張大千與《韓熙載夜宴圖》

張　鏞

收藏大家張伯駒賣房買名畫的義舉，被傳為佳話，著名國畫家張大千也曾有棄房買畫的壯舉，而且巧的是，兩張名畫都是從北京著名書畫鋪玉池山房購得的。差別只在于，張伯駒是將已有住宅賣掉買畫，張大千是將打算買房的錢改為買畫。

抗戰勝利后，張大千曾一度借居在北京頤和園內，北京的風土人情和文化氛圍令他癡迷陶醉。他打算在北京定居，其時正巧有一處清王府宅院出售，張大千看房后很是滿意，便與房主談妥了價錢，交付了定金。

某日，張大千從一位古玩商的口中得知，南唐顧閎中所作的中國人物畫珍品《韓熙載夜宴圖》被北京玉池山房購得。張大千聞訊后坐立不安，急切地想見到和買下這張名畫。《韓熙載夜宴圖》畫的是后唐同光進士韓熙載亡歸南唐，蓄聲妓、開門館招攬賓客的故事，乃國畫之粹，稀世珍寶，被歷代帝王珍藏。末代皇帝溥儀將此畫帶至東北長春偽滿宮中，抗戰勝利后，偽滿宮中失散的珍寶有一部分流散于民間，《韓熙載夜宴圖》便在其中，這幅畫輾轉流落到北京玉池山房。當日晚上，張大千來到北京南新街一位姓蕭的朋友家中商量，張有點神秘地告訴那位朋友：“聽說玉池山房買得了《夜宴圖》，未知這消息當真否？”朋友說：“這可是千載難逢的好機會呀，你千萬不要錯過，應該去看看的。”張大千想了想說：“你說得對，我這就去看看。”那朋友的兒子蕭允中是張大千的學生，朋友讓他陪張大千前往。朋友的家離玉池山房不遠，他倆不一會兒便來到了玉池山房。

張大千與此畫真是有緣，那一天雖說天色已晚，玉池山房尚未打烊，店里的老掌柜馬霽川正“的的篤篤”地打著算盤，整理著當天的賬目。老掌柜見張大千師徒光臨，馬上站起來拱手相迎道：“張八爺來了，有失遠迎。”張大千與馬掌柜交誼甚厚，便開門見山問道：“聽說柜上買得好字畫，可否讓我一看？”馬掌柜深知張大千的人品，便毫無隱諱地告訴了張：“您來得正是時候。”他邊說邊從一個紫檀木大立柜中取出一個用錦緞層層包裹的包袱，輕輕地放在寫字臺上，然后小心翼翼地再打開三層錦緞，一件尺余高的手卷呈現在張大千眼前。張大千迫不及待地展開畫卷觀賞，看后他按捺不住狂跳的心，立刻與馬掌柜協商賣價，馬掌柜索價500兩黃金，張大千不加思索地立刻答應，又風風火火地帶著畫卷再至朋友家，與朋友再次同賞這件稀世名畫。他倆反復觀賞此畫，認定這幅《夜宴圖》絕對是真品，不是贗品。可是500兩黃金，這些錢從何而出？張大千與朋友商量再三，決定暫緩買王府的宅子，先買下《夜宴圖》。張大千感慨地對朋友說：“房子以后還有，而此圖一縱即失，永不再返。”張大千放棄了買房，次日籌足了500兩黃金，交付玉池山房。這幅《夜宴圖》，張大千買下后，曾留在葉家幾個月，葉公綽對圖中的名物服飾等等，一一加以詳細的考證。

張大千得到《韓熙載夜宴圖》后，不時展玩此卷，視為無上珍寶。 他專為《夜宴圖》刻了一枚印章，加蓋在圖卷上，文曰“東南西北，只有相隨無別離”。

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五代大畫家顧閎中所作《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。

為了適于案頭觀賞，作者將事件的發展過程分為五個既聯系又分割的畫面。構圖和人物有聚有散，場面有動有靜。對韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復出現，或正或側，或動或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無一絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻地揭示了他內心的抑郁和苦悶，使人物在情節繪畫中具備了肖像畫的性質。全圖工整、細膩，線描精確典雅。人物多用朱紅、淡藍、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內陳設、桌機床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。

《韓熙載夜宴圖》不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。由于作者的細微觀察，不放過任何一個細節，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的人物栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個神態各異的人物，蒙太奇一樣地重復出現，各個性格突出，神情描繪自然。

我國于1990年12月20日曾經發行了《五代?韓熙載夜宴圖》郵票，全套5枚連印。由“聽樂”“觀舞”“休息”“清吹”和“送別”5個既獨立又相互聯系的畫面構成，每一個畫面以屏風相隔，展現了《韓熙載開夜宴圖》的全貌。

（責編：劉賢）