(shí)存在，達(dá)到一種和諧共鳴的境界。

其次，影視音樂創(chuàng)作具有多元性。在當(dāng)今世界，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，新的理念和技術(shù)方法的融入，為影視音樂的多元化提供了條件。影視作品的題材、表現(xiàn)的內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展都是極為復(fù)雜的，要適應(yīng)各種影視作品的需要，音樂的創(chuàng)作也必須多元化。影視音樂必須根據(jù)作品需要，將旋律、節(jié)奏、力度、速度包括音色不斷進(jìn)行變化，產(chǎn)生“新意”，以適合畫面需求，吸引觀眾的注意力。音樂進(jìn)入影視藝術(shù)后，就變得比較靈活，作曲家的創(chuàng)作不再完全遵循一般音樂中運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)，而是根據(jù)影視作品的需要?jiǎng)?chuàng)作出若干不同情緒的音樂段落，段落結(jié)構(gòu)要根據(jù)畫面內(nèi)容和時(shí)間的需要進(jìn)行各種“變形”。

再次，間斷出現(xiàn)，受蒙太奇制約。蒙太奇以鏡頭的創(chuàng)意組接為特征。現(xiàn)在一般90分鐘的故事片由大約600個(gè)鏡頭構(gòu)成，每個(gè)鏡頭的平均持續(xù)時(shí)間大約只有9秒；鏡頭間時(shí)空、情節(jié)的跳躍發(fā)展比戲劇等時(shí)空綜合藝術(shù)要快得多。因此，影視音樂很少采用冗長的音樂作品。在影片的大多數(shù)地方，音樂是以秒計(jì)的短促片斷，結(jié)構(gòu)多用樂段形式且常不完整；樂思多用重復(fù)而不展開；音樂情緒單一而少戲劇性沖突；配器多用小樂隊(duì)或少數(shù)幾件樂器，以單薄、淡雅的聲音層次與人聲和環(huán)境聲契合。

二、《色·戒》情節(jié)的跌宕起伏對(duì)影視音樂的要求

對(duì)影視音樂的特質(zhì)有了初步的把握后我們需要通過具體的影片分析，從而更直觀地認(rèn)識(shí)電影音樂的獨(dú)特魅力與價(jià)值。這里我們以影片《色·戒》為例進(jìn)行探討。

在影視這種綜合藝術(shù)中，影視音樂協(xié)調(diào)性首先體現(xiàn)在形式上，影視音樂的各種樣式，包括聲樂歌曲和器樂樂曲、畫內(nèi)音樂和畫外音樂、主題音樂、主題歌和插曲，以及場景音樂和背景音樂等，都應(yīng)當(dāng)通過這種與畫面、人物語言和音響的協(xié)調(diào)，來服務(wù)影視作品人物形象的刻畫、故事情節(jié)的展示、發(fā)展的表達(dá)，去實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)的整體表現(xiàn)力。

影片《色·戒》描述的是抗戰(zhàn)時(shí)期，王佳芝等一群愛國青年在香港組成話劇團(tuán)，為國家募款抗戰(zhàn)。正好特務(wù)頭目易先生來到香港，愛國青年決定以美人計(jì)對(duì)付易先生，由劇團(tuán)臺(tái)柱王佳芝假扮香港貴婦色誘易先生，從中制造暗殺機(jī)會(huì)。王佳芝憑著美色與演技，成功吸引易先生的注意。但易先生突然接獲任命，須撤離香港，暗殺行動(dòng)遂宣告失敗。兩年后，香港淪陷，王佳芝遷往上海，暗殺易先生的行動(dòng)又被提上日程，王佳芝黯然答允。當(dāng)佳芝成功勾引易先生并準(zhǔn)備下手時(shí)，易先生競向王佳芝送上鉆戒，眼神中更閃過一絲深情，這個(gè)一閃即逝的眼神瞬間令王佳芝深深震撼。此刻她才恍然大悟，原來她對(duì)易先生所演的戲是假。但情卻不假。王佳芝通風(fēng)報(bào)信讓易先生逃過一劫后。易先生卻決定趕盡殺絕，最終導(dǎo)致悲劇結(jié)局。

《色·戒》的情節(jié)是比較曲折和跌宕起伏的，當(dāng)然對(duì)影片配樂的要求就相當(dāng)高。導(dǎo)演李安曾表示：《色·戒》真的很難定義，我希望它是一次對(duì)人性很幽微的探索。《色·戒》的音樂原創(chuàng)是來自法國古典音樂家亞歷山大·迪斯普拉特(Alexandre Desplat)，迪斯普拉特雖然第一次與李安合作，但是他所創(chuàng)作的配樂，完全營造了李安導(dǎo)演所需要的那種幽微氛圍，將電影中的戰(zhàn)亂時(shí)代與男女主角的情欲變化完美地呈現(xiàn)出來。

《色·戒》電影配樂中，精準(zhǔn)掌握電影的悲劇氛圍，將凄美卻又略帶悲壯的氣氛綿密鋪陳。主題旋律在優(yōu)雅中隱含著不安與不祥，主奏的大提琴緊緊牽系著愛欲與暗殺的情緒，而陪襯的樂器，無論是鋼琴或是弦樂，都讓無窮的余韻深切地?fù)軇?dòng)觀影者心底的淚眼之閥。縱觀全篇，音樂的處理非常細(xì)膩，切合影片和主題的情節(jié)發(fā)展，更能突出影片的主題；富有IB~海浪漫音樂的曲風(fēng)，能真實(shí)地表達(dá)出人物內(nèi)心的變化和感受。迪斯普拉特的配樂方法是以點(diǎn)面結(jié)合來為電影搭配音樂的，以冥想性的風(fēng)格，鋪陳影片的情緒，使觀眾的心理感受更加立體化。

有了著名音樂家的創(chuàng)作，當(dāng)然還需要優(yōu)秀歌手的演繹，對(duì)于《色·戒》整部影片來說，主題曲《淹沒》很切合影片壓抑、凄涼的氣氛。《淹沒》曲調(diào)悲傷，張學(xué)友的聲音有點(diǎn)沙啞，歌曲聽完后讓人心里感覺沉重，其比較完美的演繹也為影片增色很多。

三、《色·戒》中影視音樂對(duì)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用

電影情節(jié)的發(fā)展對(duì)影視音樂提出了比較高的要求。另一方面，完美的影視音樂對(duì)情節(jié)的發(fā)展又具有極大的推動(dòng)作用。《色·戒》中影視音樂對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用正是一個(gè)典型案例。影視音樂的旋律能牽動(dòng)著人的情感，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。音樂以不同的聲音表達(dá)出哀心、哀樂、喜心、怒心、敬心、愛心等不同的心情。音樂是影視藝術(shù)的節(jié)奏，不僅是視覺節(jié)奏而且是聽覺節(jié)奏。在許多影視作品中，音樂節(jié)奏本身就產(chǎn)生了一種美。一種情緒上的感染力。所以，音樂能更真實(shí)、更有力、更深刻、更鮮明地揭示角色的精神狀態(tài)，包括他的思想感情。凡是語言動(dòng)作表情所達(dá)不到

的、所不能充分表現(xiàn)的，音樂常常可以表現(xiàn)得很美滿。

電影中。配樂成了人物的對(duì)白，道出了每個(gè)角色心中無法言喻的多重欲念與揮之不去的深沉感傷。以節(jié)奏的變化將人物的動(dòng)作、心理狀態(tài)表現(xiàn)非常到位，將電影中的戰(zhàn)亂時(shí)代與男女主角的情欲變化，完美呈現(xiàn)。配樂緊扣情節(jié)的發(fā)展，鋪陳開來與畫面、情節(jié)協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)。而影片中屢次選擇以留聲機(jī)播放的音樂作為背景音樂出現(xiàn)，配合場景，使其更顯得悠閑，也渲染出詭異、恐怖的氣氛體現(xiàn)。推動(dòng)了劇情的進(jìn)一步深入。

《色·戒》中最出彩的三場床戲可以看做電影的線索。女主人心理矛盾日益增加的現(xiàn)實(shí)力量由恨到性，由性到愛，再由愛到情。充分體現(xiàn)出主人公內(nèi)心天平的失衡及劇烈的思想矛盾。貫穿了電影女主人心理由戒的理性向色的感性過渡的變化。而這三場戲中的音樂對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用也很具有典型性。

第一場床戲中，為了更好地執(zhí)行暗殺漢奸的任務(wù)，王佳芝要和一位有過男女經(jīng)驗(yàn)的同學(xué)發(fā)生關(guān)系。女主人公就這樣輕易地獻(xiàn)出了自己的第一次，雖然具有革命青年的熱血狂熱。但王佳芝仍然感覺很迷茫。重要的是和她發(fā)生關(guān)系的不是她心儀的人，寶貴的初夜就在這種懵懂的心緒下結(jié)束，為了一個(gè)未知的目標(biāo)而獻(xiàn)身。影片在此地沒有運(yùn)用音樂，甚至連對(duì)話都很少出現(xiàn)，以一種無聲的沉默表現(xiàn)了女主人公的無奈與內(nèi)心的矛盾。

第二場，男主人公用性虐的方式來麻木摧殘別人的肉體以滿足自己的欲望。影片選擇了雨天來鋪敘這場床戲，音樂配合這種潮濕陰暗的天氣，渲染了詭異、凄涼的氣氛，音樂的起伏和節(jié)奏的變化并不強(qiáng)烈甚至略顯安靜，這也透露出女主人公心理的不安。這時(shí)的女主人公已經(jīng)進(jìn)入到自己的角色，正式開始自己的暗殺行動(dòng)。這時(shí)平靜而凄涼的音樂讓主人公的形象更加的悲凄，也體現(xiàn)出主人公的義無反顧，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為后來發(fā)生的性虐做好了聽覺上的提示。

第三場，男、女主人公別后短暫的小聚，這是三段床戲中最徹底纏綿的一段。在這個(gè)時(shí)候，經(jīng)過幾次的交往與磨合，女主人公逐漸失去了暗殺的決心與勇氣，已經(jīng)真的放不下男主人公了。她已經(jīng)逐漸忘記了自己肩負(fù)的使命和身后可能因?yàn)樽约憾鵂奚膽?zhàn)友。這段床戲用了很單一的一段旋律出現(xiàn)，延續(xù)了前兩次床戲的安靜。這種安靜反映出女主人公內(nèi)心的變化，已經(jīng)不是單純的色誘，而是真心地付出與愛戀。反映出女主人公由愛到情的轉(zhuǎn)變，音樂與畫面的配合使觀眾感受到了兩人此時(shí)已經(jīng)相愛。

最后，電影的結(jié)尾用大提琴來延續(xù)影片的悲涼氣氛，暗殺最后的失敗和愛欲的延續(xù)及男主人公殘酷而無奈的眼淚最后都在音樂中得以延伸，女主人公最終被情所俘獲，付出的是自己的生命和她背后許多年輕的生命。大提琴悲涼的音樂是在哭訴抑或是在為這群年輕的生命彈奏一曲安魂曲，給觀眾留下更多的聯(lián)想，使得銀幕形象更豐富、生動(dòng)、真實(shí)。

從影片《色·戒》的音樂，不難看出音樂在整個(gè)電影中的鋪陳作用，甚至于當(dāng)電影出現(xiàn)某種色調(diào)時(shí)，音樂都能起到至關(guān)重要的作用。音樂與情節(jié)恰到好處的結(jié)合，產(chǎn)生了對(duì)人心里最強(qiáng)烈的震撼。

總之，影視音樂是影視作品的有機(jī)組成部分，正是在特定的節(jié)奏下通過一定的調(diào)式、句段具體形式其獨(dú)特的旋律線，從而幫助影視作品深化主題思想，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。音樂與影視的關(guān)系已經(jīng)是密不可分，相得益彰。影視音樂在與情節(jié)的雙向互動(dòng)中展示自己獨(dú)特的魅力。成為電影藝術(shù)表現(xiàn)手法中必不可少的重要部分。

[作者簡介]方麗萍(]974—)，女，浙江金華人，浙江省金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院講師，研究方向：聲樂教學(xué)與音樂理論研究。