環境陶藝的表現形態和裝飾特點

黃煥義　張行舟

公共設施中的環境陶藝，是指在公共開放空間作為公共設施的，既符合特定環境、又具有實用和審美價值的陶瓷藝術作品。與傳統意義上的環境陶藝不同，公共設施中的環境陶藝以公共設施為載體，在保證實用功能的前提下，由設計師根據環境去構思，借助陶瓷材料這個物質媒介來創造適合于環境的藝術品，它在表現形態和裝飾特點上都呈現出獨特的魅力，是功能性與審美性結合的作品。

1表現形態

環境陶藝作為公共設施主要是以“街道家具”和“街道建筑的附屬物”的面貌呈現。“街道家具”泛指放置于街道上的、為公眾服務的設施，諸如垃圾筒、郵筒、街道鐘表、城市指示系統、燈具等。街道的設施物除了這些小尺度的物體，還包括尺度較大的建筑物，例如公共汽車候車亭、電話亭、車棚、地鐵車站出入口等，它們的尺度已經超過了日常概念中家具的尺度，而更接近于建筑，因此被稱為“街道建筑”。環境陶藝設施又可以具體分為四種形式。一是休閑娛樂設施中的環境陶藝，主要為陶藝座具、陶藝涼亭、陶藝棚架、陶藝兒童娛樂設施等；二是公共衛生設施中的環境陶藝，主要為陶藝垃圾桶、陶藝煙灰缸、陶藝洗手盆和飲水臺等；三是公共管理設施中的環境陶藝，主要為陶藝地磚、陶藝階梯、陶藝圍垣、陶藝燈柱等；四是公共識別和解說設施中的環境陶藝，主要為陶藝指示牌和解說牌。此外還有一些公共場所和建筑中的環境陶藝，如陶藝門把、陶藝扶手等。由下陶瓷這種特殊的材料凝聚了自然的質地、豐富的色彩、肌理和樣式，可以調節公共空間的環境氣氛，從而營造出一種古樸、真實、自然的氛圍，這是其他材料難以比擬的。因此把陶藝引入到公共設施領域，它所呈現的不僅是陶藝思維取向的轉變，更是公共環境藝術設計中的重大突破。

公共設施中的環境陶藝的形態與其他藝術的形態同樣具有具象和抽象兩種基本形式。從審美角度來看，具象的表現形態真實、自然，它帶來的是一種直觀明了的視覺感受和清晰的形象。而抽象的表現形態簡練、概括，一般利用點、線、面以及體等元素的組合表現沒有具體客觀物象特征的形體，激發受眾的想象力和對美的感悟能力。不論哪種表現形態，其創作的出發點都是以挖掘美的特征，符合當代審美觀念為準則，具體到每一件作品根據它的實用要求及環境特點采用相應的造型表現。如陶藝垃圾箱的造型分為豎式、柱式、掛式三種，外形以長方形、圓筒形和角筒形為主，結合設計的環境特點進行放置。角筒形可以放在建筑墻壁陰角，占地小，不影響行走；圓筒形可放在四周都有人流的空間，便于各方向投放；長方形造型簡潔，容量大，投放和收取也較簡易。形態語言體現的是設施組成的各個要素和整體構造的相互關系，因而場所性狀的區別也對公共設施中的環境陶藝形態有一定的影響，設置在幽靜的公園里的陶藝垃圾桶容易設計成某種動物或植物的形狀，造型生動、寫實，好像是特意安排在此處的一件小裝飾。而在喧囂的鬧市或商業街中的衛生用具經常是造型單純簡潔的“塊面體”，較少采用復雜的雕塑形體，醒目易識別，用陶瓷材料制作起來也方便。

另外，環境陶藝進入公共設施本身就是對公共設施系統設計的創新，如日本街道的路標被設計成浮雕形式的壁飾，在粗獷的陶壁中適當地安插進去精致的陶藝路牌，既是公共環境中的陶藝作品又兼有路標的功能。這些公共設施只是在形態表現上做了一定的改變便能獲得理想的視覺效果和實用效果，表達出了當代的審美趨向。

環境陶藝作為公共設施，其形態的表現手法主要分為兩種。一種是借用雕塑的形式，即以雕塑的造型手法塑造外形，采用整體成型或分段成型燒造；一種是采用拼貼的形式，通常是將許多小塊瓷片按照一定的規則拼貼成一個大型的環境陶藝作品。

環境陶藝在借用雕塑形式時，一般不會用夸張的造型，而僅是有雕塑意味或雕塑外形的實用的陶藝作品。如放置于街道旁的陶藝垃圾桶，經常被做成各種動物的形態，可愛又實用，成為街道藝術品。雕塑形式的環境陶藝固然是眾多公共設施中的亮點，但由于整體成型及燒成的難度大，只能應用于體量小的環境陶藝，體量大的環境陶藝通常采用拼貼的形式。拼貼不僅是解決環境陶藝尺度問題的有效手段，而且由于拼貼，使得環境陶藝能夠更廣泛地介入到公共設施中。在拼貼中不論是采用平鋪還是垂直壘疊的方式，都可達到計劃的寬度或高度。可以說拼貼是環境陶藝得以進入建筑和室內外公共設施的最有效的手法。

雕塑和拼貼形式在環境陶藝的應用中并不是孤立和嚴格區分的，而是可以相互穿插運用。但是，不管采用哪種表現形式，只要完成的作品是符合特定公共環境，具有實用價值又有美感的，就是一件好的環境陶藝。

2裝飾特點

裝飾的美感來源于設計的思維，實現于表現手法的運用。公共設施中的環境陶藝的裝飾效果是根據此環境陶藝的造型特點、功能作用、放置環境等采用適當的表現形式而形成的。裝飾的表現手法主要分為兩種：一種是運用材質肌理和釉料進行裝飾，另一種則是用陶瓷繪畫的形式美化作品。

泥土的材質肌理美是環境陶藝獨特的裝飾表現的天然優勢，陶藝家經常在燒成之前對作品以壓印、刻劃、手捍等手法制造各種肌理效果。釉料的裝飾是陶藝“干變皮膚”得以實現的基礎，釉料的豐富性帶給陶藝裝飾廣闊的空間，也使得環境陶藝具有其他材質不可替代的“表面”優勢，各種不同的釉料經過火的洗禮形成不同的色彩和質感。高迪是靈活運用陶瓷釉料裝飾建筑的成功者，他設計的龍椅便是集實用與藝術為一體的典型范例，這一裝飾風格深刻地影響了陶瓷在公共空間中的角色。與肌理和釉料裝飾不同，在陶瓷上繪畫是最直接、最方便、最能展示陶瓷美的藝術。早期在瓷器上繪畫是人類用于表現生活、抒發情感的方式。到了環境陶藝迅猛發展的今天，繪畫成為陶瓷表面裝飾的一大亮點。臺灣鶯歌鎮老街的露天瓷磚座凳，青花裝飾的凳面清新素雅，配以簡潔的造型，提升了當地整體休閑及環境品質，給人留下深刻的印象。

裝飾既是一種藝術美的表現，又是一種普遍的文化現象，它從不同的側面反映了不同社會和時代義明的發展狀況，它對于理解一個民族的藝術、文化、歷史均有重要的意義。所以說裝飾不僅是作品本身的藝術傳達，也是人類以裝飾藝術的特殊語言和方式表達的文化和歷史。公共設施中的環境陶藝受裝飾對象、環境、功能、材料、制作等條件的制約，在設計中必須綜合各個方面因素的考慮，以求得裝飾既與形態符合、又能體現出一定的歷史和人文精神。景德鎮的街道上樹立的陶瓷燈柱，表面常繪制圖案進行裝飾，題材多種多樣，有的是傳統吉祥圖案，有的是民間、歷史故事，還有的是市民生活、勞動情景的再現。這些裝飾圖案集中體現了當地的歷史、風土人情，展示在公共環境空間里既是古典美的再現，又反映出這個地區的人文特色，深得市民和八方來客的喜愛與贊賞。

公共設施中的環境陶藝的裝飾除了要滿足設施功能的需求——如醒目、易識別等，還必須與周邊的建筑環境以及大的人文景觀環境相協調，營造出與之相適應的氛圍。譬如，在一個寧靜和優雅的環境中擺放的設施色彩不能太鮮艷，裝飾手法不能太復雜。在喧囂的公共場所中設置的設施則最好是色彩單純、醒目，裝飾手法簡潔的陶藝器具。另外，各個地區的人對于欣賞此種藝術所形成的某種程度的心理定式以及民族的審美習性也是影響裝飾風格的重要因素，我們可以從每一件陶藝設施的裝飾中看出這個國家或這個地區的審美習慣。同樣是地標，意大利的地標圖案精美、色彩絢麗，日本的地標則素雅大方、簡潔耐看，兩種截然不同的裝飾風格正是兩個不同民族的性格的真實寫照。

公共設施中的環境陶藝是陶瓷藝術向實用性與藝術性相結合方向發展的一種表現形式，也是近年來陶藝走出戶外，充分在公共藝術領域尋求拓展的結果。這種結果使得陶瓷的實用性和觀賞性得到了最大限度的結合和發揮，也滿足了現代都市中公共設施材料多樣化、形態藝術化、設計人性化發展的需求。可以說，公共設施中的環境陶藝在形態和裝飾上都不同于其他材質的公共設施，這種獨特性為原本只注重實用功能的公共設施帶來了一次全新的改革，也為環境陶藝的發展開拓了更為廣闊的空間。

責任編輯韋平