世博會中\(zhòng)\英\\西三國展館特色外語媒介體系讓南京更開放

中國館——中國日新月異的“名片”

8月31日，2010年上海世博會中國館“東方之冠”的設(shè)計方案一經(jīng)推出，受到了各方關(guān)注和好評。自1982年新中國首次“登陸”世博會以來，歷屆世博會的中國館又是何模樣?

實際上，在新中國近27年來參加的10多次世博會上，中國館多次換裝，也曾“驚艷”世博。

1982年美國諾克斯維爾世博會，首次亮相的中國館，不僅象征著中國重返大型國際展覽會，其設(shè)計也開創(chuàng)了世博會上中國館“中西合璧”的新紀(jì)元。

這一屆世博會中國館的入口處，有一個門梁上繪有彩畫的大門，西式的直線屋檐使用了中國傳統(tǒng)的橘黃色琉璃瓦，屋檐上飄揚(yáng)著鮮艷的紅旗，一派喜氣祥和。這座中國館的外形與人民大會堂有些相似，前面還立有“人民英雄紀(jì)念碑”，上書“中華人民共和國”和“CHINA“字樣。

中國古代的牌坊具有占地面積小、標(biāo)志性強(qiáng)、中國特色濃的特點(diǎn)，因此從1986年溫哥華世博會到1998年里斯本世博會，中國館的設(shè)計均采用了這一古典建筑式樣。題有“中華門”的古典建筑牌坊與現(xiàn)代建筑墻面巧妙結(jié)合的中國館，屢屢成為世博會上的亮點(diǎn)。

2000年德國漢諾威世博會，中國館在外形上走出了完全采用中國古典建筑樣式的設(shè)計手法。在這屆世博會上，中國館由兩個矩形建筑體組成，其中主體是立方體建筑，但在其外立面上仍然繪有萬里長城和京劇臉譜圖形，奠基時還埋入了一塊長城磚。

2005年日本愛知世博會，由于各國展館都是標(biāo)準(zhǔn)化建筑，中國館也只能在建筑立面上表現(xiàn)自己的特點(diǎn)。中國館正面墻壁上方是一字排開的巨幅十二生肖剪紙圖，墻壁下方是泛出青銅色的九龍壁。中國館內(nèi)則應(yīng)用了飽和的綠色，詮釋了從遠(yuǎn)古的青銅器到“生命之樹”的自然內(nèi)涵。

世博會中國館的建筑風(fēng)格，歷經(jīng)了從直接采用傳統(tǒng)建筑樣式到運(yùn)用較為抽象的傳統(tǒng)建筑符號來表達(dá)中華文化情結(jié)的轉(zhuǎn)變。在與世界的交流中，中國館以獨(dú)特的形象成為新中國日新月異的“名片”。

英國館——“觸角”里的種子大多來自中國

“受尺寸影響，種子不能太大也不能太小，還要考慮它的觀賞性，因此，挑選起來還是比較嚴(yán)格的?！?0月26日，中國科學(xué)院昆明植物研究所種子資源庫種子采集協(xié)調(diào)員蔡杰說。據(jù)悉，根據(jù)世博會英國館的設(shè)計方案，英國館被形容為一個“會發(fā)光的盒子”，6層樓高的立方體結(jié)構(gòu)上遍布著6萬根“觸角”，世博會期間這6萬“觸角”會隨風(fēng)舞動，每根“觸角”的底部都含有不同種類的種子，這一部分將會由外墻伸展到展館內(nèi)。因此，觀眾進(jìn)入展廳，就仿佛進(jìn)入了一座令人眼花繚亂的種子圣殿。

據(jù)了解，英國不打算在世博會上展示英國人拿著皮箱雨傘、戴著禮帽的紳士形象，而是要通過自然環(huán)境中最基本的元素——種子，來表現(xiàn)生物多樣性對人類的影響以及英國對大自然的崇敬。因此，在英國館6萬根“觸角”的底部，都含有不同種類的種子，參觀英國館的游客將在展館內(nèi)部看到這些種子。蔡杰表示，觀眾進(jìn)入展廳，就仿佛進(jìn)入了一座令人眼花繚亂的種子圣殿，種子來自英國皇家植物園和中國科學(xué)院昆明植物研究所合作的千年種子銀行項目。

蔡杰說，中國科學(xué)院昆明植物研究所在2008年12月收到英國皇家植物園邱園的邀請，共同參與上海世博會英國館的建設(shè)，并提供植物種子或果實用于制作英國館的種子“觸須”。種子收集的過程一直持續(xù)到今年7月份，收集時要考慮植物品種、種子大小、觀賞性等因素。在收集種子時，種子盡量是大家都比較熟悉的植物，即使是不熟悉的植物，也要長得比較有特色的，不能外形太過普通、毫無觀賞性。因此，由昆明植物研究所提供了890多種植物的種子。這些植物種類繁多，有觀賞植物、藥用植物、糧食作物、水果蔬菜、油料作物等，植物大部分來自中國，包括中國特有的珍稀植物，如珙桐、銀杏等。由于“觸須”的體積有限，用于安裝的種子或果實的尺寸和數(shù)量也有要求，不能太大(不便安裝)，不能太小(不便展覽)，最大的種子有小核桃那么大，最小的種子如綠豆大小。同時，由于制作“觸須”的種子工藝需要高溫(約100攝氏度)，有的種子在制作后容易發(fā)生變化，比如桃核在加工后表面容易起泡，不太好看。因此，對加工后的種子還要進(jìn)行再次挑選。

對于“觸須”種子的創(chuàng)意，蔡杰說，對于保護(hù)植物非常有意義，每一顆種子都代表一種希望，只要有種子就有機(jī)會再變成小草或參天大樹，而多樣性的種子展示人類賴以生存的植物物種是多種多樣的，保存了種子就保存了植物的種子資源，人類的未來就有希望。

西班牙——以藤條為媒溝通東西方

上海世博會西班牙館不僅是一座現(xiàn)代化展館，更是一件令人驚嘆不已的藝術(shù)品，它告訴人們現(xiàn)代建筑設(shè)計所具有的可能性：由藤條編織的板材組合成起伏的波浪，流轉(zhuǎn)彎曲成一個獨(dú)具特色的大“籃子”。

取材自然返璞歸真作為該館的設(shè)計師，達(dá)格利亞布艾女士顯然是從西班牙藤條編織工藝而不是服飾獲得的創(chuàng)作靈感。她說，西班牙是一個擁有豐富傳統(tǒng)手工業(yè)文化的國家，藤條編織品在人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常會見到，她辦公室的椅子就是藤條做的，還有家里面的很多家具也是藤條的。所以，她更傾向于把這個與眾不同的藤條編織的建筑稱作“詩意的花籃”，并且她驕傲于自己對自然建筑材料藤條的大膽應(yīng)用。她興奮地向記者介紹說，當(dāng)初在進(jìn)行西班牙館設(shè)計的時候，她就秉持一個執(zhí)著的理念，那就是一定要使用完全取材于大自然的建筑材料，用最富創(chuàng)意、最先鋒的設(shè)計手段來應(yīng)用這些材料。我們很高興該設(shè)計方案贏得了西班牙國際展覽署的認(rèn)可，從眾多方案中脫穎而出，成為上海世博會西班牙館的最終設(shè)計方案。

“使用自然材料是一種趨勢，但并不是那么容易的事情，必須克服使用這些自然材料在技術(shù)上帶來的困難，而我們做到了這一點(diǎn)，我們堅信‘自然’就是建筑的未來。”達(dá)格利亞布艾說。

藤條為媒溝通東西方西班牙國際展覽署主席哈維爾·貢德先生對“詩意的花籃”評價很高。他贊嘆說，雖然這個夢幻般的“花籃”還在建設(shè)中，但是他現(xiàn)在就要表示對達(dá)格利亞布艾設(shè)計師團(tuán)隊的感謝，感謝他們“樸素”而“極富創(chuàng)新精神”的設(shè)計方案。他說，近些年來，世博會都聚焦人類社會發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)，而環(huán)境惡化無疑是最為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一，西班牙國際展覽著作為負(fù)責(zé)西班牙參加上海世博會的機(jī)構(gòu)，一直致力于探索節(jié)能環(huán)保的城市建筑設(shè)計方案，而西班牙館無疑是這方面的經(jīng)典代表。

的確，在創(chuàng)作過程中，達(dá)格利亞布艾女士和她的設(shè)計團(tuán)隊在熟悉了本國藤編技術(shù)的基礎(chǔ)上，還曾考察過中國藤條編織的藝術(shù)和傳統(tǒng)，在世博會展示中心舉行的西班牙館展示專題上，其中就有一個展板專門介紹了中國藤編的情況，還有一幅反映中國一少數(shù)民族女子編織藤條的插圖。

以漢語詩歌與中國對話中國是詩歌的國度，浪漫的西班牙應(yīng)該在詩歌方面向東道主致意，這是縈繞于設(shè)計師達(dá)格利亞布艾女士和她設(shè)計團(tuán)隊成員心頭的一個想法，而實現(xiàn)這個創(chuàng)意時，他們?nèi)匀话涯抗馔断蜷W爍著智慧的藤板，以期在那里找到新的靈感。經(jīng)過設(shè)計團(tuán)隊一段時間的思想碰撞，終于“藤板著色，拼接漢語詩歌”的方案誕生了。

“我們正與中方一起討論要放哪首詩，雖然不懂中文，但我們會盡量挑選合適的優(yōu)美詩歌，希望給參觀者留下詩一樣的美好印象?！边_(dá)格利亞布艾邊說邊為記者在虛擬設(shè)計圖上指出外墻上的“日”、“月”等古體字?！拔覀円?jié)h語詩歌成為西班牙館的標(biāo)志，讓參觀者遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到這些詩歌，就會知道‘哦!這就是西班牙館!’。”

達(dá)格利亞布艾女士意識到，“藤板著色，拼接漢語詩歌”的創(chuàng)意不僅涉及到詩歌的選擇而且還有選擇哪一種字體的問題。她說，我們知道中國書法是一項偉大的藝術(shù)，其象形文字好似一幅圖畫，點(diǎn)橫豎撇之間有獨(dú)特的韻味和美感，漢字歷史上形成了多種書法體，每一種都有自己的特點(diǎn)，最終將采用哪一種書法體也在進(jìn)一步商討之中。