論油畫(huà)與陶瓷油畫(huà)藝術(shù)

黃愛(ài)華

將油畫(huà)和陶瓷油畫(huà)并列是現(xiàn)代社會(huì)文化大融合背景下一個(gè)新命題，在此作者試淺談兩種藝術(shù)的形式和風(fēng)格，在兩種藝術(shù)的多層對(duì)比中為陶瓷油畫(huà)探索一種新的創(chuàng)作方向。

15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前身。在運(yùn)用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續(xù)尋找更為理想的調(diào)和劑。他們用亞麻油和核桃油調(diào)和顏料在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象顏料在畫(huà)上干燥的時(shí)間適中，易于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，能使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感，形成豐富的色彩層次和光澤度，而且干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色，適合大型創(chuàng)作。這種繪畫(huà)在歐洲迅速流行，并不斷得到完善逐漸形成了全新的油畫(huà)類(lèi)別。

西方油畫(huà)隨著東西方地理屏障的打破，西方文化藝術(shù)開(kāi)始融入中國(guó)，遠(yuǎn)在清乾隆年間，隨著陶瓷繪畫(huà)“琺瑯彩”的出現(xiàn)，陶瓷油畫(huà)隨即有了一個(gè)全新的篇章，但因?yàn)槟菚r(shí)陶瓷繪畫(huà)原料的稀有，陶瓷油畫(huà)的發(fā)展有一定的局限性。而在近代隨著珠山八友之一的“鄧碧珊”“吳康”等老一輩藝術(shù)家開(kāi)拓和創(chuàng)新，陶瓷油畫(huà)達(dá)到一個(gè)新的高點(diǎn)。

油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)成就斐然，這是中國(guó)當(dāng)代文化構(gòu)建中的一個(gè)重要現(xiàn)象。油畫(huà)作為外來(lái)藝術(shù)自從立足于中國(guó)的第一天起，它就處在東西方兩種不同文化的矛盾之中。而我們的陶瓷油畫(huà)藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)形式，在不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中，結(jié)合陶瓷的特性在藝術(shù)領(lǐng)域占有了一席之地。

中西創(chuàng)作者所處環(huán)境的文化生態(tài)差異，導(dǎo)致雙方創(chuàng)作精神結(jié)構(gòu)的不同。西方畫(huà)家的創(chuàng)作是以科學(xué)理性和宗教情懷為深層心理背景的，常在具像的圖象中表達(dá)抽象的主題；而中國(guó)畫(huà)家的創(chuàng)作以感性妙悟和儒道佛哲學(xué)為基礎(chǔ)，慣于在寫(xiě)實(shí)的格調(diào)下融入寫(xiě)意的元素，自然，陶瓷油畫(huà)作為我國(guó)瓷都特有的藝術(shù)種類(lèi)，也無(wú)可厚非是以中國(guó)文化背景作為創(chuàng)作之源注入作者對(duì)藝術(shù)精神的理解與自身的個(gè)性來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。

科學(xué)理性和宗教精神這兩點(diǎn)，正是西方文明中的兩大傳統(tǒng)，在歷史上深刻地作用于他們的繪畫(huà)藝術(shù)。與之相對(duì)，是我國(guó)傳統(tǒng)民族文化心理特征所致的另一些數(shù)。誠(chéng)然，陶瓷油畫(huà)在我們藝術(shù)創(chuàng)作者多年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐中，以科學(xué)性和個(gè)人信仰創(chuàng)作了許多的精品。如吳康和章文超先生在文革時(shí)期創(chuàng)作的偉人象系列和樣板戲系列。(在現(xiàn)代我們年青一代中，我們從事陶瓷油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者敢于突破，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上采取堆畫(huà)，在作品上做出了有手感的藝術(shù)精品。)

陶瓷油畫(huà)要一技獨(dú)秀地屹立于世界藝術(shù)之林，必須融合中西，傳承古今，拓展視野，不斷尋找新的精神濡養(yǎng)和創(chuàng)作手段。在空間上，時(shí)代要求藝術(shù)融匯中西，在時(shí)間上，人們要求藝術(shù)跟上時(shí)代步伐。人類(lèi)要進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，藝術(shù)也應(yīng)從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)化。我們的陶瓷油畫(huà)家要在傳統(tǒng)的底蘊(yùn)中發(fā)展有時(shí)代品格的藝術(shù)，使它具有延續(xù)性，深邃性和時(shí)代性，必須在多元互補(bǔ)的藝術(shù)格局中，尋求東方與西方，古典與現(xiàn)代的融匯，理性與感性，科學(xué)與藝術(shù)的契合，從而創(chuàng)造出具有時(shí)代精神、地方色彩、個(gè)性特征的中國(guó)陶瓷油畫(huà)。與世界藝術(shù)潮流保持時(shí)代同步的格局與節(jié)奏，這是陶瓷油畫(huà)取得更大成果的基礎(chǔ)。