電影

《Laughing Gor之變節》灰色的宿命

Sololau

這個時代，沒有了英雄和傳說，甚至情義和熱血都已成為塵封的往事，黑與白為了制衡雙方而聯手制造了一片灰色的無光區域，那些被稱為“反骨仔”、“二五仔”的臥底就生活在那里，不管他們當初加入警隊或拜入堂口的時候抱著怎樣的雄心壯志，等著他們的永遠都是無情甚至殘酷的宿命。

2002年劉偉強導演的《無間道》票房大賣，而且斬獲大獎無數，使得素來善于跟風的香港電影掀起了一股臥底題材熱潮。熱潮的紛亂喧囂難掩佳作的光芒，像邱禮濤的《黑白道》和最近在香港創下票房佳績的《Laughing Gor之變節》，都是這類作品中的上乘之作。這些電影自然也繼承了《無間道》系列對于身份找尋的哲學思考和面對灰色宿命的蒼白疲軟。

電影《黑白道》可以看成是《無間道》系列另一種結局的延伸和發展，片中的臥底小海在出賣了自己的大哥之后，如愿以償地恢復了警察身份，可惜此時他得不到主流社會的認同(因為他的背景不再干凈)，只能徘徊于黑白間的灰色地帶。他恢復了正大光明的身份，卻失去了情感、信任、希望這些最基本的東西，只有死亡才能使他真正得到解脫。顯然，即使最后殺手沒有開那一槍，小海還是躲不過悲情宿命的糾纏，因為靈魂的煎熬比死亡更加無望。

而《Laughing Gor之變節》這部由TVB火爆劇集《學警狙擊》衍生出來的外傳電影，取材自電視劇中光芒一時無兩的配角Laughing哥。謝天華飾演的這個古惑仔，表面上是社團進興社的話事人，同時也是警方安排在黑社會的臥底。電影講述的是風光無限的laughing哥在成為黑幫頭目之前的一段往事。故事的開始Laughing哥就是黑社會派到警隊的臥底，沒想到命運無常，剛進入警隊的他又被上司派到黑社會去做臥底，如此復雜的雙重間諜身份讓這個青年茫然無措。與《無間道》中的陳永仁和《黑白道》中的小海相比，Laughing哥這個角色要單純一點，他的內心其實沒什么真正的善惡觀念和原則，他只是想生存下去。黑白雙方都有“做掉”他的實力，因為有了七哥做臥底的前車之鑒，所以為了逃避宿命，Laughing哥選擇了繼續臥底，而不恢復身份——恢復身份意味著被雙方排斥，相比之下，不恢復身份雖然見不得光、背景不干凈，卻可以安穩地活下去。影片結尾，我們看到Laughing哥成了一個比座頭更囂張跋扈的黑社會頭目，但看過電視劇的觀眾知道，最終他還是沒有逃過宿命的糾纏，成了正邪較量的犧牲品。

邱禮濤以《黑白道》和《Laughing Gor之變節》，將一個臥底在身份找尋上的思考和探討做到了極致，雖然故事有種種可能，但宿命永遠都是悲情的。身份的模糊本來就是作為自然人的一大悲哀，不能像正常人活得那么單純，也不能像古惑仔那樣盡情墮落，正邪立場和良知情義之間的斗爭，最終會將他們送上腥臭的祭臺。電影《Laughing Gor之變節》最后，負責挑選和指揮臥底工作的梁Sir將“A餐”、“B餐”擺在Laughing哥面前，面對Laughing哥的質疑，他惟有一臉的無奈。為什么要做臥底?為什么不能一開始就擁有單純的身份?為什么正邪間的較量一定要讓一些人去犧牲?究其根本原因，只是因為眼下的時代已經不再像以前那么單純直接，這個江湖也不再如從前那樣意氣風發。

都說臥底題材真實反映了港人97前后的茫然心態和大時代面前的無助感，但有此感受的又何止是港人——當所有人都活得不單純的時候，想單純地活著也就成了不可能的事情。這種悲哀的集體無意識，可能正是我們都無法擺脫的灰色宿命。

黑白道

導演: 邱禮濤

主演: 黃秋生 吳鎮宇 張家輝

江湖再起風波，“人肉叉燒包”邱禮濤全力打造充滿“恐怖”和“血腥感”的影像。黃秋生、吳鎮宇、張家輝3個男人的“無間道”。

新宿事件

導演: 爾冬升

主演: 成龍 竹中直人 吳彥祖

敘述成龍為尋覓在日本失去蹤影的女友徐靜蕾而到了東京，結果他發現女友竟已下嫁日本黑幫大哥，意志消沉的他在遇見另一個從大陸到日本討生活的范冰冰后，又重燃斗志……