語言對動畫人物的塑造方法探討

郭曉寒 何雨津

[摘要]一部動畫片中，動畫人物的塑造成功與否是最為重要的問題，人物形象的塑造是敘事作品創作的中心課題。優秀敘事影視作品中成功的角色形象，有著經久不衰的藝術魅力。在動畫片中塑造成功的角色在很大程度上決定著敘事影視作品的藝術成就、社會作用、審美價值和藝術生命力。伴隨著創意產業的發展，動畫人物形象的價值逐漸被提升到影響影片及周邊產品命運的高度。擁有獨特性格魅力的動畫角色，蘊藏著深遠的藝術價值和巨大商業價值。本文以現實中成功的動畫影片中的相關片斷作為實例，對語言塑造動畫人物的方法分別進行了分析和論證。

[關鍵詞]廣告學，動畫，人才；教育

一、語言對人物塑造的重要作用

在動畫影片中對動畫人物進行塑造的時候，語言、形象、服飾、道具和動作這五個要素獨立于鏡頭語言之外，它們相對獨立地對動畫人物的性格塑造起到了關鍵性的作用，而語言作為最直接有效的工具，是本文研究的首要重點。

在視聽語言的體系中，作為聽覺的重要信息源，語言，是塑造人物的重要因素。每天使用著惟一一種到現在還廣泛應用的象形文字，我們也許意識不到語言文字對我們的影響。但單從馮小剛的賀歲電影受歡迎的程度，就可以感受到這種幾乎只靠對白魅力的影片對中國人的巨大影響力。另一個例子是周星馳的電影，我們可以發現其在《少林足球》之前的影片均為依靠對白和表演取勝的低成本片，幾乎沒有特技和宏大的場面。周星馳的電影在華語圈中取得的成功足可以從—個側面說明語言的重要性。

二、為什么語言對人物塑造如此重要

語言是一種社會現象，是人類最重要的交際工具，是進行思維和傳遞信息的工具，是人類保存認識成果的載體。人與人的交流最常用的就是語言。舉個最簡單的例子，一個人到了—個陌生的城市，當他找不到—個地址時，最快捷最直接的辦法就是問路。所以，語言是人與人交流的最直接的工具，它可以把你的想法快速準確地傳達給別人，同時也可以使別人能及時知曉或認同你所表達的意思。

古人說“言為心聲”，就是說一個人的語言直接反映了他的思想。作為展現性格的最直接有效的方式之一，語言的具體內容不但是影片中推動情節發展的必要手段。同時也對塑造動畫人物的性格起著重要的作用。每個人不僅通過他的性情、氣質、形態表現性格，而且其說話的口吻也能表現性格特點。如果將角色的塑造看成角色信息正確傳遞給觀眾的過程，作為人類在無數年的進化中獲得的有別于動物的最高效的表達方式，語言本身的存在和進化就說明了它在傳遞信息方面的優越性。

三、通過語言塑造動畫人物的方法分析

1通過語言塑造動畫人物的世界觀

人物說的話傳達的是他的思想，表明了他對人、對事的某種態度，我們通常說的“言為心聲”就是指人物角色的話語可以反映人物的世界觀、修養、審美觀等一系列思想層面的內容。人們通過語言這種最為便捷而明確的方式，把他們的看法、判斷和評價傳達給他人，希望他人可以了解并且認同自己的觀點。

正如動畫連續劇《火影忍者》中，大蛇丸的名句“有形之物終將腐朽”，在名殿的訇然倒地中，大蛇丸輕松地飛下，拋出了這一句話。這句話將一個追求永生者的思想展露無遺。大蛇丸背叛師門，背叛“曉”，做出一系列傷天害理、人神共怒的事情，都是為了研究長生，雖然其作為反面角色，但其對事業的執著，使得觀眾中欣賞這個角色的人數具有相當的比重。作為這樣一個人物，“有形之物終將腐朽”這句話正好晗當地點明和呈現了一個以長生為追求的人的世界觀。

而《火影忍者》中一位配角鹿丸，更是出場不久就用下面這段語言直接表明了他的人生觀。這段自白將一個天才的無奈表現得相當充分，塑造出一個處在巨變的環境中一貫養尊處優的天才所應有的思想來。

唉，我本來想隨便當個忍者，隨便賺點錢，

然后和不美又不丑的普通女人結婚，生兩個小孩，第一個是女孩，第二個是男孩，

等長女結婚，兒子也能獨當一面的時候，就從忍者的工作退休，

之后，每天過著下將棋或圍棋的悠閑隱居生活，

然后比自己的老婆還要早老死。

我就是想過這種生活，結果我卻跑出來搶風頭。

我真想普普通通地過完一生，

事情竟然變得越來越麻煩了。

2通過語言塑造動畫人物的深刻程度

不同身份的角色思維的深刻程度自然是不同的，哲人說話一般讓人覺得深刻、玄奧、有哲理、發人深省或是充滿對人生的概括，而小丑說話則往往流于對事物的表面理解。就如上文中描述的大蛇丸，其語言“有形之物終將腐朽”反映出其思想的深刻程度遠遠高于旋渦鳴人等少年角色。事實上，在日本動畫連續劇《火影忍者》中，大蛇丸作為前面部分的反面角色中的領軍人物，其思想的成熟程度是正面角色中那幾個少年所不能比擬的。動畫按照塑造一個梟雄人物的方法對其進行了正常的語言定位，使得其語言特征非常符合其身份，而不是像低幼動畫片中魔王只會用最簡單直白的語句說“我要毀滅世界”。這樣塑造出的角色，其語言特征與角色定位更加符合人物定位，可以使角色被塑造得更加真實可信。

日本動畫連續劇《火影忍者》中的第一主角旋渦鳴人是一個熱情而坦率的人，他的夢想就是成為術葉村的火影，作為這樣一個頭腦單純而且直接的年輕角色，簡單明了的語言最能表達其思想的深刻程度，因此片中反復出現“我一定要成為火影”“有話直說就是我的忍道”等語句，塑造出一個執著的天真少年的形象。

3用語言來表明人物的態度

動作和表情雖然有一定表現力，但人們最容易理解的依然還是角色的語言。因此，如果需要表明動畫片中角色的態度，語言是一個最為省事和有效的方法。很多動畫片都會在角色設定階段確定角色性格后確定一兩旬角色的招牌語句。這些語句往往表明了角色對待人生和事物的態度。仍然以出場角色眾多的日本動畫連續劇《火影忍者》為例子，許多角色都有這樣表明對人對事態度的招牌語句，來塑造角色的性格特征。角色的語句雖然簡短，但卻依然能有效地塑造角色的態度和性格。

4通過語言的多少來塑造人物性格

我們經常用語言的多少來形容一個人的個性，如“沉默寡言”“喋喋不休”等。通常情況下，話多的人熱情。啰嗦、婆婆媽媽，容易用來塑造一些插科打諢的角色；話少的人簡單冷漠，容易用來塑造一些老實憨厚的角色。

在動畫片《怪物史萊克》中，史萊克與驢子第一次見面時候的對話就通過語言的多少將兩個角色的性格特點表露無遺。史萊克與驢子第一次見面時，史萊克無意中從士兵的手中救下了驢子，便被無處可去的驢子給纏上，他不停地向前走，驢子寸步不離地跟著他。驢子一直在喋喋不休地嘮叨，語速很快，這正表現了他外向樂觀且充滿熱情和表演欲的個性。而史萊克很少的幾句話，簡單但切中要害，表現出強硬、冷漠卻不失善良的本性

5通過語言節奏的快慢來塑造動畫人物的性格

在動畫片《怪物史萊克》中，國王與魔鏡的對話，國王的語言節奏簡短而有力，將一個不可一世、剛愎自用的

國王形象塑造得很到位。魔鏡的語言節奏變化較大，根據不同的內容，時而歡快時而躲閃萎縮，將一個貪生怕死、見風使舵的魔鏡塑造了出來。

在《怪物史萊克》中，當驢子與史萊克翻過小山坡，在坡頂看到史萊克的小屋子的時候，發生的那段對話中，拋開角色說話的方式不看，僅從對話的具體內容來看，多嘴的驢子油滑而善于溜須拍馬的特點在一開始就充分地表現出來。對話的一開始，他由貶低小屋子一下轉到不遺余力地贊美小屋子，特別是實在找不到他喜歡的東西，甚至找了一塊石頭說，“我喜歡那塊石頭，那是塊不錯的石頭。”將其見風使舵的特點表現得淋漓盡致；之后史萊克說到喜歡獨處，驢子也打蛇隨棍上，“我也是一樣，這是我們的另一個共同點。”進一步強化了這種性格特點。

最后幾句話中，“我們晚點兒睡，一起講故事。”這句話顯然非常符合一個饒舌的話匣子的身份，將一個才獲得了朋友和住處的角色的亢奮狀態表露無遺。

6通過語言音量的高低來塑造動畫人物

通常情況下，音量高的角色，都顯得硬朗兇惡，音量低的角色者顯得溫柔懦弱。從前一個例子的視頻片段中，我們可以聽出。國王的語氣強硬而短促，音調有力而高亢，魔鏡說話吞吞吐吐，躲躲閃閃中音量較低。在動畫片《料理鼠王》中，也可以看到同樣的組合，懦弱纖瘦的主人公清潔工的語言音量低，而處于強勢地位的主廚不但人五大三粗，嗓門也大得可以，隨時都以音量表明了在廚房中他的主導地位。

7通過語氣的強弱來塑造動畫人物

動畫片中語氣的強弱可以看出一個人的行事是否果斷，態度是否堅定，為人是否干練等。在動畫片《怪物史萊克》中，弗瓜親王審問姜餅人的時候，是弗瓜親王的第一次出場，通過嚴厲的語氣，塑造出一個惡狠狠的沒有憐憫心的親王形象。

親王拿著姜餅人的斷腿，調侃：“跑跑跑!有多快跑多快。”

親王惡狠狠地大聲喝道：“你抓不住我，我是姜餅人。”

姜餅人微弱的聲音：“你是個妖怪!”

親王一邊將手中的姜餅人的斷腿扔向姜餅人，一邊說：“我不是妖怪，你才是。”

親王另一只手捏碎姜餅人另一只斷腿：“你和其他童話故事里的垃圾毒害了我的完美世界。”

親王一拍桌子：“那么，告訴我!其他的垃圾呢?”

姜餅人吐了口口水在親王臉上：“吃了我吧!”

親王：“我一直在盡量容忍你們這群垃圾，但現在我的耐性已到達極限了。”

親王大喝：“快說，不然我就……”

姜餅人哀求：“不，不，別弄我的紐扣，別弄我的橡皮紐扣。”

在這段戲中，親王的語言音量不但宏大，而且語氣強硬，其兇狠毒辣的性格被強烈地表現出來；而處于劣勢的姜餅人不但語言音量較小，而且語氣軟弱，通過聲音完全呈現了一個懦弱者的形象。

四、結語

語言作為影視語言中的重要表現手段。其對動畫人物塑造作用的探索研究，是一個由感性到理性的過程，也是一個邏輯完善的過程，更是一個由現象到本質的過程，是需要動畫工作者不斷實踐、思考、創新才能實現的過程。本文作為筆者從事動畫編劇和動畫創作多年的一點經驗總結，尚有諸多不足之處，語言對動畫人物的塑造方法對于作者同樣是一個逐漸歸納和清晰的過程，希望能夠拋磚引玉，希望廣大同行的指正。