人物塑造的多元化

摘要: 托妮·莫里森的作品中刻畫了很多軟弱無能的黑人男性，但她并非刻意夸大黑人男性的弱點，一味刻畫負面消極的男性形象。她筆下的黑人男性中不乏善良、能干、優秀的正面人物形象，也有些是不斷變化發展的。本文主要分析了莫里森三部作品中積極正面與變化發展的黑人男性，以此表明，莫里森在其作品中對黑人男性的刻畫具有多元化特征。

關鍵詞: 托妮·莫里森黑人男性形象多元化

1.前言

托妮·莫里森是當代美國文壇一位十分引人注目的黑人女性作家。她的八部小說均以表現和探索黑人的歷史命運和精神世界為主題，表現了美國社會中黑人自我意識的覺醒和發展。關照黑人女性的生存狀態是莫里森小說的重要主題，因而國外有些評論者如黛博拉·麥克道爾、芭芭拉·克里琴斯等認為莫里森僅僅關注黑人女性，而刻意夸大了黑人男性的弱點，一味刻畫負面消極的男性形象。她筆下的黑人男性要么是將他們的絕望與憤怒轉化為對婦女的殘酷粗暴，比如《最藍的眼睛》中的喬利在白人主流文化的價值觀的強烈沖擊下被徹底擊垮，失去了抵抗能力，甚至認同了種族主義歧視并內化了自我憎恨情結，于是他自甘墮落，失業在家，終日酗酒，打罵家人，最終竟強奸了自己的親生女兒佩科拉;要么是在充滿白人社會的價值標準與理想幻滅的扭曲下失去了理智，比如《所羅門之歌》里的麥肯·戴德對金錢的貪婪追求扭曲了他對親情、愛情、人情的感覺，這導致他拋棄了整個黑人文化，成為一名內心白化的黑人。

誠然，莫里森筆下的黑人男性暴露出很多缺點和弱點，但絕非都是十惡不赦、一無是處的反面人物。從第一部作品《最藍的眼睛》(1970)，到中期作品《所羅門之歌》(1977)，再到后期作品《寵兒》(1987)，我們可以看出，莫里森筆下的黑人男性也不乏善良、能干、優秀的正面人物形象，也有些是不斷變化發展的圓形人物。本文分析了莫里森這三部作品中積極正面與發展變化的黑人男性。通過分析這兩類黑人男性得出結論:莫里森并沒有帶有主觀偏見地刻意扭曲黑人男性形象，一味地描寫其陰暗面，而是全面公正地刻畫出了黑人男性的真實形象。莫里森作品中的黑人男性塑造具有多元化特征。

2.積極正面的一類

積極正面的男性人物主要有《最藍的眼睛》里的克勞迪婭的父親與《所羅門之歌》里的杰克。《最藍的眼睛》中相對來說較為幸福快樂的家庭要屬克勞迪婭的家了。這主要是因為克勞迪婭的父母是一對延續了黑人原始伙伴關系的和諧伉儷。雖然日子艱辛貧窮，但是他們在困難中相互扶持，父親麥克迪亞終日辛勞養家糊口，對孩子們也是關懷備至。在寒冷的冬天，“他指示我們如何開關窗門以使熱氣合理分布，如何讓火焰緩緩燃燒而不熄滅，和我們討論煤的質量，給我們示范如何鏟煤，添煤，封爐子”(39)，這儼然是一位慈父形象。麥克迪亞在得知女兒弗里達被房客調戲了以后，立即拿起槍將那個無恥之徒轟出了家門。同樣是身為父親，麥克迪亞卻與喬利形成鮮明的對比。由此可見，麥克迪亞是一個熱愛家庭、關懷家人的正面的黑人男性形象。

《所羅門之歌》中的杰克，即奶娃的祖父，也是一位勤勞、智慧、人際關系好、受人尊敬的好人形象。杰克富有能干，他擁有“全門圖爾縣最好的農莊之一”(233)。但他并沒有因為富有就瞧不起周圍鄰家，在他看來，奴隸制并不能作為黑人失敗的理由，他身為黑人，同樣獲得了與白人一樣的成功。杰克得到了大家的肯定和尊敬，是“他們心目中向往的農莊主人、聰明的的飲水灌田專家、種桃樹的能手，還是個能在轉瞬之間把四十英畝土地犁平，還能邊干邊像天使般歌唱的英雄”。(233)，他靠勤勞善良贏得了整個黑人社區對自己的尊敬。

3.發展變化的一類

發展變化是指有些黑人男性的性格不是一成不變的，而是不斷變化發展的。比如《所羅門之歌》中的吉他由開始的正面人物最終轉化為消極的負面人物。吉他起初顯得成熟穩重，像父親一般教導著奶娃。正是他的建議、他的思想引導著奶娃走向自我覺醒，他是奶娃唯一可以信賴和傾訴心懷的好友。可是后來吉他對黑人的偏激和畸形的愛使他走向了極端——他加入了一個反抗對付白人暴力行為的極端主義組織。奶娃竭力勸阻吉他放棄這種極端的行為，而吉他卻認為:“沒有無辜的白人，因為他們每個人都是潛在的謀殺黑鬼的罪犯，即使不是一個實際的殺人犯……白人是不正常的。作為一個種族，他們是不正常的。這就需要以極大的意志和努力來戰勝一個不正常的敵人。”(156—157)在吉他看來，以暴制暴、以牙還牙是拯救黑人、報復白人最好的途徑。吉他的光輝形象在此時轟然倒塌。

再如《寵兒》中的保羅·D。保羅·D起初是一位軟弱無助、不敢面對過去的黑人男性。在遇到初戀情人塞絲并與她相愛之后，保羅·D想要與塞絲開始新的生活。但還魂的寵兒使出一切手段成功地將保羅·D排擠出這個家庭，懦弱的保羅·D不敢面對他那沒有正常愈合的傷疤。面對殘酷的過去，他同樣懦弱地選擇了遺忘。最后在社區黑人群體的幫助下出走之后的保羅·D經過痛苦的反思，克服了心理障礙，舍棄了先前不完整的畸形的自我，治愈了心理創傷，最終回到了塞絲的身邊，積極地與塞絲再次共同組成家庭。

4.結語

通過分析莫里森三部小說《最藍的眼睛》、《所羅門之歌》與《寵兒》中的幾位黑人男性形象，我們可以看出，莫里森確實描寫過很多脆弱無能的負面消極的黑人男性，但筆下也不乏正面積極與變化發展的黑人男性。有些評論者認為莫里森單一地刻畫負面的黑人男性的評論是有失公允的。莫里森筆下的男性人物并非只是單一的壞人形象，她全面公正地刻畫出了黑人男性的真實形象，給我們呈現出了黑人男性人物性格特征的多樣性。

參考文獻:

[1]唐紅梅.種族、性別與身份認同——美國黑人女作家艾麗絲·沃克、托妮·莫里森小說創作研究.北京:民族出版社，2006.8.

[2]托妮·莫里森著.陳蘇東，胡允桓譯.最藍的眼睛.海南:南海出版公司，2005.

[3]托妮·莫里森著.胡允桓譯.所羅門之歌.上海:上海譯文出版社，2005.

[4]托妮·莫里森著.潘岳，雷格譯.寵兒.北京:中國文學出版社，1996.

[5]王守仁，吳新云.性別·種族·文化——托妮·莫里森的小說創作.北京:北京大學出版社，2004.