淺談電視新聞的“新”與“深”

【關鍵詞】新聞價值 深度

眾所周知，新聞的價值首先在于新，同時更要求深。因此，電視新聞從業人員的職責不僅僅是把最新發生的事用最新的視角、最快的速度傳播給受眾，還應該挖掘和表達出新聞的深度，使受眾從中得到有益的啟示。當今的電視新聞從業者，掌握著先進的高新技術，電視技術與藝術手段又是當今世界上受眾接受資訊的主要渠道，因此，電視新聞從業者，更應該以自己的努力工作和敏銳視角，做好電視新聞的傳播工作，努力從“新”字上突破，在“深”字上著力。

和眾多媒體一樣，電視新聞的“新”是基本要求，但“新”要建立在“真”的基礎上。“真”就是客觀存在的事實，真正發生的事情。作為電視新聞從業人員，不但不能為了追求“新”而不顧客觀事實去制造虛假畫面和虛假新聞，而且在選擇事實時也必須有一個主觀選擇的前提，比如說，一些不健康的東西是客觀存在的，并且天天都會出現;那些沒有典型性和警示性的事，有時也很“新”，拍出來也很具有視覺沖擊力，但是道德和責任要求我們必須堅決放棄。回顧“5·12”汶川大地震的報道，國家允許電視從業人員和世界各國的媒體，深入災區第一線采訪報道。地震災害破壞的慘烈，人民財產損失的巨大，軍民抗擊災難的英勇，都通過各種媒體呈現在世人面前。這種允許和鼓勵媒體，特別國外媒體第一時間進入災害現場的做法，與我們過去限制、控制、封鎖媒體的做法恰恰相反，它開創了我國面對重大災難新聞報道的先例，受到廣泛贊譽。當受眾從各種媒體上了解汶川大地震的各種資訊時，每天都會聽到或者看到地震造成的人員傷亡具體數字，但誰看到了人員死傷時的慘狀?并非記者抓拍不到這樣的鏡頭，也不是政府刻意的禁止，這恰恰是新聞從業人員主觀傾向的選擇。一個有良知的新聞從業人員，面對災難發生后的報道選擇，一定是選擇“天災無情人有情”，“一方有難八方支援”;能夠給受眾以信心與希望的最“新”的事例與細節。

1998年的夏季，我帶一個攝制組到金寨縣城的梅山鎮拍攝一位體育教師的專題片，正趕上那幾天暴雨不停，梅山水庫因上游來水猛增，水位超過警界線，必須泄洪保壩，洪水像脫疆的野馬溢過泄洪壩沖擊著兩邊的山體，造成山體滑坡，大樹連根拔起。當時，我們正在大壩附近的山路上拍攝體育教師帶學生訓練的鏡頭。看到這種情景，我決定暫時放棄訓練鏡頭的拍攝，調轉攝像機頭搶拍洪水咆嘯、山體滑坡的鏡頭。這時，攝像陳新賢一邊拍攝一邊對我說:彭導，水中好像有人，我說:別停機，抓住，推上去。一會我看到了洪水中遠處的一個黑點在上下漂浮，忽隱忽現;是人，還有一頭豬，人抱著豬在洪水中掙扎著，岸邊的十多個群眾和警戒大壩泄洪的武警戰士一起沿河追趕，有的往洪水中遞竹桿，有的往洪水中扔木板，大家齊心協力搶救落水的人，終于，在下游的一公里處的大橋下，他被幾位戰士救起。一位農民的生命得救了，整個過程驚心動魄，前后過程也僅僅三分多鐘，鏡頭很不穩定，多處聚焦不實，但是話筒始終開著同期錄音，鏡頭沒有切換，完全是全景紀實。事后，我們把這三分鐘素材剪輯制作成一條一分二十秒的新聞，被評為當年安徽電視新聞短消息二等獎。中央電視臺和鳳凰衛視的專題片中也曾多次使用其中的畫面。按照電視新聞的基本要求，鏡頭要穩定，要工整。這條短消息卻是在毫無準備的情況下，臨時應急搶拍的，攝像還是順著泄洪道的山路，邊走邊拍(有時是邊跑邊拍)，雖然拍攝質量差，但是現場感強，加上同期聲的運用(編輯時有意壓低保留了同期聲)使得這條短消息不僅“新”，而且真實感強。短短的一分鐘，把洪水的咆嘯，人的危急，群眾熱心，戰士的勇敢，都一一再現。

電視新聞的短消息以短、平、快，現場感強，沖擊力大，作為最佳標準;題材新，主題新，情節新，人物新，畫面新，就會使受眾耳目一新。而現實中我們所拍攝的每一條消息不可能做到這幾個方面都有新意，面面俱到，但是，只要用心去做，每一條新聞總會有某一個方面的“新”。

我們知道，面對已發生的真實場面或故事，報紙、廣播可以用記者對現場的采訪回憶來用文字或聲音再現過去了的一幕。而電視卻無法用鏡頭重現逝去的過程，電視從業者必須當時在現場才行。一條能身臨事件現場的電視消息，一定是十分感人的，也是最有“新”意的。這也就從一個側面告訴我們，電視新聞的事件性消息，一定要盡可能抓拍現場事件的全過程，拍攝過程一定不要輕易切換或關機，堅持長鏡頭拍攝到事件的完結，并盡可能的保持現場的同期錄音。同時在后期剪輯制作時，保留這些能突出現場過程的畫面，讓受眾能夠看到過程的情節和細節，通過情節和細節的展示，讓受眾對事件有感性認識和沖擊，從而潛移默化地傳達記者傾向和事件的結果。

綜上所述，電視新聞要有深度、高度、力度，從大的方面來說，要通過新聞事實來體現出社會的縮影、歷史的變遷、時代的精神;從小的方面來說，要傳達記者意圖，促使問題解決。因此，電視新聞記者一定要從“新”字上尋找突破，要在“深”字上用心著力。■

(作者單位:安徽電視臺)