特稿及其形象典型化

特稿是近些年來新聞寫作中興起的一種新文體,已上升為一個重要的新聞寫作門類。從1979年普利策新聞獎最初設立“特稿寫作獎”，特稿在國際新聞界的出現和發展還不足三十年。在我國，《中國青年報》1995年1月推出《冰點》特稿專欄；1996年四川《華西都市報》率先成立特稿部；《南方周末》在近兩三年注重探索中國式特稿的寫作；涌現了以南香紅等為代表的，以寫特稿見長的記者；特稿這種文體在中國的興起和發展也只有十年。但是，特稿以其特有的魅力贏得了讀者的青睞。目前已經形成了一股特稿潮流。晚報﹑日報﹑周報﹑都市報﹑雜志等紙質媒體紛紛設立特稿專欄﹑?？?，在競爭激烈的媒體市場，靠特稿吸引讀者。

什么是特稿呢？有廣義和狹義兩種解釋?！缎侣剬W大辭典》解釋：“特稿就是運用解釋、分析、預測等方法，從歷史淵源、因果關系、矛盾演變、影響作用、發展趨勢等方面報道新聞的形式。”簡單的說就是通過文字深入揭示事物本質，把問題說透徹，是一種有深度的新聞報道。可分為解釋性報道、調查性報道、預測性報道、服務性報道、人物特寫等，按這種定義，除消息以外，一切新聞報道皆為特稿。這是廣義特稿。什么是狹義特稿呢？美國著名的新聞理論家梅爾文·門徹在《新聞報道與寫作》中這樣定義特稿：“特稿旨在娛樂或以側重講故事來提供信息?！鲍@得首屆普利策特稿寫作獎的記者喬恩·富蘭克林在論文《為故事而寫作》中提出“特稿是一種非虛構的短故事形式”。在甄別一篇報道是否為優秀特稿的時候，普利策評獎的條件是：“除了具有獨家新聞、調查性報道和現場報道的共有的獲獎特質外，特稿主要是考慮高度的文學品質和原創性。”[1]《南方周末》執行總編輯向熹認為：“特稿是篇幅較長、最靠近文學的新聞文體?！苯鼛啄暧幸环N被稱為“DEE”的新聞寫作方法，“DEE”寫作方法是由美國《華爾街日報》首創，因此又被稱為“華爾街日報體”。其中D代表描寫（Description），第一個E代表解釋（Explanation），第二個E代表評價(Evaluation)。這被認為是特稿最有效的最常用的寫作方法。以上所闡釋的就是狹義的特稿。簡單地說就是一種具有文學性的深入報道的新聞文體，是介于消息和文學之間的一種文章樣式。

作為新聞文體的特稿怎樣實現自己的文學性呢？目前人們一般把這種實現方式歸結為講故事和生動的描寫。我們覺得這樣的解釋沒有切中問題的實質，這樣的標準不能評價特稿的質量，這樣的觀念不利于推動特稿的健康發展。我們認為應該從現實主義文學的基本要求和文學典型化的高度來審視這個問題。

特稿注重真實地反映現實生活，它所體現的創作方法不是現實主義的就是自然主義的。自然主義不可取，我們應當沿著現實主義的路子發展?，F實主義文學的創作要經過典型化的過程。特稿要實現文學性也必須經過這樣的過程。注重新聞真實的特稿，不同于可以虛構的純文學創作，特稿應該在符合新聞的前提下以自己特有的方式實現其形象的典型化。

一、選擇有“特征”的生活素材

選擇有“特征”的生活素材是特稿形象典型化的基礎。文學典型化過程或“雜取種種人，合成一個”，或“主取一個，融合其他”，或在想象中寓情于景，創造優美的意境，總之，作家在典型化的過程中可以充分想象，可以虛構，有非常廣闊的創造空間。他們憑著這樣的優勢創造比現實生活更鮮明、更強烈、更集中的文學形象，給讀者以強有力的審美沖擊力。作為新聞體裁的特稿，必須強調生活的真實，不能虛構。那么特稿靠什么來塑造形象，怎樣實現典型化的過程呢？我們認為特稿寫作的路徑首先是選取最具特征的生活素材，這是典型化的前提和基礎。以新聞真實為基本原則的特稿之所以特別強調這一點，從某種意義上講，是因為選取富有特征的生活素材是特稿創造藝術形象的唯一方式。

什么是“特征”？“特征”的概念是由德國學者希爾特（1759——1839）提出來的。黑格爾稱他是“現代一位最偉大的藝術鑒賞家。”從黑格爾的轉述中，我們知道，他在《論藝術美》一文中提出：“特征”就是“組成本質的那些個別標志”，是“藝術形象中個別細節把所要表現的內容突出地表現出來的那種妥帖性”。[2]在希爾特的啟發下，黑格爾又進一步把“特征化”、“特征原則”當作藝術創作的重要原理加以提倡。我們可以這樣理解，就外延來看，“特征”可以是一句話、一個細節、一個場面、一個事件、一個人物、一種人物關系等等；就內涵而言，“特征”具有兩種屬性，其一，它的外在形象是及其具體的、生動的、獨特的；其二，它通過外在形象所表現的內在本質又是及其深刻和豐富的?！疤卣鳌笔巧畹囊粋€凝聚點，現象和本質在這里相連，個別與一般在這里重合，形與神在這里聯結，意與象在這里聚首，情與理在這里交融。

這里有一點值得注意，具有特征的事物，并不都是奇特的事物。凡人小事在一定條件下，也可以具有特征性。這是因為，在生活中具有特征的事物并不是孤立存在著的，而是潛藏在事物內在的和外在復雜的聯系中。一個特異的引人注目的生活現象，不一定就具有特征性，因為它可能沒有處在生活的矛盾、沖突的結節點上。而一個司空見慣的極普通的生活現象，卻可能由于它跟其他生活現象的特定關系，而顯示出鮮明的特征。所以應該選擇具有普遍關注、具有普遍閱讀興趣的題材。關注生活中的點點滴滴，關注司空見慣的家長里短，關注普通人的喜怒哀樂，善于通過性格鮮明的平凡的人物和生動有趣的平常的事件折射重大的社會問題。如普利策特稿獎作品《土地上的生活：一個美國農場家庭》，文章通過描寫一對農場主人四季生活、工作，講述了在美國“農業危機”的大背景下農場主人的生活變化及影響，將抽象的農業危機和具體的農場主人柴米油鹽的生活緊密聯系，沒有羅列數字和專家觀點，只通過對農場主人客觀的描述，就給人以無窮的思考，引起讀者的共鳴。

具有特征的生活素材包含著個性化的潛質，具有對生活本質和時代特征的透射力。抓住了特征才可能進行個性化，概括化，才可能再現個性與共性的高度統一的藝術形象。

二、個性化——生動的個性描寫

典型化包括緊密聯系的個性化和概括化兩個方面。個性化就是指對個別特征的認識和掌握，對個別特征所給予的生動的個性描寫。歌德指出：“藝術的真正生命正在于對個別特殊事物的掌握和描述?！盵3]文學是運用語言塑造具有審美意義的形象反映社會生活的社會意識形態。藝術形象的特點之一就是具體可感性，典型形象的特點之一就是具有鮮明的個性特征。文學的生動性和審美沖擊力是建筑在“具體可感”和“鮮明的個性特征”的基礎上的。

特稿是在尊重事件真實的基礎上，有目的的選擇描寫對象、有意識的渲染細節，以使形象鮮明生動。特稿與一般新聞寫作的一個顯著不同就是重視個性特征的描繪，形象地傳達事實。生動的描寫是特稿的重要標志，是特稿審美價值的基礎所在。有逼真的個性描寫，才更能再現事件的真相；有生動的細節描寫才能表現人物的個性和事物的鮮活，才能創造出打動人心的審美對象，才能給讀者營造想象的空間，給讀者以審美享受。如《南方周末》刊登的特稿《盲藝人的樂與路》中的一個細節描寫：“藥成江把幾張紙幣對著太陽貼在眼前仔仔細細地看了個遍，又把它遞到張慶林手里，張慶林一張一張地摸過，又傳到陳玉文手里再摸了個遍才遞回來，藥成江解開棉衣扣子，把它們揣進貼肉的口袋里……”這一系列的動作：看、摸、傳、遞、解開、揣進，體現了盲藝人對錢的珍愛，還有盲人的動作特點，非常的傳神、到位，生動的形象躍然紙上，使讀者在閱讀過程中產生審美情趣。

特稿在抓住“組成本質的那些個別標志”以后，具體應該怎樣做呢？一是選擇：特稿中特征的渲染、細節的描寫是有目的、有意圖的。一個稿子要有一個中心，有一種情感傾向，也希望表現一種思想。符合目的要求的、能表現意圖的就多多展開，其余的可以舍棄。二是想象：形象的描繪離不開想象。作者需要通過想象還原現場，進入將要再現的現場，只有這樣才能目見其人，耳聞其聲，身臨其境，才可能展開生動的描繪。不過特稿寫作中的想象，不是想象的起飛，而是想象的落實，不是靠想象虛構場景和人物，而是靠想象再現已有的人和已發生的事。三是多維：個性描寫應該做到多維度，立體化，使描寫生動傳神。通過細致地描寫，反映新聞事件的特點，增強報道的現場感，表現人物的性格，傳達故事的曲折，描繪場面的精彩。最后，把作者的感情評價，把自己的態度和觀點寓于生動的描寫中，給讀者更多的回味的余地，給讀者更多的想象和再創造的廣闊空間。

三、概括化——透射生活的本質

恩格斯指出：“現實主義的意思是，除了細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。”[4]現實主義總是把歷史描寫的具體性和藝術描寫的概括性結合起來。我們認為，所謂“真實地再現典型環境中的典型人物”，一方面是要把人物的性格和他所處的環境聯系起來，既表現人物性格，還要力求表現人物性格形成的具體環境，人物性格形成的原因。我們表現某一人物，寫某一事件，不能局限在一個“點”上，應該寫出一條“線”：揭示人物性格形成的原因，寫出人物的內心世界，使人物更加飽滿生動；揭示事件背后的廣闊背景，挖掘深層次的東西，使事件更加豐富厚重。另一方面還要通過所描繪的人物和環境，反映透射社會的本質和時代的特征。把“線”拉成一個“面”。形象的概括性需要從形象個性與時代特征的關系中去尋找，需要從形象個性與社會發展趨勢的關系中去尋找。概括化就是要揭示這種聯系，突出這種聯系。我們可以把一個人物，一件小事放在社會的大環境中，揭示產生這個人物或事件的必然性和深層次的社會原因；我們也可以將現實背景下的大問題以微觀角度來剖析，以個性描寫的方式去表現，讓讀者對“大問題”的感受和理解更加真切，更加深入。我們不反對迎合讀者的獵奇心理，但是我們更應該多寫社會上經常出現的老百姓最切身的；應該多寫體現未來發展趨勢的老百姓最關心的；應該多寫最有代表性的體現社會本質的；多寫事件背后深層次的反映因果關系的。

《中國青年報》《冰點》專欄的創刊號文章《北京最后的糞桶》，反映的是北京返城知青做掏糞工人的生存狀態，報道真切地表現了被都市喧囂與冷漠所遮蔽的善良情懷，以及他們的自尊與敬業精神，引起很大的反響。80年代中后期被稱為中國青年報“標志性”報道的《第五代》、《傾斜的金字塔》、《命運備忘錄》、《護士職業采訪札記》、《兩代知識分子對話錄》等，更多地關注普通人的生存狀態和想法，將普通百姓的生活作為中央媒介新聞著力表現的對象，引起讀者強烈的反響。其后，《冰點》欄目創出一條通過生動細膩地描繪普通人的生活，并以此為基點全面深刻地反映社會現實與變遷、謳歌真善美、抨擊假丑惡的辦刊新路。所有這些為特稿的典型化提供了寶貴的經驗。

特稿是一種新興的文體，是新的文學樣式，我們期望它健康的發展。就目前看，特稿在數量上確實可觀，但在質量上還有很大的上升空間。有人說，特稿讓頹廢的詩人脫離貧困，但我們不愿意叫脫離貧困的作家遠離詩歌。我們強調特稿除了要遵循市場規律外還要遵循新聞寫作的規律和文學創作的規律，如果忽略了后者將會失去自己，也將最終失去市場。我們一方面要滿足讀者的需求，迎合讀者的興趣，但我們更應該記住另一個使命，就是做先驅，去引導，提升讀者的審美水平。只有這樣才可能去創造特稿的新的輝煌。

注釋：

[1]梅爾文·門徹著 展江主譯 《新聞報道與寫作》華夏出版社2003年8月第一版，第216頁。

[2]黑格爾，《美學》第一卷，商務印書館，第22頁。

[3]《歌德談話錄》，人民文學出版社1978年版，第10頁。

[4]轉引自《文學概論》曹廷華主編，高等教育出版社，229頁。

胡淼淼，女，河北張家口市高級技工學校講師。