黨報(bào)人物報(bào)道的探索與突破

摘要：2006年初，《河南日?qǐng)?bào)》創(chuàng)辦人物版。在新的傳播環(huán)境下，黨報(bào)的人物報(bào)道如何闖出特色?本文通過(guò)對(duì)人物版的定位、人物選擇、寫(xiě)作方式的分析，對(duì)《河南日?qǐng)?bào)》人物版進(jìn)行了分析和總結(jié)，同時(shí)對(duì)新形勢(shì)下的黨報(bào)人物報(bào)道進(jìn)行了探索。

關(guān)鍵詞：河南日?qǐng)?bào)人物版 黨報(bào)人物報(bào)道

黨報(bào)人物報(bào)道的創(chuàng)新是新聞改革的產(chǎn)物。在厚報(bào)時(shí)代，隨著傳播環(huán)境的變化和報(bào)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，黨報(bào)不斷進(jìn)行調(diào)整。在省委機(jī)關(guān)報(bào)開(kāi)辟專(zhuān)欄宣傳“普通人”。反映他們的生活和生存狀態(tài)，是按照“三貼近”要求辦報(bào)的具體實(shí)踐，也是在新的傳播環(huán)境下。河南日?qǐng)?bào)對(duì)黨報(bào)人物報(bào)道進(jìn)行的探索。

截至目前，《河南日?qǐng)?bào)》人物版已推出近60期，引起了讀者的廣泛關(guān)注和認(rèn)可。在“重細(xì)節(jié)、講故事、說(shuō)人性、談感情”的思路引領(lǐng)下。人物版逐步確立了通過(guò)對(duì)人物生存狀態(tài)和生活狀態(tài)的細(xì)致描寫(xiě)，來(lái)發(fā)掘人性的崇高與美好。贊美人間的真誠(chéng)與善良的辦版思路。三年多來(lái)，人物版發(fā)表的稿件多次獲河南省新聞獎(jiǎng)，還受到了省委主要領(lǐng)導(dǎo)的批示和表?yè)P(yáng)。

人物版的定位與報(bào)道對(duì)象的選擇

作為黨報(bào)的人物版，如何與都市報(bào)甚至電視臺(tái)的人物報(bào)道區(qū)別開(kāi)來(lái)，形成符合黨報(bào)身份的、滿(mǎn)足黨報(bào)讀者群體的人物報(bào)道特色，是首先要考慮的問(wèn)題。獨(dú)辟蹊徑，闖出特色，立足差異化競(jìng)爭(zhēng)，凸顯河南日?qǐng)?bào)的新聞思想和觀點(diǎn)，是河南日?qǐng)?bào)人物版創(chuàng)辦的初衷。

在確定人物專(zhuān)版的定位時(shí)，主要考慮了三個(gè)因素：一是與《河南日?qǐng)?bào)》的定位相吻合，考慮黨政機(jī)關(guān)干部、公務(wù)員、社會(huì)白領(lǐng)。有話(huà)語(yǔ)權(quán)、有消費(fèi)能力的讀者等基本讀者群對(duì)《河南日?qǐng)?bào)》的期待和需求；二是遵循人物報(bào)道的基本規(guī)律。目前，中國(guó)的人物報(bào)道正經(jīng)歷著深刻的變化，不斷向新聞的基本規(guī)律和原生狀態(tài)回歸。只要具有新聞價(jià)值，普通人也可以登上主流媒體。正如《中國(guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》的創(chuàng)始人李大同所說(shuō)的：“原本普通的人。做出了不普通的事情。或者在不普通的命運(yùn)中展示出了一種普世價(jià)值。這才是能夠打動(dòng)我的地方，電是新聞的基礎(chǔ)之一。”三是人物版在整個(gè)《河南日?qǐng)?bào)》版面結(jié)構(gòu)中的定位。2004年以來(lái)，《河南日?qǐng)?bào)》不斷調(diào)整版面，增加了很多市場(chǎng)需要的、讀者喜愛(ài)的、具有強(qiáng)大生命力和發(fā)展?jié)摿Φ陌婷妗?006創(chuàng)辦人物專(zhuān)版，也是作為《河南日?qǐng)?bào)》進(jìn)一步提升品牌、在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保持優(yōu)勢(shì)地位的重要手段。

基于以上考慮，經(jīng)過(guò)不斷調(diào)整。人物專(zhuān)版最終提出了“高端、廣泛、故事、情感”的八字定位。高端和廣泛立足于高端人物和具有普遍意義、引起普遍關(guān)注的人物；故事和情感則注重故事性和人與人之間的情感。這一定位既緊扣《河南日?qǐng)?bào)》的定位，又從受眾需求出發(fā)，遵循了人物報(bào)道的基本規(guī)律。

創(chuàng)辦之初，人物版把報(bào)道對(duì)象鎖定在四類(lèi)人物上：新聞人物、公眾人物、傳奇人物和情感人物。新聞人物本身具有較強(qiáng)的新聞性。需要記者迅速跟進(jìn)，挖掘人物深層的故事；公眾人物指具有社會(huì)公眾給予的特別身份，在一定區(qū)域內(nèi)享有較高知名度的人物：傳奇人物指與大眾普遍的思維模式和行為模式不同的人。具有傳奇和“另類(lèi)”的經(jīng)歷；情感人物指在親情、友情等方面作出特別的努力、能引起讀者感情共鳴的人物。這期間。普通農(nóng)民薛玉霞癱瘓?jiān)诖?0年，丈夫徐玉有20年不離不棄，譜寫(xiě)了一曲人間真情之歌等一批反映平凡人物的不平凡生活的報(bào)道占據(jù)了人物報(bào)道的重要位置。

2006年8月，時(shí)任河南日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)總編輯朱夏炎為人物版提出了“最高端、最廣泛”的辦版新理念。對(duì)開(kāi)闊人物版的視野和進(jìn)一步提高策劃品位具有高屋建瓴的指導(dǎo)意義。人物版迅速改進(jìn)了報(bào)道思路和版式風(fēng)格，增加新欄目“人物榜”。推出了像法拉奇、查韋斯、穆罕默德·尤努斯等人物，使版面增加了新的色彩。

那么，哪些人物不能報(bào)道呢?一個(gè)是堅(jiān)決杜絕的，一個(gè)是盡量少發(fā)的。堅(jiān)決杜絕的是有違道德規(guī)范、與大多數(shù)人心理底線(xiàn)相抵觸的人物：盡量少發(fā)的是關(guān)于企業(yè)家的人物報(bào)道。

探索新的人物寫(xiě)作方式

以往人物報(bào)道最大的弊端是形式單一、老化，高、大、全的形象刻畫(huà)，把人物的事業(yè)和生活對(duì)立起來(lái)，脫離了人性和人情。《河南日?qǐng)?bào)》人物版在寫(xiě)作方式上也進(jìn)行了探索，積極嘗試新的表現(xiàn)形式。

人物版的寫(xiě)作更加人性化。對(duì)于新聞人物和公眾人物，人物版不再把他們當(dāng)做高高在上的典范，盡量在寫(xiě)作中表現(xiàn)他們普通的一面。“知道我今天能見(jiàn)到您，我父親托我請(qǐng)教您一個(gè)問(wèn)題。”在《蒙代爾：中國(guó)下一輪發(fā)展的希望在中部》中，記者用這樣一個(gè)開(kāi)場(chǎng)白開(kāi)始了對(duì)諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)教授羅伯特·蒙代爾的敘述。蒙代爾的回答是：“我很有興趣聽(tīng)聽(tīng)一個(gè)父親的問(wèn)題。”這樣的對(duì)白拉近了讀者和公眾人物的距離。

而對(duì)于普通人，人物版關(guān)注的是他們不凡的精彩人生經(jīng)歷。西方新聞學(xué)教科書(shū)曾提出一個(gè)著名公式：名人+普通的事=新聞：普通人+不尋常的事=新聞。普通人物特別的故事和鮮明的個(gè)性，給讀者帶來(lái)了心靈的滋養(yǎng)和人生的啟迪。如南陽(yáng)普通市民楊寶蘭身患系統(tǒng)性紅斑狼瘡合并脊髓炎。但癱瘓?jiān)诖采系乃龢?lè)觀堅(jiān)定。她“用大腦工作”，開(kāi)過(guò)專(zhuān)欄、當(dāng)過(guò)義務(wù)“心理咨詢(xún)師”，也炒股、做房地產(chǎn)生意。她堅(jiān)信“我有存在的價(jià)值和自己的生活方式”。

化整為塊、化大為小的寫(xiě)作方式。人物版主體稿子的字?jǐn)?shù)一般在4000字以上，這么長(zhǎng)的文章，要把故事講述得曲折動(dòng)聽(tīng)，讓讀者津津有味地閱讀下去，就必須探索一種新的寫(xiě)作方式，這種寫(xiě)作方式就是化整為塊、化大為小。比如，《水消失在水中》記述了著名編劇陳涌泉，全文分為“引子”、“宿命”、“驚變”、“程嬰”、“安靜”五個(gè)部分，各部分相對(duì)獨(dú)立，但最終形成一個(gè)立體豐滿(mǎn)的人物形象。

有時(shí)。為了避免將所有的細(xì)節(jié)或故事全篇堆砌在一起，人物版還依內(nèi)容的不同將文章切割為：背景、后記、旁白、編輯感言、記者手記、資料鏈接等。這樣的切割既增加了信息量，又增加了版面的層次感，方便讀者閱讀。

使用描寫(xiě)、細(xì)節(jié)、引語(yǔ)等形象化寫(xiě)作手法。《冰點(diǎn)》主編李大同曾說(shuō)；“一個(gè)專(zhuān)門(mén)刊登長(zhǎng)文章的欄目要做到使讀者愿意讀和持續(xù)讀下去，有兩個(gè)最重要的條件：一是選題適當(dāng)：二是與選題相稱(chēng)的最好表現(xiàn)手段。”為了使人物報(bào)道更具可讀性，人物版使用了多種形象化表現(xiàn)手法。

人物版常常在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候呈現(xiàn)人物的工作環(huán)境。因?yàn)榘讶宋锓诺教厥獾沫h(huán)境中去表現(xiàn)，更能夠烘托人物的個(gè)性、品格、職業(yè)。在《一個(gè)39歲生命在110接警臺(tái)的璀璨定格》中。記者一開(kāi)篇就描寫(xiě)了主人翁王立新的工作環(huán)境：“冬日午后的陽(yáng)光透過(guò)玻璃窗斜斜地照了進(jìn)來(lái)，空氣里漂浮著靜謐與安寧。迎面，幾乎占據(jù)整個(gè)墻壁的電子監(jiān)視屏上。20多幅不停變換的畫(huà)面顯示著各處的治安狀況”。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)在人物版上也經(jīng)常使用。在《幸福是一種美好感覺(jué)中》，記者寫(xiě)道：“朱福林把楊寶蘭推回病房，麻利地幫她換上衣服，輕輕地抱著她重新坐到輪椅上，拿出條淺紅色的毛巾被披在她腿上。仔細(xì)地裹了裹。當(dāng)我們上前要幫他推輪椅時(shí)。他拒絕了，怕我們推不穩(wěn)。”這些小小的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)給讀者的是一個(gè)細(xì)心的丈夫，這些細(xì)心的動(dòng)作也是朱福林“我就喜歡照顧她”的最好注腳。

采用文學(xué)化的表現(xiàn)手法。從標(biāo)題看，《兩個(gè)人的車(chē)站》、《尋找青春鄭州的企圖與結(jié)果》、《幸福是一種美好感覺(jué)》、《和我們一起蒼老的皮影戲》等，都使用了文學(xué)化的表現(xiàn)手法，既點(diǎn)出主題，又留有想象空間。如《兩個(gè)人的車(chē)站》一文中寫(xiě)道：“兩位勞模的手緊緊握在一起，一雙粗如耙齒。寬大厚實(shí)；一雙鮮嫩似玉，修長(zhǎng)白皙。”在記者手記中。記者說(shuō)：“也許還有重逢的理由，也許從此不再相見(jiàn)。但無(wú)論如何，這都是人生最好的相逢。命運(yùn)之手潛伏在截然不同的人生軌跡中，為這相逢注入了必然。那交會(huì)著至真至善至美的一刻定格在我們腦海中，偶然想起，便會(huì)覺(jué)得溫暖、美好，這樣就夠了。”(《兩個(gè)人的車(chē)站》在第十七屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)報(bào)紙副刊作品評(píng)選中榮獲銅獎(jiǎng))

結(jié)語(yǔ)

總之，在大的時(shí)代背景下，《河南日?qǐng)?bào)》人物版順應(yīng)新的傳播環(huán)境和受眾需求，堅(jiān)持“三貼近”原則，在黨報(bào)人物報(bào)道的版面定位、人物選擇、寫(xiě)作方式和版式創(chuàng)新上進(jìn)行了積極探索。為黨報(bào)人物報(bào)道的改革和創(chuàng)新走出了一條新路。